咸陽值雨
唐·溫庭筠
咸陽橋上雨如懸,
萬點(diǎn)空濛隔釣船。
還似洞庭春水色,
曉云將入岳陽天。
注釋注釋:這是一首對(duì)雨即景之作,
明快、跳蕩,
意象綿渺,
別具特色。
咸陽橋,
又名便橋,
在長(zhǎng)安北門外的渭水之上,
是通往西北的交通孔道。
古往今來,
有多少悲歡離合、興廢存亡的歷史在這里幕啟幕落。
然而詩人此番雨中徜徉,
卻意度閑適,
并無愁眉鎖眼之態(tài),
筆墨染出,
是一派清曠迷離的山水圖景。
首句入題。
“咸陽橋”點(diǎn)地,
“雨”點(diǎn)景,
皆直陳景物,
用語質(zhì)樸。
句末煉出一個(gè)“懸”字,
便將一種雨腳綿延如簾箔之虛懸空際的質(zhì)感,
形象生動(dòng)地傳出,
健捷而有氣勢(shì),
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讀來令人神往。
接下一句,
詩人把觀察點(diǎn)從橋頭推向遠(yuǎn)處的水面,
從廣闊的空間來描寫這茫茫雨色。
這是一種挺接密銜的手法。
“萬點(diǎn)”言雨陣之密注。
“空蒙”二字最有分量,
烘托出云行雨施、水氣蒸薄的特殊氛圍,
點(diǎn)出這場(chǎng)春雨所引起的周圍環(huán)境的色調(diào)變化來。
用筆很象國(guó)畫家的暈染技法,
淡墨抹出,
便有無限清蔚的佳致。
這種煙雨霏霏的景象類似江南水鄉(xiāng)的天氣,
是詩人著力刻畫的意境,
并因而逗出下文的聯(lián)翩浮想,
為一篇轉(zhuǎn)換之關(guān)鍵。
“釣船”是詩中實(shí)景,
詩人用一個(gè)“隔”字,
便把它推到迷蒙的煙雨之外,
若隱若現(xiàn),
似有似無,
象是要溶化在設(shè)色清淡的畫面里一樣,
有超于象外的遠(yuǎn)致。
前兩句一起一承,
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第三句縱筆遠(yuǎn)揚(yáng),
轉(zhuǎn)身虛際,
出人意外地從咸陽的雨景,
一下轉(zhuǎn)到了洞庭的春色。
論地域,
天遠(yuǎn)地隔;論景致,
晴雨不侔。
那么這兩幅毫不相干的水天圖畫是如何系聯(lián)起來的呢?實(shí)現(xiàn)這種轉(zhuǎn)化的媒介,
乃是存在于二者之間的某種共同點(diǎn)—即上面提到的煙水空蒙的景色。
這在渭水關(guān)中也許是難得一見的雨中奇觀,
但在洞庭澤國(guó),
卻是一種常見的色調(diào)。
詩人敏感地抓住這一點(diǎn),
發(fā)揮藝術(shù)的想象,
利用“還似”二字作有力的兜轉(zhuǎn),
就把它們巧妙在聯(lián)到一起,
描繪出一幅壯闊飛動(dòng)、無比清奇的圖畫來。
洞庭湖為海內(nèi)巨浸,
氣蒸波撼,
吞天無際。
在詩人看來,
濕漉的曉云好象是馱載著接天的水氣飄進(jìn)了岳陽古城的上空。
這是何等壯觀的景象呵!
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“將入”二字,
真可說是筆挾云濤了。
當(dāng)然,
作者著意描寫巴陵湖畔的云容水色,
其目的在于用它來烘托咸陽的雨景,
使它更為突出。
這是一種借助聯(lián)想,
以虛間實(shí),
因賓見主的借形之法,
將兩種似乎無關(guān)的景物,
從空間上加以聯(lián)系,
構(gòu)成了本詩在藝術(shù)上的特色。
(周篤文)出處全唐詩:卷579-14
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