長(zhǎng)門(mén)怨
唐·李白
天回北斗掛西樓，
金屋無(wú)人螢火流。
月光欲到長(zhǎng)門(mén)殿，
別作深宮一段愁。
桂殿長(zhǎng)愁不記春，
黃金四屋起秋塵。
夜懸明鏡青天上，
獨(dú)照長(zhǎng)門(mén)宮里人。
注釋《長(zhǎng)門(mén)怨》是一個(gè)古樂(lè)府詩(shī)題。
據(jù)《樂(lè)府解題》記述：“《長(zhǎng)門(mén)怨》者，
為陳皇后作也。
后退居長(zhǎng)門(mén)宮，
愁悶悲思。
……相如為作《長(zhǎng)門(mén)賦》。
……后人因其《賦》而為《長(zhǎng)門(mén)怨》。
”陳皇后，
小名阿嬌，
是漢武帝皇后。
武帝小時(shí)曾說(shuō)：“若得阿嬌作婦，
當(dāng)作金屋貯之。
”李白的這兩首詩(shī)是借這一舊題來(lái)泛寫(xiě)宮人的愁怨。
兩首詩(shī)表達(dá)的是同一主題，
分別來(lái)看，
落想布局，
各不相同，
合起來(lái)看，
又有珠聯(lián)璧合之妙。
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第一首，
通篇寫(xiě)景，
不見(jiàn)人物。
而景中之情，
浮現(xiàn)紙上；畫(huà)外之人，
呼之欲出。
詩(shī)的前兩句“天回北斗掛西樓，
金屋無(wú)人螢火流”，
點(diǎn)出時(shí)間是午夜，
季節(jié)是涼秋，
地點(diǎn)則是一座空曠寂寥的冷宮。
唐人用《長(zhǎng)門(mén)怨》題寫(xiě)宮怨的詩(shī)很多，
意境往往有相似之處。
沈佺期的《長(zhǎng)門(mén)怨》有“玉階聞墜葉，
羅幌見(jiàn)飛螢” 句，
張修之的《長(zhǎng)門(mén)怨》有“玉階草露積，
金屋網(wǎng)塵生”句，
都是以類似的景物來(lái)渲染環(huán)境氣氛，
但比不上李白這兩句詩(shī)的感染力之強(qiáng)。
兩句中，
上句著一“掛”字，
下句著一“流”字，
給人以異常凄涼之感。
詩(shī)的后兩句“月光欲到長(zhǎng)門(mén)殿，
別作深宮一段愁”，
點(diǎn)出題意，
巧妙地通過(guò)月光引出愁思。
沈佺期、張修之的《長(zhǎng)門(mén)怨》也寫(xiě)到月光和長(zhǎng)門(mén)宮殿。 作文培訓(xùn)，就來(lái)蘇州易優(yōu)作文 http://www.zequeka.cn/miniForm.html
沈詩(shī)云：“月皎風(fēng)泠泠，
長(zhǎng)門(mén)次掖庭”，
張?jiān)娫?：“長(zhǎng)門(mén)落景盡，
洞房秋月明”，
寫(xiě)得都比較平實(shí)板直，
也不如李白的這兩句詩(shī)之超妙深曲。
本是宮人見(jiàn)月生愁，
或是月光照到愁人，
但這兩句詩(shī)卻不讓人物出場(chǎng)，
把愁說(shuō)成是月光所“作”，
運(yùn)筆空靈，
設(shè)想奇特。
前一句妙在“欲到”兩字，
似乎月光自由運(yùn)行天上，
有意到此作愁；如果說(shuō)“照到”或“已到”，
就成了尋常語(yǔ)言，
變得索然無(wú)味了。
后一句妙在“別作”兩字，
其中含意，
耐人尋思。
它的言外之意是：深宮之中，
愁深似海，
月光照處，
遍地皆愁，
到長(zhǎng)門(mén)殿，
只是“別作”一段愁而已。
也可以理解為：宮中本是一個(gè)不平等的世界，
樂(lè)者自樂(lè)，
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苦者自苦，
正如裴交泰的一首《長(zhǎng)門(mén)怨》所說(shuō)，
“一種蛾眉明月夜，
南宮歌管北宮愁”，
月光先到皇帝所在的南宮，
照見(jiàn)歡樂(lè)，
再到宮人居住的長(zhǎng)門(mén)，
“別作”愁苦。
從整首詩(shī)看，
呈現(xiàn)在讀者面前的是一幅以斗柄橫斜為遠(yuǎn)景、以空屋流螢為近景的月夜深宮圖。
境界是這樣陰森冷寂，
讀者不必看到居住其中的人，
而其人處境之苦、愁思之深已經(jīng)可想而知了。
第二首詩(shī)，
著重言情。
通篇是以我觀物，
緣情寫(xiě)景，
使景物都染上極其濃厚的感情色彩。
上首到結(jié)尾處才寫(xiě)到“愁”，
這首一開(kāi)頭就揭出“愁”字，
說(shuō)明下面所寫(xiě)的一切都是愁人眼中所見(jiàn)、心中所感。
詩(shī)的首句“桂殿長(zhǎng)愁不記春”，
不僅揭出“愁”字，
而且這個(gè)愁是“長(zhǎng)愁”， 中小學(xué)語(yǔ)文閱讀寫(xiě)作培訓(xùn)課程推薦，<a http://www.zequeka.cn/minifOrm/type_1.html>中小學(xué)語(yǔ)文閱讀寫(xiě)作培訓(xùn)</a>
也就是說(shuō)，
詩(shī)中人并非因當(dāng)前秋夜的凄涼景色才引起愁思，
乃是長(zhǎng)年都在愁怨之中，
即令春臨大地，
萬(wàn)象更新，
也絲毫不能減輕這種愁怨；而由于愁怨難遣，
她是感受不到春天的，
甚至在她的記憶中已經(jīng)沒(méi)有春天了。
詩(shī)的第二句“黃金四屋起秋塵”，
與前首第二句遙相綰合。
因?yàn)椤敖鹞轃o(wú)人”，
所以“黃金四屋”生塵；因是“螢火流”的季節(jié)，
所以是“起秋塵”。
下面三、四兩句“夜懸明鏡青天上，
獨(dú)照長(zhǎng)門(mén)宮里人”，
又與前首三、四兩句遙相呼應(yīng)。
前首寫(xiě)月光欲到長(zhǎng)門(mén)，
是將到未到；這里則寫(xiě)明月高懸中天，
已經(jīng)照到長(zhǎng)門(mén)，
并讓讀者最后在月光下看到了“長(zhǎng)門(mén)宮里人”。
這位“長(zhǎng)門(mén)宮里人”對(duì)季節(jié)、對(duì)環(huán)境、對(duì)月光的感受，
都是與眾不同的。
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春季年年來(lái)臨，
而說(shuō)“不記春”，
似乎春天久已不到人間；屋中的塵土是不屬于任何季節(jié)的，
而說(shuō)“起秋塵”，
給了塵土以蕭瑟的季節(jié)感；明月高懸天上，
是普照眾生的，
而說(shuō)“獨(dú)照”，
仿佛“月之有意相苦”（唐汝詢《唐詩(shī)解》中語(yǔ)）。
這些都是賀裳在《皺水軒詞筌》中所說(shuō)的“無(wú)理而妙”，
以見(jiàn)傷心人別有懷抱。
整首詩(shī)采用的是深一層的寫(xiě)法。
這兩首詩(shī)的后兩句與王昌齡《西宮秋怨》末句“空懸明月待君王”一樣，
都出自司馬相如《長(zhǎng)門(mén)賦》“懸明月以自照兮，
徂清夜于洞房”。
但王詩(shī)中的主角是在愁怨中希冀得到君王的寵幸，
命意是不可取的。
李詩(shī)則活用《賦》語(yǔ)，
另成境界，
雖然以《長(zhǎng)門(mén)怨》為題，
卻并不抱泥于陳皇后的故實(shí)。
詩(shī)中展現(xiàn)的，
是在人間地獄的深宮中過(guò)著孤寂凄涼生活的廣大宮人的悲慘景況，
揭開(kāi)的是冷酷的封建制度的一角。
(陳邦炎)出處全唐詩(shī)：卷184_30
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