小重山
宋·吳淑姬
謝了荼蘼春事休。
無多花片子，
綴枝頭。
庭槐影碎被風揉，
鶯雖老，
聲尚帶嬌羞。
獨自倚妝樓。
一川煙草浪，
襯云福不如歸去下簾鉤。
心兒小，
難著許多愁。
注釋注釋：吳淑姬，
生平不詳 。
《唐宋諸賢絕妙詞選》收錄其詞三首。
這一首《小重山》寫的是一個獨守閨房的女子對遠方情人的思念。
這類抒發(fā)離愁別恨詩詞，
歷代曾有多少詞人墨客創(chuàng)作過 ，
其中也不乏名篇佳作。
例如溫庭筠的《夢江南》：“梳洗罷，
獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，
斜暉脈脈水悠悠，
腸斷白蘋洲 。
”這兩首詞，
題材完全相同。
然有溫庭筠這樣的妙語在前，
后人再想起這前人的成就，
就非易事。
吳淑姬卻能別出心裁，
翻新花樣，
謀篇構思，
絕無雷同。
這兩首詞的區(qū)別主要兩點 。
其一溫詞著重寫此女子倚樓所見，
立足點在樓上；吳詞卻從庭院寫起，
再登樓遠望，
立足點是移動的。
其二溫詞單寫此女子等候遠人不歸的惆悵失望的情緒，
表現(xiàn)出一種淡淡的哀怨；而吳詞則將此女子青春將逝，
與遠人歸來無望，
兩相對比，
反映了一種深深的愁苦。
從本詞具體描寫看，
其筆墨也非泛泛。
上片寫暮暮之景，
然卻有新意她不寫滿地落紅，
而寫枝上殘花；不寫風雨摧花，
而寫風拂槐影；不寫杜鵑啼血，
而寫鶯聲猶嬌。
不僅顯得清麗新鮮，
而且都與此女子的特定身份和思想感情緊密聯(lián)系，
是從她獨特的眼中看到獨特的景物，
帶有濃厚的感情色彩。
你看，
她寫茶蘼，
“謝了茶蘼春事休 ”，
說的是茶蘼花謝，
春天可算徹底結(jié)束了。
可現(xiàn)在猶有“無多花片子，
綴枝頭”說明茶蘼將謝未謝，
這里也就蘊含著春事將休未休 。
“花片子”是詞人自鑄新詞，
既通俗，
又貼切。
“綴枝頭”，
給人的感覺，
雖是殘花，
但仍有凄清之美。
同樣，
寫“鶯雖老”，
但“聲尚帶嬌羞”，
也是將老未老。
這些不但是時序節(jié)物的準確刻畫，
也正是這位思婦青春將逝未逝，
尚有美麗的面容，
尚帶嬌羞的神態(tài)的真實寫照。
“庭槐影碎被風揉”，
槐影被風揉碎，
春天被風吹走。
這不禁使她想自己的青春呢？也將一起消逝。
因此，
在她看來，
這風揉碎了槐影，
也揉碎了她的芳心。
我們從這繚繞唇吻的音節(jié)中，
從這欲吐還吞，
委婉曲折的筆法中，
體味到詞人在這里寄托了一種青春將逝的深沉的感慨。
下片“獨自倚妝樓 ”，
承上啟下。
上片寫此女子庭院所見之景，
觸景生情，
情苦而不忍睹；既不忍睹，
遂回妝樓；既回妝樓，
更思遠人；既思遠人，
則倚樓凝望。
那么，
她望到的又是什么呢？在前人詞中，
溫庭筠寫道 ：“過盡千帆皆不是”。
柳永寫道：“想佳人妝樓颙望，
誤幾回，
天際識歸舟”（《八聲甘州》）。
而在這首詞中詞人寫道女主人公們都看到了舟，
但皆不是所思遠人的歸舟，
結(jié)果是從希望到失望。
而吳淑姬筆下的這位思婦，
望到的卻不是舟，
而是“一川煙草浪，
襯云浮 ”。
連天煙草，
襯著浮動的白云，
猶如浪濤滾滾，
鋪天蓋地而來，
哪里有歸舟可見，
簡直絲毫的希望都沒有，
其愁苦可想而知。
用“一川煙草”來形容愁之大，
愁之多，
這在賀鑄的《橫塘路》詞中已用過。
但在煙草后著一“浪 ”字，
實屬吳淑姬獨創(chuàng)。
《古今詞統(tǒng)》眉批云 ：“竹浪、柳浪、麥浪與草浪而四 ”，
即指吳淑姬自創(chuàng)新詞“草浪 ”，
直可與前人所創(chuàng)“竹浪、柳浪、麥浪”相媲美 。
“一川煙草”是靜景“一川煙草浪”則是動景。
這里用來比喻愁思恰如連天草浪，
滾滾襲來，
極為生動貼切，
也為下句“不如歸去下簾鉤”鋪墊。
放下簾鉤，
意欲隔斷草浪，
擋住愁潮 ，
然而這愁思是隔不斷，
擋不住的 ，
“不如”兩字 ，
寫出了主人公明知不能而強為之的痛苦心態(tài)。
“心兒小，
難著許多愁”，
自是警句。
“愁”字最后點出，
使通篇皆有精神，
有畫龍點睛之妙。
李清照寫愁的名句“只恐雙溪舴艋舟，
載不動許多愁 ”，
不正面寫愁，
從舟著眼，
反襯愁之大；然而吳淑姬這里先把愁比作“一川煙草浪 ”，
極言愁之大之多，
再將它與“心兒小”作強烈對比，
落到容約而下。
兩人寫法不同，
而各有千秋。
所以南宋黃昇評論說 ：“淑姬女流中黠慧者，
有詞五卷 ，
佳處不減李易字。
”這種評價是很客觀的。
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