塞下曲四首
唐·盧綸
鷲翎金仆姑，
燕尾繡蝥弧。
獨立揚新令，
千營共一呼。
林暗草驚風(fēng)，
將軍夜引弓。
平明尋白羽，
沒在石棱中。
月黑雁飛高，
單于夜遁逃。
欲將輕騎逐，
大雪滿弓刀。
野幕敞瓊筵，
羌戎賀勞旋。
醉和金甲舞，
雷鼓動山川。
調(diào)箭又呼鷹，
俱聞出世能。
奔狐將迸雉，
掃盡古丘陵。
亭亭七葉貴，
蕩蕩一隅清。
他日題麟閣，
唯應(yīng)獨不名。
注釋注釋：蝥弧：旗名。
簡析：《塞下曲》為漢樂府舊題，
屬《橫吹曲辭》，
內(nèi)容多寫邊塞征戰(zhàn)。
原詩六首，
是一個組詩，
這里選了四首。
通過寫將軍從發(fā)令出征、夜巡射虎、雪夜敵逃、慶功宴舞，
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表現(xiàn)了將士們英勇無畏的性格，
氣勢雄闊。
------------------------月黑雁飛高，
單于夜遁逃。
欲將輕騎逐，
大雪滿弓刀。
《塞下曲》組詩共六首，
這是第三首。
盧綸雖為中唐詩人，
其邊塞詩卻依舊是盛唐的氣象，
雄壯豪放，
字里行間充溢著英雄氣概，
讀后令人振奮。
一二句“月黑雁飛高，
單于夜遁逃”，
寫敵軍的潰退。
“月黑”，
無光也。
“雁飛高”，
無聲也。
趁著這樣一個漆黑的闃寂的夜晚，
敵人悄悄地逃跑了。
單于，
是古時匈奴最高統(tǒng)治者，
這里代指入侵者的最高統(tǒng)帥。
夜遁逃，
可見他們已經(jīng)全線崩潰。
盡管有夜色掩護，
敵人的行動還是被我軍察覺了。
三、四句“欲將輕騎逐，
大雪滿弓刀”， 在線批改作文，<a href=http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/>易優(yōu)名師作文批改</a>
寫我軍準備追擊的情形，
表現(xiàn)了將士們威武的氣概。
試想，
一支騎兵列隊欲出，
剎那間弓刀上就落滿了大雪，
這是一個多么扣人心弦的場面！
從這首詩看來，
盧綸是很善于捕捉形象、捕捉時機的。
他不僅能抓住具有典型意義的形象，
而且能把它放到最富有藝術(shù)效果的時刻加以表現(xiàn)。
詩人不寫軍隊如何出擊，
也不告訴你追上敵人沒有，
他只描繪一個準備追擊的場面，
就把當(dāng)時的氣氛情緒有力地烘托出來了。
“欲將輕騎逐，
大雪滿弓刀”，
這并不是戰(zhàn)斗的高潮，
而是迫近高潮的時刻。
這個時刻，
猶如箭在弦上，
將發(fā)未發(fā)，
最有吸引人的力量。
你也許覺得不滿足，
因為沒有把結(jié)果交代出來。
但惟其如此，
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更能引逗讀者的聯(lián)想和想象，
這叫言有盡而意無窮。
神龍見首不見尾，
并不是沒有尾，
那尾在云中，
若隱若現(xiàn)，
更富有意趣和魅力。
（袁行霈）林暗草驚風(fēng)，
將軍夜引弓。
平明尋白羽，
沒在石棱中。
盧綸《塞下曲》共六首一組，
分別寫發(fā)號施令、射獵破敵、奏凱慶功等等軍營生活。
因為是和張仆射之作（詩題一作“和張仆射塞下曲”），
語多贊美之意。
此為組詩的第二首，
寫將軍夜獵，
見林深處風(fēng)吹草動，
以為是虎，
便彎弓猛射。
天亮一看，
箭竟然射進一塊石頭中去了。
通過這一典型情節(jié)，
表現(xiàn)了將軍的勇武。
詩的取材，
出自《史記·李將軍列傳》。
據(jù)載，
漢代名將李廣猿臂善射，
在任右北平太守時，
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就有這樣一次富于戲劇性的經(jīng)歷：“廣出獵，
見草中石，
以為虎而射之。
中石沒鏃，
視之石也。
因復(fù)更射之，
終不能復(fù)入石矣。
”首句寫將軍夜獵場所是幽暗的深林；當(dāng)時天色已晚，
一陣陣疾風(fēng)刮來，
草木為之紛披。
這不但交代了具體的時間、地點，
而且制造了一種氣氛。
右北平是多虎地區(qū)，
深山密林是百獸之王的猛虎藏身之所，
而虎又多在黃昏夜分出山，
“林暗草驚風(fēng)”，
著一“驚”字，
就不僅令人自然聯(lián)想到其中有虎，
呼之欲出，
渲染出一片緊張異常的氣氛，
而且也暗示將軍是何等警惕，
為下文“引弓”作了鋪墊。
次句即續(xù)寫射。
但不言“射”而言“引弓”，
這不僅是因為詩要押韻的緣故，
而且因為“引”是“發(fā)”的準備動作， 易優(yōu)作文網(wǎng)名師改作文（http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/ ）,易優(yōu)作文評分系統(tǒng)，易優(yōu)作文打分系統(tǒng)。
這樣寫能啟示讀者從中想象、體味將軍臨險是何等鎮(zhèn)定自若，
從容不迫。
在一“驚”之后，
將軍隨即搭箭開弓，
動作敏捷有力而不倉皇，
既具氣勢，
而形象也益鮮明。
后二句寫“沒石飲羽”的奇跡，
把時間推遲到翌日清晨（“平明”），
將軍搜尋獵物，
發(fā)現(xiàn)中箭者并非猛虎，
而是蹲石，
令人讀之，
始而驚異，
既而嗟嘆，
原來箭桿尾部裝置著白色羽毛的箭，
竟“沒在石棱中”，
入石三分。
這樣寫不僅更為曲折，
有時間、場景變化，
而且富于戲劇性。
“石棱”為石的突起部分，
箭頭要鉆入殊不可想象。
神話般的夸張，
為詩歌形象涂上一層浪漫色彩，
讀來特別盡情夠味，
只覺其妙，
不以為非。
清人吳喬曾形象地以米喻“意”，
說文則炊米而為飯，
詩則釀米而為酒（見《圍爐詩話》），
其言甚妙。
因為詩須訴諸讀者的情緒，
一般比散文形象更集中，
語言更凝煉，
更注重意境的創(chuàng)造，
從而更令人陶醉，
也更象酒。
在《史記》中才只是一段普普通通插敘的文字，
一經(jīng)詩人提煉加工，
便升華出如此富于藝術(shù)魅力的小詩，
不正有些象化稻粱為醇醪嗎？（周嘯天）出處唐詩三百首全唐詩：卷278_2
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