滕王閣詩
唐·王勃
滕王高閣臨江渚，
佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦云，
珠簾暮卷西山雨。
閑云潭影日悠悠，
物換星移幾度秋。
閣中帝子今安在？檻外長江空自流！
注釋注釋：唐高宗上元三年（676），
詩人遠道去交趾探父，
途經(jīng)洪州（今江西南昌），
參與閻都督宴會，
即席作《滕王閣序》，
序末附這首凝煉、含蓄的詩篇，
概括了序的內(nèi)容。
第一句開門見山，
用質(zhì)樸蒼老的筆法，
點出了滕王閣的形勢。
滕王閣是高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時所建。
故址在今江西新建西章江門上，
下臨贛江，
可以遠望，
可以俯視，
下文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長江”都從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來。 蘇州語文閱讀寫作培訓課程推薦，<a http://www.zequeka.cn/miniform/type_1.html>蘇州中小學語文閱讀寫作培訓</a>
滕王閣的形勢是這樣的好，
但是如今閣中有誰來游賞呢？想當年建閣的滕王已經(jīng)死去，
坐著鸞鈴馬車，
掛著琳瑯玉佩，
來到閣上，
舉行宴會，
那種豪華的場面，
已經(jīng)一去不復(fù)返了。
第一句寫空間，
第二句寫時間，
第一句興致勃勃，
第二句意興闌珊，
兩兩對照。
詩人運用“隨立隨掃”的方法，
使讀者自然產(chǎn)生盛衰無常的感覺。
寥寥兩句已把全詩主題包括無余。
三四兩句緊承第二句，
更加發(fā)揮。
閣既無人游賞，
閣內(nèi)畫棟珠簾當然冷落可憐，
只有南浦的云，
西山的雨，
暮暮朝朝，
與它為伴。
這兩句不但寫出滕王閣的寂寞，
而且畫棟飛上了南浦的云，
寫出了滕王閣的居高，
珠簾卷入了西山的雨，
寫出了滕王閣的臨遠，
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情景交融，
寄慨遙深。
至此，
詩人的作意已全部包含，
但表達方法上，
還是比較隱藏而沒有點醒寫透，
所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個比較沉著的韻腳之后，
立即轉(zhuǎn)為“悠”“秋”“流”三個漫長柔和的韻腳，
利用章節(jié)和意義上的配合，
在時間方面特別強調(diào)，
加以發(fā)揮，
與上半首的偏重空間，
有所變化。
“閑云”二字有意無意地與上文的“南浦云”銜接，
“潭影”二字故意避開了“江”字，
而把“江”深化為“潭”。
云在天上，
潭在地下，
一俯一仰，
還是在寫空間，
但接下來用“日悠悠”三字，
就立即把空間轉(zhuǎn)入時間，
點出了時日的漫長，
不是一天兩天，
而是經(jīng)年累月，
很自然地生出了風物更換季節(jié)，
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也很自然地想起了建閣的人而今安在。
這里一“幾”一“何”，
連續(xù)發(fā)問，
表達了緊湊的情緒。
最后又從時間轉(zhuǎn)入空間，
指出物要換，
星要移，
帝子要死去，
而檻外的長江，
卻是永恒地東流無盡。
“檻”字“江”字回應(yīng)第一句的高閣臨江，
神完氣足。
這首詩一共只有五十六個字，
其中屬于空間的有閣、江、棟、簾、云、雨、山、浦、潭影；屬于時間的有日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在，
這些詞融混在一起，
毫無疊床架屋的感覺。
主要的原因，
是它們都環(huán)繞著一個中心──滕王閣，
而各自發(fā)揮其眾星拱月的作用。
唐詩多用實字（即名詞），
這與喜歡多用虛字（尤其是轉(zhuǎn)折詞）的宋詩有著明顯的區(qū)別。
例如，
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三四兩句中，
除了“飛”字和“卷”字是動詞以外，
其余十二個字都是實字，
但兩個虛字就把十二個實字一齊帶動帶活了，
唐人的善用實字，
實而不實，
于此可見。
另外，
詩的結(jié)尾用對偶句法作結(jié)，
很有特色。
一般說來，
對偶句多用來放在中段，
起鋪排的作用。
這里用來作結(jié)束，
而且不象兩扇門一樣地并列（術(shù)語稱為扇對），
而是一開一合，
采取“側(cè)勢”，
讀者只覺其流動，
而不覺其為對偶，
顯出了王勃過人的才力。
后來杜甫的七言律詩，
甚至七言絕句，
也時常采用這種手法，
如“即從巴峽穿巫峽，
便下襄陽向洛陽”，
“口脂面藥隨恩澤，
翠管銀罌下九霄”，
“流連戲蝶時時舞，
自在嬌鶯恰恰啼”等。 易優(yōu)作文網(wǎng)，中小學學生學作文的好網(wǎng)站（http://www.zequeka.cn）
可見王勃對唐詩發(fā)展的影響。
（沈熙乾）出處全唐詩：卷55_12
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