宋代·周邦彥
暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶。桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語。似楚江暝宿，風(fēng)燈零亂，少年羈旅。 遲暮。嬉游處。正店舍無煙，禁城百五。旗亭喚酒，付與高陽儔侶。想東園、桃李自春，小唇秀靨今在否。到歸時、定有殘英，待客攜尊俎。
[作者介紹]： 周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等?；兆跁r為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。 作文培訓(xùn)，就來蘇州易優(yōu)作文 http://www.zequeka.cn/minifoRm.html
[注釋]：作者：佚名 上片是這位少婦從閨中往外看所見到的景象。暮春時節(jié)，一陣微雨過后，幾點凋殘的花朵因被雨水沾濕在花枝上，所以還沒有隨風(fēng)飄落，似乎是留戀這美好的春光，依依不忍離去。淡淡的斜暉，透過一帶疏籬把她最后的光輝灑向大地，也灑向殘紅。光和色的交映，這暮春、殘紅、黃昏、落照，對于這位忍受著青春消逝與閨房寂寞的少婦，是一種敏感的刺激；不能不勾起她內(nèi)心難以言狀的感觸。 但春天畢竟是美好的，充滿活力的。勤勞的蜜蜂在百花叢中穿來穿去，帶著采集的花粉的芳香滿意地回到蜂窩。它有了收獲，有了成果，它不再期待什么了，這與少婦的正在期待構(gòu)成心理上的對比，更增添了少婦春閨懷人的空虛感和寂寞感。寫景靜中有動、動靜結(jié)合。 過片，少婦的目光由室外轉(zhuǎn)向室內(nèi)?？臻g的轉(zhuǎn)移，使她的情緒產(chǎn)生了微妙的變化。“金屋無人風(fēng)竹亂，衣篝盡日水沉微。”“金屋”，借用漢武帝金屋藏嬌故事，這里借指華麗的房屋?！耙麦簟?，指薰衣的薰籠?！八痢?，即沉水香，一種名貴的香料。黃昏時候，斜暉靜靜地照著這座華麗的房子，室內(nèi)空蕩蕩地，除了這位少婦外，寂靜無人，靜得可怕。只有風(fēng)吹竹影，參差搖曳。亂，搖曳不定的樣子。薰籠里的沉水香已燃了一整天，只剩下殘煙裊裊，縷縷余香。女主人公無精打采，懶得再去添香。竹影搖曳不定，也攪動著這位少婦的心旌，使她心神不定，意緒撩亂，真是“剪不斷、理還亂?！边@搖曳不定的竹影，這若有若無的香煙，更烘托出金屋的空蕩、寂寞。 經(jīng)過前面對室內(nèi)室外環(huán)境的渲染、烘托，靜態(tài)與動態(tài)的交互作用，這位終日寂寞地困守金屋的少婦，由眼前的春暮花殘、黃昏落照所引起的青春消逝、惆悵空虛的情懷，已不難體會。結(jié)句似應(yīng)仍從閨中少婦著筆，進一步深化主題，但作者卻不然，而是到第五句一筆頓住。第六句轉(zhuǎn)向用作者與讀者的口氣代閨中少婦剖白內(nèi)心世界：“一春須有憶人時”。春天過去了，花也凋殘了，游蜂也開始釀蜜了，沉香也快燃完了，寂寞地困守金屋的少婦也該是懷人的時候了。結(jié)句輕輕點明懷人，如畫龍點睛，使全篇皆活了，這是作者用筆妙處。 唐代詩人劉方平一首《春怨》詩：“紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕，寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。”主題、情景都與此詞相類似，而比較起來，此詞抒情筆觸更為細膩，藝術(shù)手法多種多樣，搖曳多姿，更富于藝術(shù)感染力。
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[評析]：這是一首司空見慣的抒發(fā)羈旅愁苦情懷的詞。周邦彥中年后雖長期在京任職，但仕途并不得意，因而常流露出倦客京華、思歸家園的感情。上片寫客居的凄清?！鞍盗澍f”數(shù)句描述京都暮春景象?！盀⒖针A”二句由實入虛，亦真亦幻，耳聽空階前夜雨淋漓，似心愁心淚混成一片，詞人神思飛馳，懸想何時與“故人”重逢。下片以“遲暮”鉤轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)入抒發(fā)思念故園春色的深摯感情。以“遲暮”之年而遇京都寒食，嬉游勝覽無地，京城處處禁火無煙，寒食凄冷，愁雨淋漓，更添羈宦孤獨之悲感。從故園桃李自春，小唇秀靨安在？設(shè)想自己回去后的情況。人已遲暮，春已闌珊，花自零落，縱然回到故里，情懷仍似客中，只能花下酩酊，聊以排解郁結(jié)。
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