綺羅香 詠春雨
宋·史達(dá)祖
做冷欺花，
將煙困柳，
千里偷催春暮。
盡日冥迷，
愁里欲飛還在。
驚粉重、蝶宿西園，
喜泥潤、燕歸南浦。
最妨它，
佳約風(fēng)流，
鈿車不到杜陵路。
沉沉江上望極，
還被春潮晚急，
難尋官渡。
隱約遙峰，
和淚謝娘眉嫵。
臨斷岸、新綠生時(shí)，
是落紅、帶愁流處。
記當(dāng)日門掩梨花，
剪燈深夜語。
注釋注釋：通篇字字都是寫《春雨》。
注釋①做冷欺花：春寒多雨，
妨礙了花開。
②將煙困柳：春雨迷濛，
如煙霧環(huán)繞柳樹。
③盡日冥迷：整日春雨綿綿。
④鈿車：華美的車子。
杜陵：漢宣帝陵墓所在地。
當(dāng)時(shí)附近一帶住的多是富貴之家， 語文成績好，書法少不了，學(xué)書法，推薦<A http://www.zequeka.cn/miniform/type_3.html>易優(yōu)練字</a>
故用來借指繁華的街道。
⑤官渡：用公家渡船運(yùn)送旅客。
⑥謝娘：唐代歌妓，
后世泛指歌女。
這兩句是寫煙雨籠罩遠(yuǎn)處的山峰，
象謝娘被淚沾濕的眉毛那樣?jì)趁暮每?。
⑦剪燈深夜語：李商隱《夜雨寄北》：“何當(dāng)共剪西窗燭，
卻話巴山夜雨時(shí)。
”評(píng)解這首詠物詞，
以多種藝術(shù)手法摹寫春雨纏綿的景象。
上片寫近處春雨。
蝶驚粉重，
燕喜泥潤。
佳期被阻，
鈿車不行。
下片寫遠(yuǎn)處春雨。
春潮晚急，
群山迷濛，
新綠落紅，
帶愁流去。
通篇不著“雨”字，
卻處處貼切題意。
用語工麗，
意境清幽。
集評(píng)周濟(jì)《介存齋論詞雜著》：梅溪甚有心思，
而用筆多涉尖巧，
非大方家數(shù)，
所謂“一鉤勒即薄者”。
黃昇《花庵詞選》：“臨斷岸”以下數(shù)語，
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最為姜堯章稱贊。
李攀龍《草堂詩余雋》；語語淋漓，
在在潤澤，
讀此將詩聲徹夜雨聲寒，
非筆能興云乎！
黃蓼園《蓼園詞選》：愁雨耶？怨雨耶？多少淑偶佳期，
盡為所誤，
而伊仍浸淫漸漬，
聯(lián)綿不已，
小人情態(tài)如是，
句句清雋可思，
好在結(jié)二語寫得幽閑貞靜，
自有身分，
怨而不怒。
許昂霄《詞綜偶評(píng)》：綺合繡聯(lián)，
波屬云委。
“盡日冥迷”二句，
摹寫入神。
“記當(dāng)日”二句，
如此運(yùn)用，
實(shí)處皆虛。
先著、程洪《詞潔》：無一字不與題相依，
而結(jié)尾始出雨字，
中邊皆有。
前后兩段七字句，
于正面尤著到。
如意寶珠，
玩弄難于釋手。
孫麟趾《詞徑》：詞中四字對(duì)句，
最要凝煉。
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如史梅溪云：“做冷欺花，
將煙困柳”只八個(gè)字已將春雨畫出。
周爾墉《周批絕妙好詞》：法度井然，
其聲最和。
繼昌《左庵詞話》：史達(dá)祖春雨詞，
煞句“記當(dāng)日門掩梨花，
剪燈深夜語。
”就題烘襯推開去，
亦是一法。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此調(diào)體物殊工，
與碧山之詠蟬，
玉田之詠春水，
白石之詠蟋蟀，
皆能融情景于一篇者。
虞山毛晉心醉其《雙雙燕》詞，
但“柳昏花螟”自是名句，
而全篇多詠燕，
僅于結(jié)處見意，
不若此調(diào)之情文并茂也。
起三句吸春雨之神。
四、五句關(guān)合聽雨之情。
“蝶”、“燕”二句從側(cè)面寫題，
“驚”、“喜”二字為蝶燕設(shè)想，
殊妙。
“佳期”句承愁雨之意，
寫到懷人，
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以領(lǐng)起后幅。
轉(zhuǎn)頭處言臨江望遠(yuǎn)，
意境開拓。
以山喻眉，
以雨喻淚，
常語也，
眉黛與淚痕合寫，
便成雋語。
上闋言近處庭院之雨，
后言遠(yuǎn)處江湖之雨。
“新綠”二句非特江干風(fēng)景，
而送春念遠(yuǎn)，
皆在其中。
“落紅”句造語尤工。
結(jié)句聽雨西窗，
雖意所易到，
而回首當(dāng)年，
以“梨花門掩”，
點(diǎn)染生姿，
覺余音繞梁也。
---------------------------詠物詞之成熟在這首詞中有充分體現(xiàn)，
將情思寄于對(duì)自然景物的感情化描寫之中，
混化無跡。
但這種“寄托 ”，
僅為作者一種情思，
而這種情思乃作者所處之時(shí)代、社會(huì)所形成的個(gè)人思想，
若實(shí)指某人某事，
必不免穿鑿附會(huì)。
詞中之濛濛細(xì)雨為正當(dāng)其時(shí)，
而闇闇情懷則郁積已久， 中小學(xué)生作文投稿，中小學(xué)生作文點(diǎn)評(píng)與打分系統(tǒng)，<a href=http://www.zequeka.cn/jiaOshoulanmu/>易優(yōu)作文批改</A>
以此適時(shí)之雨 ，
遇此凄迷之情 ，
“情動(dòng)于中，
乃形于言”，
乃作成此滿紙春愁。
春雨欺花困柳，
所謂風(fēng)流罪過，
明是怨春，
實(shí)是惜春情懷。
體物而不在形骸上落筆，
而確認(rèn)非人之景有其思想感情，
為南宋詠物詞中大量采用的寫作手法，
這就是所謂傳神 ，
這是詠物詞最見工力的地方之一。
說“冷”，
說“煙 ”，
說“偷催”，
都使人感到這是春天特有的那種毛毛細(xì)雨，
也即“沾衣欲濕”的“杏花春雨”。
還是“傳神寫照，
全在阿堵物中 ”也。
這種細(xì)雨，
似暖似冷，
如煙如夢(mèng)，
情思杳渺難求，
正如秦觀《浣溪沙》：“自在飛花輕似夢(mèng)，
無邊絲雨細(xì)如愁。
”雖各說各的春雨，
各具各的神態(tài)，
卻同借春雨，
表現(xiàn)出同樣的惜春情懷。
對(duì)仗工而精，
用字隱而切。
細(xì)雨春愁，
愁密如雨，
甚亂如絲，
紛亂如麻的情懷借細(xì)雨如茫寫出，
融合天間，
見出其愁如海，
斬剪不斷。
但即使人的神思立遠(yuǎn)幽深，
而究其實(shí)卻“句句不離所詠之物 ”。
春雨之冥迷，
實(shí)同于人之惆悵，
輕到欲飛之細(xì)雨，
竟至欲飛不能而如此依戀纏綿者，
都因?yàn)檫@是一片春愁。
體物傳神，
可謂細(xì)致入微，
窮形盡相了。
彩蝶眷日來歸，
春燕踏春而來本為平常，
而蝶驚粉重，
燕喜泥潤，
卻把春雨這一不知讓人是喜是愁的“細(xì)微”的特征，
從側(cè)面表現(xiàn)出來了。
上片的最后一韻，
仍是圍繞春雨來寫。
佳約成空，
鈿車不出，
是說春雨對(duì)人事的影響，
所阻不能過河而又急于過河者，
為“我”耶，
為他耶？這種手法，
正如姚鉉所說：賦水不當(dāng)僅言水，
而言水之前后左右也。
杜陵在長安城南，
是唐代郊游勝地，
這里是借用。
上片寫作者在庭院中所見。
下片第一韻三句，
轉(zhuǎn)為寫春雨中的郊野景色。
寫郊原春雨，
唐人韋應(yīng)物的《滁州西澗》最為知名，
這里翻用了他的詩意。
詠物詩詞的用典，
除了為自己詩情詞情敷彩之外，
還要標(biāo)示這一事物曾經(jīng)為前人所重，
在文學(xué)史上早有很高的聲價(jià)。
這雙重的作用更表明梅溪作詞技巧的縝密，
心思細(xì)致，
詠物詩詞如果忽略了這一點(diǎn)，
那就是美中不足。
韋詩：“ 獨(dú)憐幽草澗邊生，
上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，
野渡無人舟自橫 。
”江頭野渡，
暮色凄清，
微雨欲垂未垂，
遠(yuǎn)水似盡不盡。
一片蒼茫寂寥，
雖非行人，
亦難免魂銷。
看似描寫江天景色，
實(shí)際上卻是為春雨畫韻。
“眉嫵”兩句，
寫雨中春山，
煙雨迷濛，
遠(yuǎn)望處，
隱約如佳人眉黛。
這里是用卓文君事。
《西京雜記》：“文君姣好，
眉色如望遠(yuǎn)山 ”，
是以山比眉，
這里卻又反過來用佳人愁眉比喻遠(yuǎn)山，
且又加“ 和淚 ”兩字，
以關(guān)合雨中遠(yuǎn)山。
“ 嫵”字韻腳極佳，
押韻應(yīng)這樣才好。
所謂“ 我見青山多嫵媚 ”（辛棄疾《賀新郎》），
不僅新穎，
亦使青山含情。
“ 謝娘”一辭，
唐宋詩詞家常用語，
是對(duì)婦女的泛稱，
這是南朝留下來的用語上的講究。
這里的謝娘，
不應(yīng)理解為實(shí)指某人。
只是因?yàn)榘延曛羞h(yuǎn)山比做婦女愁眉，
為使文理連貫才引出“和淚謝娘”一語，
詞意只在用雨中春山表現(xiàn)春雨的多種風(fēng)神，
重點(diǎn)仍在春雨。
句句刻畫，
不離所詠之事物。
這兩句寫青山似謝娘之含嚬帶愁而愈覺嫵媚，
都是春雨“做將”出來的。
春雨能夠做到“山也含情，
蝶也凄怨”。
詠物詩詞之用典，
貴在融化無跡，
這就需要作者的刻意錘煉，
但用典即使渾化無跡，
因是被動(dòng)，
難免與原典頏頡，
不如自鑄新詞，
使之淋漓盡致，
兩者在詠物詞中更是缺一不可。
下面兩句即作者自己熔鑄的新語，
既流暢，
又獨(dú)特“ 臨斷岸 、新綠生時(shí)，
是落紅、帶愁流處 。
”這是兩句極新穎的對(duì)偶句，
構(gòu)成極美的意境，
極為當(dāng)時(shí)人及后世讀者激賞。
是春雨中景色 ，
亦是春雨中情懷；是作者寄托，
亦是作者情懷。
詞人使用的方法是在文字上句句不離春雨，
在結(jié)構(gòu)上以春愁作為情感主線。
寫春雨則窮形盡相，
寫情感則隨處點(diǎn)染，
這種春雨和愁情又互相點(diǎn)染，
使雨為情雨，
愁為雨愁，
令人徘徊其間 ，
無可名狀 。
下片的“沉沉”、“和淚 ”、“落紅”、“帶愁”，
以及下句的“門掩梨花”，
都是織成這一片凄清景色和闇闇春愁的因素。
下句“門掩梨花 ”，
語出李重元《憶王孫》：“萋萋芳草憶王孫，
柳外樓高空斷魂，
杜宇聲聲不忍聞。
欲黃昏，
雨打梨花深閉開 ”。
以想象之辭，
緬懷前代風(fēng)流，
遙想詩人于“當(dāng)日”門掩黃昏，
聽梨花夜雨時(shí)之惆悵況味。
春日夜雨不僅使詞人改寫名句，
也以春雨感染詞人的心作結(jié) 。
至于剪燈事，
出于李商隱詩：“何當(dāng)共剪西窗燭，
卻話巴山夜雨時(shí) ”。
李詩雖是寫秋雨，
但只剪取其“夜雨剪燭”一層意思，
以關(guān)合故人之思，
使結(jié)句漸入渾茫，
所以言已盡而意不盡。
許昂霄評(píng)這兩句說：“ 如此運(yùn)用，
實(shí)處皆虛。
”《詞潔》對(duì)全詞的評(píng)價(jià)是 ：“無一字不與題相依，
而結(jié)尾始出雨字，
中邊皆有。
前后兩段七字句 ，
于正面尤到。
”在詠物詞中，
這一首屬于意重在雕繪之一類，
不僅窮形盡相，
而且頗為傳神。
以工麗見長，
見出作者才思，
梅溪日片可見出，
其在婉約詞發(fā)展史上集大成者的地位。
(宋朝詩詞)綺羅香 詠春雨(史達(dá)祖)由易優(yōu)作文（易優(yōu)悅讀）為大家精心整理發(fā)布，學(xué)作文，學(xué)閱讀，提升語文閱讀寫作能力，就來易優(yōu)悅讀。作文培訓(xùn)，閱讀培訓(xùn)，易優(yōu)悅讀助力每個(gè)孩子成為語文學(xué)霸。
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