長(zhǎng)干行
唐·崔顥
君家何處住，
妾住在橫塘。
停船暫借問，
或恐是同鄉(xiāng)。
家臨九江水，
來(lái)去九江側(cè)。
同是長(zhǎng)干人，
自小不相識(shí)。
下渚多風(fēng)浪，
蓮舟漸覺稀。
那能不相待，
獨(dú)自逆潮歸。
三江潮水急，
五湖風(fēng)浪涌。
由來(lái)花性輕，
莫畏蓮舟重。
注釋注解：１、長(zhǎng)干行：樂府曲名。
２、橫塘：現(xiàn)江蘇江寧縣。
韻譯：請(qǐng)問阿哥你的家在何方？我家是住在建康的橫塘。
停下船吧暫且借問一聲，
聽口音恐怕咱們是同鄉(xiāng)。
評(píng)析：這兩首可以看做是男女相悅的問答詩(shī)，
恰如民歌中的對(duì)唱。
第一首是天真無(wú)邪的少女起問；第二首是厚實(shí)純樸的男子唱答。
詩(shī)以白描手法，
樸素自然的語(yǔ)言，
刻劃了一對(duì)經(jīng)歷相仿，
萍水相逢的男女的相識(shí)恨晚之情。
清脆洗練，
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天真無(wú)邪，
富有魅力。
--引自"超純齋詩(shī)詞"bookbest.163.net 翻譯、評(píng)析：劉建勛 這兩首抒情詩(shī)抓住了人生片斷中富有戲劇性的一剎那，
用白描的手法，
寥寥幾筆，
就使人物、場(chǎng)景躍然紙上，
栩栩如生。
它不以任何色彩映襯，
似墨筆畫；它不用任何妝飾烘托，
是幅素描；它不憑任何布景借力，
猶如一曲男女聲對(duì)唱；它截頭去尾，
突出主干，
又很象獨(dú)幕劇。
題材是那樣的平凡，
而表現(xiàn)手法卻是那樣的不平凡。
先看第一首的剪裁：一個(gè)住在橫塘的姑娘，
在泛舟時(shí)聽到鄰船一個(gè)男子的話音，
于是天真無(wú)邪地問一下：你是不是和我同鄉(xiāng)？－就是這樣一點(diǎn)兒簡(jiǎn)單的情節(jié)，
只用“妾住在橫塘”五字，
就借女主角之口點(diǎn)明了說(shuō)話者的性別與居處。
又用“停舟”二字，
表明是水上的偶然遇合，
用一個(gè)“君”字指出對(duì)方是男性。 蘇州吳中區(qū)小學(xué)生語(yǔ)文提優(yōu)，蘇州名校沖刺培訓(xùn)，（Tel:181-1815-9898）20余年輔導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)，每年都有數(shù)十個(gè)成功案例。
那些題前的敘事，
用這種一石兩卵的手法，
就全部省略了。
詩(shī)一開頭就單刀直入，
讓女主角出口問人，
現(xiàn)身紙上，
而讀者也聞其聲如見其人，
絕沒有茫無(wú)頭緒之感。
從文學(xué)描寫的技巧看，
“聲態(tài)并作”，
達(dá)到了“應(yīng)有盡有，
應(yīng)無(wú)盡無(wú)”，
既凝煉集中而又玲瓏剔透的藝術(shù)高度。
不僅如此，
在寥寥二十字中，
詩(shī)人僅有口吻傳神，
就把女主角的音容笑貌，
寫得活靈活現(xiàn)。
他不象杜牧那樣寫明“娉娉裊裊十三余”，
也不象李商隱那樣點(diǎn)出“十五泣春風(fēng)，
背面秋千下”。
他只采用了問話之后，
不待對(duì)方答復(fù)，
就急于自報(bào)“妾住在橫塘”這樣的處理，
自然地把女主角的年齡從嬌憨天真的語(yǔ)氣中反襯出來(lái)了。
在男主角并未開口，
而這位小姑娘之所以有“或恐是同鄉(xiāng)”的想法，
不正是因?yàn)槁牭搅藢?duì)方帶有鄉(xiāng)音的片言只語(yǔ)嗎？這里詩(shī)人又省略了“因聞聲而相問”的關(guān)節(jié)，
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這是文字之外的描寫，
所謂“不寫之寫”。
這首詩(shī)還表現(xiàn)了女主角境遇與內(nèi)心的孤寂。
單從她聞鄉(xiāng)音而急于“停舟”相問，
就可見她離鄉(xiāng)背井，
水宿風(fēng)行，
孤零無(wú)伴，
沒有一個(gè)可與共語(yǔ)之人。
因此，
他鄉(xiāng)聽得故鄉(xiāng)音，
且將他鄉(xiāng)當(dāng)故鄉(xiāng)，
就這樣的喜出望外。
詩(shī)人不僅在紙上重現(xiàn)了女主角外露的聲音笑貌，
而且深深開掘了她的個(gè)性和內(nèi)心。
詩(shī)的語(yǔ)言樸素自然，
有如民歌。
民歌中本有男女對(duì)唱的傳統(tǒng)，
在《樂府詩(shī)集》中就稱為“相和歌辭”。
所以第一首女聲起唱之后，
就是男主角的答唱了。
“家臨九江水”答復(fù)了“君家何處住”的問題；“來(lái)去九江側(cè)”說(shuō)明自己也是風(fēng)行水宿之人，
不然就不會(huì)有這次的萍水相逢。
這里初步點(diǎn)醒了兩人的共同點(diǎn)。
“同是長(zhǎng)干人”落實(shí)了姑娘“或恐是同鄉(xiāng)”的想法，
原來(lái)老家都是建康（今江蘇南京）長(zhǎng)干里。 蘇州易優(yōu)中考語(yǔ)文培訓(xùn),吳老師語(yǔ)文課（Tel:181-1815-9898）
一個(gè)“同”字把雙方的共同點(diǎn)又加深了一層。
這三句是男主角直線條的口吻。
現(xiàn)在只剩最后一句了：只有五個(gè)字，
該如何著墨？如用“今日得相識(shí)”之類的幸運(yùn)之辭作結(jié)束，
未免失之平直。
詩(shī)人終于轉(zhuǎn)過(guò)筆來(lái)把原意一翻：與其說(shuō)今日之幸而相識(shí)，
倒不如追惜往日之未曾相識(shí)。
“生小不相識(shí)”五字，
表面惋惜當(dāng)日之未能青梅竹馬、兩小無(wú)猜，
實(shí)質(zhì)更突出了今日之相逢恨晚。
越是對(duì)過(guò)去無(wú)窮惋惜，
越是顯出此時(shí)此地萍水相逢的可珍可貴。
這一筆的翻騰有何等撼人的藝術(shù)感染力！
《長(zhǎng)干曲》是南朝樂府中“雜曲古辭”的舊題。
崔顥這兩首詩(shī)繼承了前代民歌的遺風(fēng)，
但既不是艷麗而柔媚，
又非浪漫而熱烈，
卻以素樸真率見長(zhǎng)，
寫得干凈健康。
女主角的抒懷只到“或恐是同鄉(xiāng)”為止，
男主角的表情也只以“生小不相識(shí)”為限。
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這樣的蘊(yùn)藉無(wú)邪，
是抒情詩(shī)中的上乘。
(沈熙乾)出處唐詩(shī)三百首,千家詩(shī),全唐詩(shī)：卷130_38
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