宋代·辛棄疾
桃李風(fēng)前多嫵媚，楊柳更溫柔。喚取笙歌爛熳游。且莫管閑愁。好趁春晴連夜賞，雨便一春休。草草杯盤(pán)不要收。才曉便扶頭。
[作者介紹]： 辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號(hào)稼軒，漢族，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫(xiě)力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當(dāng)政的主和派政見(jiàn)不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。
[注釋]：作者：佚名 詞的下片首兩句，轉(zhuǎn)入對(duì)室內(nèi)景物的鋪排，與上片室外一派春光相對(duì)應(yīng)。窗外楊柳杏花交相輝映，窗內(nèi)明暖如烘霞，給人以春暖融融，陽(yáng)光明媚之感。而小屏上“水遠(yuǎn)山斜”的圖畫(huà)，亦與安謐的春景相應(yīng)。 “小屏”一句，語(yǔ)小而不纖，反能以小見(jiàn)大，得尺幅千里之勢(shì)，“水遠(yuǎn)山斜”，正好彌補(bǔ)了整個(gè)畫(huà)面上缺少山水的不足。這正是小屏畫(huà)圖安排的絕妙處。此詞一句一景寫(xiě)到這里，一幅色彩、意境、情調(diào)極為和諧的風(fēng)景畫(huà)就鋪排妥當(dāng)了。作者以清麗婉雅的筆觸，在這極有限的字句里，創(chuàng)造了一種令人神往的境界，然后才畫(huà)龍點(diǎn)睛，正面點(diǎn)出那位酒后春睡的“他”。“莫驚他”三字，下得靜悄悄，喜盈盈，與全詞的氣氛、情調(diào)極貼切，語(yǔ)雖平常，卻堪稱(chēng)神來(lái)之筆。 全詞寫(xiě)景由遠(yuǎn)及近，鋪排而下，步步烘托，曲終見(jiàn)意，既層次分明，又用筆省凈。細(xì)味深參，全詞無(wú)一處不和諧，無(wú)一處不舒適，無(wú)一處不寧?kù)o。顯然，詞人在對(duì)景物的描繪中，滲透了他對(duì)生活的理想與愿望，也充分體現(xiàn)了詞人對(duì)由景生情寫(xiě)作手法達(dá)到了爐火純青的地步。就一般常例來(lái)看，藝術(shù)上的渲染、鋪排，往往會(huì)導(dǎo)致語(yǔ)言上的雕琢、繁縟。但是這首小詞卻清新平易，絕無(wú)刀斧痕。語(yǔ)言平淡，是程垓詞的一個(gè)明顯特點(diǎn)，讀他的《書(shū)舟詞》，幾乎首首明白如話，這種語(yǔ)言風(fēng)格并非輕易得之。況蕙風(fēng)論詞，曾引了宋人葛立方《韻語(yǔ)陽(yáng)秋》論詩(shī)的一段話：“陶潛、謝朓詩(shī)皆平淡有思致?！蟮钟炱降?，當(dāng)自組麗中來(lái)；落其華芬，然后可造平淡之境。如此，則陶、謝不足進(jìn)矣。梅圣俞贈(zèng)杜挺之詩(shī)有‘作詩(shī)無(wú)古今，欲造平淡難’之句。李白云：‘清水出芙容，天然去雕飾。平淡而到天然，則甚善矣?！瘺r氏然后說(shuō)：‘此論精微，可通于詞?！炱降?，當(dāng)自組麗中來(lái)，即倚聲家言自然從追琢中出也。”（《蕙風(fēng)詞話續(xù)編》卷一）程垓這首小小的《愁倚闌》，以平淡的語(yǔ)言精心寫(xiě)景，巧藏情致，具見(jiàn)巧奪天工，終得自然之美，足以為況氏的詞論作一佳證。
[評(píng)析]：
[關(guān)鍵詞]：春游,惜春
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