溪上遇雨二首
唐·崔道融
回塘雨腳如繅絲，
野禽不起沈魚飛。
耕蓑釣笠取未暇，
秋田有望從淋漓。
坐看黑云銜猛雨，
噴灑前山此獨(dú)晴。
忽驚云雨在頭上，
卻是山前晚照明。
注釋注釋：坐看黑云銜猛雨，
噴灑前山此獨(dú)睛。
忽驚云雨在頭上，
卻是山前晚照明。
唐詩中寫景通常不離抒情，
而且多為抒情而設(shè)。
即使純乎寫景，
也滲透作者主觀感情，
寫景即其心境的反光和折射；或者用著比興，
別有寄托。
而這首寫景詩不同于一般唐詩。
它是詠夏天的驟雨，
你既不能從中覓得何種寓意，
又不能視為作者心境的寫照。
因?yàn)樗麑?shí)在是為寫雨而寫雨。
從一種自然現(xiàn)象的觀察玩味中發(fā)現(xiàn)某種奇特情趣， 易優(yōu)作文網(wǎng)，中小學(xué)學(xué)生學(xué)作文的好網(wǎng)站（http://www.zequeka.cn）。
乃是宋人在詩歌“小結(jié)裹”方面的許多發(fā)明之一，
南宋楊誠齋（萬里）最擅此。
而這首《溪上遇雨》居然是早于誠齋二三百年的“誠齋體”。
再從詩的藝術(shù)手法看，
它既不合唐詩通常的含蓄蘊(yùn)藉的表現(xiàn)手法，
也沒有通常寫景虛實(shí)相生較簡括的筆法。
它的寫法可用八個(gè)字概盡：窮形盡相，
快心露骨。
夏雨有夏雨的特點(diǎn)：來速疾，
來勢猛，
雨腳不定。
這幾點(diǎn)都被詩人準(zhǔn)確抓住，
表現(xiàn)于筆下。
急雨才在前山，
忽焉已至溪上，
叫人避之不及，
其來何快！
以“坐看”從容起，
而用“忽驚”、“卻是”作跌宕轉(zhuǎn)折，
寫出夏雨的疾驟。
而一“銜”一“噴”，
不但把黑云擬人化了（它象在撒潑、頑皮），
形象生動(dòng)，
而且寫出了雨的力度，
具有一種猛烈澆注感。 在線批改作文，<a href=http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/>易優(yōu)名師作文批改</a>
寫云曰“黑”，
寫雨曰“猛”，
均窮極形容。
一忽兒東邊日頭西邊雨，
一忽兒西邊日頭東邊雨，
又寫出由于雨腳轉(zhuǎn)移迅速造成的一種自然奇觀。
這還不夠，
詩人還通過“遇雨”者表情的變化，
先是“坐看”，
繼而“忽驚”，
側(cè)面烘托出夏雨的瞬息變化難以意料。
通篇思路敏捷靈活，
用筆新鮮活跳，
措語尖新，
令人可喜可愕，
深得夏雨之趣。
就情景的近似而論，
它更易使人聯(lián)想到蘇東坡《六月二十七日望湖樓醉書》中的一首：“黑云翻墨未遮山，
白雨跳珠亂入船。
卷地風(fēng)來忽吹散，
望湖樓下水如天。
”比較一下倒能見出此詩結(jié)構(gòu)上的一個(gè)特點(diǎn)。
蘇詩雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變，
可謂盡態(tài)極妍，
但它是僅就一處（“望湖樓”外）落墨， 語文成績好，書法少不了，學(xué)書法，推薦<A http://www.zequeka.cn/miniform/type_3.html>易優(yōu)少兒書法培訓(xùn)</a>
寫出景色在不同時(shí)刻上的變化。
而此詩則從兩處（“前山”與“溪上”）著眼，
雙管齊下，
既有景物在不同時(shí)間的變化，
又有空間的對比。
如就詩的情韻而言，
蘇詩較勝；如論結(jié)構(gòu)的出奇，
此詩則不宜多讓。
可見，
詩分唐宋是大體的區(qū)分，
不能絕對看待。
王漁洋曾列舉宋絕句風(fēng)調(diào)類唐人者數(shù)十首，
是宋中有唐；另一方面，
宋詩的不少傾向往往可以追根溯源到中晚唐，
是唐中有宋。
大抵唐詩經(jīng)過兩度繁榮，
晚唐詩人已感難乎為繼，
從取材到手法便開始有所標(biāo)新立異了。
這個(gè)唐宋詩交替的消息，
從崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窺到一些的。
（周嘯天）出處全唐詩：卷714-43
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