塞下曲六首
唐·李白
五月天山雪，
無花只有寒。
笛中聞?wù)哿?，
春色未曾看。
曉戰(zhàn)隨金鼓，
宵眠抱玉鞍。
愿將腰下劍，
直為斬樓蘭。
天兵下北荒，
胡馬欲南飲。
橫戈從百戰(zhàn)，
直為銜恩甚。
握雪海上餐，
拂沙隴頭寢。
何當(dāng)破月氏，
然后方高枕。
駿馬似風(fēng)飆，
鳴鞭出渭橋。
彎弓辭漢月，
插羽破天驕。
陣解星芒盡，
營空海霧消。
功成畫麟閣，
獨有霍嫖姚。
白馬黃金塞，
云砂繞夢思。
那堪愁苦節(jié)，
遠(yuǎn)憶邊城兒。
螢飛秋窗滿，
月度霜閨遲。
摧殘梧桐葉，
蕭颯沙棠枝。
無時獨不見，
流淚空自知。
塞虜乘秋下，
天兵出漢家。 中小學(xué)生語文題庫，中小學(xué)學(xué)生語文試卷，就來<A http://www.zequeka.cn/yuwentiku/>易優(yōu)語文題庫</a>。
將軍分虎竹，
戰(zhàn)士臥龍沙。
邊月隨弓影，
胡霜拂劍花。
玉關(guān)殊未入，
少婦莫長嗟。
烽火動沙漠，
連照甘泉云。
漢皇按劍起，
還召李將軍。
兵氣天上合，
鼓聲隴底聞。
橫行負(fù)勇氣，
一戰(zhàn)凈妖氛。
注釋《塞下曲》出于漢樂府《出塞》《入塞》等曲（屬《橫吹曲》），
為唐代新樂府題，
歌辭多寫邊塞軍旅生活。
李白所作共六首，
此其第一首。
作者天才豪縱，
作為律詩亦逸氣凌云，
獨辟一境。
象這首詩，
幾乎完全突破律詩通常以聯(lián)為單位作起承轉(zhuǎn)合的常式，
大致講來，
前四句起，
五六句為承，
末二句作轉(zhuǎn)合，
直是別開生面。
起從“天山雪”開始，
點明“塞下”，
極寫邊地苦寒。
“五月”在內(nèi)地屬盛暑， 作文培訓(xùn)，就來蘇州易優(yōu)作文 http://www.zequeka.cn/miniForm.html
而天山尚有“雪”。
但這里的雪不是飛雪，
而是積雪。
雖然沒有滿空飄舞的雪花（“無花”），
卻只覺寒氣逼人。
仲夏五月“無花”尚且如此，
其余三時（尤其冬季）寒如之何就可以想見了。
所以，
這兩句是舉輕而見重，
舉隅而反三，
語淡意渾。
同時，
“無花”二字雙關(guān)不見花開之意，
這層意思緊啟三句“笛中聞?wù)哿?。
“折柳”即《折楊柳》曲的省稱。
這句表面看是寫邊地聞笛，
實話外有音，
意謂眼前無柳可折，
“折柳”之事只能于“笛中聞”。
花明柳暗乃春色的表征，
“無花”兼無柳，
也就是“春色未曾看”了。
這四句意脈貫通，
“一氣直下，
不就羈縛”（沈德潛《說詩晬語》），
措語天然，
結(jié)意深婉，
不拘格律，
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如古詩之開篇，
前人未具此格。
五六句緊承前意，
極寫軍旅生活的緊張。
古代行軍鳴金（錞、鐲之類）擊鼓，
以整齊步伐，
節(jié)止進退。
寫出“金鼓”，
則烘托出緊張氣氛，
軍紀(jì)嚴(yán)肅可知。
只言“曉戰(zhàn)”，
則整日之行軍、戰(zhàn)斗俱在不言之中。
晚上只能抱著馬鞍打盹兒，
更見軍中生活之緊張。
本來，
宵眠枕玉鞍也許更合軍中習(xí)慣，
不言“枕”而言“抱”，
一字之易，
緊張狀態(tài)尤為突出，
似乎一當(dāng)報警，
“抱鞍”者便能翻身上馬，
奮勇出擊。
起四句寫“五月”以概四時；此二句則只就一“曉”一“宵”寫來，
并不鋪敘全日生活，
概括性亦強。
全篇只此二句作對仗，
嚴(yán)整的形式適與嚴(yán)肅之內(nèi)容配合，
增強了表達效果。
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以上六句全寫邊塞生活之艱苦，
若有怨思，
末二句卻急作轉(zhuǎn)語，
音情突變。
這里用了西漢傅介子的故事。
由于樓蘭（西域國名）王貪財，
屢遮殺前往西域的漢使，
傅介子受霍光派遣出使西域，
計斬樓蘭王，
為國立功。
此詩末二句借此表達了邊塞將士的愛國激情：“愿將腰下劍，
直為斬樓蘭”。
“愿”字與“直為”，
語氣砍截，
慨當(dāng)以慷，
足以振起全篇。
這是一詩點睛結(jié)穴之處。
這結(jié)尾的雄快有力，
與前六句的反面烘托之功是分不開的。
沒有那樣一個艱苦的背景，
則不足以顯如此卓絕之精神。
“總為末二語作前六句”（王夫之），
此詩所以極蒼涼而極雄壯，
意境渾成。
如開口便作豪語，
轉(zhuǎn)覺無力。
這寫法與“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，
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不破樓蘭終不還”二語有異曲同工之妙。
此詩不但篇法獨造，
對仗亦不拘常格，
“于律體中以飛動票姚之勢，
運曠遠(yuǎn)奇逸之思”（姚鼐），
自是五律別調(diào)佳作。
（周嘯天）出處全唐詩：卷164_8
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