虞美人
唐·李煜
春花秋月何時了，
往事知多少。
小樓昨夜又東風，
故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，
只是朱顏改。
問君能有幾多愁，
恰似一江春水向東流。
注釋注釋：1.秋月：別作“秋葉”。
春花秋月在這里指代一切美好的事物。
了：完結。
2.東風：春風。
3.不堪：不忍。
4.雕欄：雕花的欄桿。
玉砌：白玉的臺階。
雕欄玉砌在這里指代南唐的宮闕。
應猶：別作“依然”。
5.只是：別作'只怪".朱顏:美人的容顏.這里泛指人. 6.問君:別作"不知".能有:別作"都有","那有","還有","卻有".幾多:多少.別作"許多". 7.恰似:別作"恰是","卻似". 此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。
詞中流露了不加掩飾的故國之思， 易優(yōu)作文網，中小學學生學作文的好網站（http://www.zequeka.cn）
據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。
那么，
它等于是李煜的絕命詞了。
全詞以問起，
以答結；由問天、問人而到自問，
通過凄楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構，
使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，
形成沁人心脾的美感效應。
誠然，
李煜的故國之思也許并不值得同情，
他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。
但這首膾炙人口的名作，
在藝術上確有獨到之處：“春花秋月”人多以美好，
作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，
卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，
因為它們都勾發(fā)了作者物是人非的棖觸，
跌襯出他的囚居異邦之愁，
用以描寫由珠圍翠繞，
烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，
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是真切而又深刻的。
結句“一江春水向東流”，
是以水喻愁的名句，
含蓄地顯示出愁思的長流不斷，
無窮無盡。
同它相比，
劉禹錫的《竹枝調》“水流無限似儂愁”，
稍嫌直率，
而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，
流不盡，
許多愁”，
則又說得過盡，
反而削弱了感人的力量。
可以說，
李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，
在很大程度上，
正有賴于結句以富有感染力和向征性的比喻，
將愁思寫得既形象化，
又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，
而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。
這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，
并借用它來抒發(fā)自已類似的情感。
因為人們的愁思雖然內涵各異，
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卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。
由于“形象往往大于思想”，
李煜此詞便能在廣泛的范圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。
集評俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：亡國之音，
何哀思之深耶？傳誦禁廷，
不加憫而被禍，
失國者不殉宗社，
而任人宰割，
良足傷矣。
《后山詩話》謂秦少游詞“飛紅萬點愁如?！背鲇诤笾鳌耙唤核本?。
《野客叢書》又謂白樂天之“欲識愁多少，
高于滟滪堆”、劉禹錫之“水流無限似濃愁”，
為后主所祖，
但以水喻愁，
詞家意所易到，
屢見載籍，
未必互相沿用。
就詞而論，
李、劉、秦諸家之以水喻愁，
不若后主之“春江”九字，
真?zhèn)娜苏Z也。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首感懷故國，
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悲憤已極。
起句，
追維往事，
痛不欲生！
滿腔恨血，
噴薄而出：誠《天問》之遺也。
“小樓”句承起句，
縮筆吞咽；“故國”句承起句，
放筆呼號。
一“又”字慘甚。
東風又入，
可見春花秋月一時尚不得遽了。
罪孽未滿，
苦痛未盡，
仍須偷息人間，
歷盡磨折。
下片承上，
從故國月明想入，
揭出物是人非之意。
末以問答語，
吐露心中萬斛愁恨，
令人不堪卒讀。
通首一氣盤旋，
曲折動蕩，
如怨如慕，
如泣如訴。
王方俊《唐宋詞賞析》：這首千古傳誦膾炙人口的名作《虞美人》，
被前人譽為“詞中之帝”，
是李煜囚居汴京時所作。
據王輊《默記》載：“歸朝（指李煜降宋后），
郁郁不樂， 學書法，推薦<A http://www.zequeka.cn/Miniform/tYpe_3.html>易優(yōu)少兒書法培訓</a>，語文成績好，書法少不了。
見于詞語。
”本詞就是抒寫這種懷念故國之情，
哀嘆亡國之痛的情懷的。
出處姜葆夫、韋良成選注《常用古詩》
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關鍵詞：李煜,虞美人,唐詩,李煜詩詞
