將進(jìn)酒
唐·李白
君不見黃河之水天上來，
奔流到海不復(fù)回。
君不見高堂明鏡悲白發(fā)，
朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，
莫使金樽空對月。
天生我材必有用，
千金散盡還復(fù)來。
烹羊宰牛且為樂，
會須一飲三百杯。
岑夫子，
丹丘生，
將進(jìn)酒，
君莫停。
與君歌一曲，
請君為我側(cè)耳聽。
鐘鼓饌玉不足貴，
但愿長醉不愿醒。
古來圣賢皆寂寞，
惟有飲者留其名。
陳王昔時宴平樂，
斗酒十千恣歡謔。
主人何為言少錢，
徑須沽取對君酌。
五花馬，
千金裘，
呼兒將出換美酒，
與爾同銷萬古愁。
注釋注釋：陳王：即曹植，
曹操的第三子。
簡析：《將進(jìn)酒》屬漢樂府《鼓吹曲·鐃歌》舊題， 作文培訓(xùn)，就來蘇州易優(yōu)作文 http://www.zequeka.cn/miniForm.html
內(nèi)容多寫宴飲游樂。
詩中表達(dá)了對懷才不遇的感嘆，
又抱著樂觀、通達(dá)的情懷，
也流露了人生幾何當(dāng)及時行樂的消極情緒。
但全詩洋溢著豪情逸興，
取得出色的藝術(shù)成就。
李白詠酒的詩篇極能表現(xiàn)他的個性，
這類詩固然數(shù)長安放還以后所作思想內(nèi)容更為深沉，
藝術(shù)表現(xiàn)更為成熟。
《將進(jìn)酒》即其代表作。
《將進(jìn)酒》原是漢樂府短簫鐃歌的曲調(diào)，
題目意繹即“勸酒歌”，
故古詞有“將進(jìn)酒，
乘大白”云。
作者這首“填之以申己意”（蕭士赟《分類補注李太白詩》）的名篇，
約作于天寶十一載（752），
他當(dāng)時與友人岑勛在嵩山另一好友元丹丘的潁陽山居為客，
三人嘗登高飲宴（《酬岑勛見尋就元丹丘對酒相待以詩見招》：“不以千里遙，
命駕來相招。
中逢元丹丘， 提升作文素養(yǎng)，尋找作文素材，就來<A http://www.zequeka.cn/yuwEnsuyang/>易優(yōu)作文素養(yǎng)</a>。
登嶺宴碧霄。
對酒忽思我，
長嘯臨清飆。
”）。
人生快事莫若置酒會友，
作者又正值“抱用世之才而不遇合”（蕭士赟）之際，
于是滿腔不合時宜借酒興詩情，
來了一次淋漓盡致的發(fā)抒。
詩篇發(fā)端就是兩組排比長句，
如挾天風(fēng)海雨向讀者迎面撲來。
“君不見黃河之水天上來，
奔流到海不復(fù)回”，
潁陽去黃河不遠(yuǎn)，
登高縱目，
故借以起興。
黃河源遠(yuǎn)流長，
落差極大，
如從天而降，
一瀉千里，
東走大海。
如此壯浪景象，
定非肉眼可以窮極，
作者是想落天外，
“自道所得”，
語帶夸張。
上句寫大河之來，
勢不可擋；下句寫大河之去，
勢不可回。
一漲一消，
形成舒卷往復(fù)的詠嘆味，
是短促的單句（如“黃河落天走東海”）所沒有的。 易優(yōu)作文網(wǎng)，中小學(xué)學(xué)生學(xué)作文的好網(wǎng)站（http://www.zequeka.cn）。
緊接著，
“君不見高堂明鏡悲白發(fā)，
朝如青絲暮成雪”，
恰似一波未平、一波又起。
如果說前二句為空間范疇的夸張，
這二句則是時間范疇的夸張。
悲嘆人生短促，
而不直言自傷老大，
卻說“高堂明鏡悲白發(fā)”，
一種搔首顧影、徒呼奈何的情態(tài)宛如畫出。
將人生由青春至衰老的全過程說成“朝”“暮”間事，
把本來短暫的說得更短暫，
與前兩句把本來壯浪的說得更壯浪，
是“反向”的夸張。
于是，
開篇的這組排比長句既有比意──以河水一去不返喻人生易逝，
又有反襯作用──以黃河的偉大永恒形出生命的渺小脆弱。
這個開端可謂悲感已極，
卻不墮纖弱，
可說是巨人式的感傷，
具有驚心動魄的藝術(shù)力量，
同時也是由長句排比開篇的氣勢感造成的。
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這種開篇的手法作者常用，
他如“棄我去者，
咋日之日不可留；亂我心者，
今日之日多煩憂”（《宣城謝朓樓餞別校書叔云》），
沈德潛說：“此種格調(diào)，
太白從心化出”，
可見其頗具創(chuàng)造性。
此詩兩作“君不見”的呼告（一般樂府詩只于篇首或篇末偶一用之），
又使詩句感情色彩大大增強(qiáng)。
詩有所謂大開大闔者，
此可謂大開。
“夫天地者，
萬物之逆旅也；光陰者，
百代之過客也”（《春夜宴從弟桃李園序》），
悲感雖然不免，
但悲觀卻非李白性分之所近。
在他看來，
只要“人生得意”便無所遺憾，
當(dāng)縱情歡樂。
五六兩句便是一個逆轉(zhuǎn)，
由“悲”而翻作“歡”“樂”。
從此直到“杯莫停”，
詩情漸趨狂放。
“人生達(dá)命豈暇愁，
且飲美酒登高樓”（《梁園吟》）， 作文網(wǎng)推薦，<a http://www.zequeka.cn>易優(yōu)作文網(wǎng)</a>，中小學(xué)生學(xué)語文閱讀寫作的好幫手
行樂不可無酒，
這就入題。
但句中未直寫杯中之物，
而用“金樽”“對月”的形象語言出之，
不特生動，
更將飲酒詩意化了；未直寫應(yīng)該痛飲狂歡，
而以“莫使”“空”的雙重否定句式代替直陳，
語氣更為強(qiáng)調(diào)。
“人生得意須盡歡”，
這似乎是宣揚及時行樂的思想，
然而只不過是現(xiàn)象而已。
詩人“得意”過沒有？“鳳凰初下紫泥詔，
謁帝稱觴登御筵”（《玉壺吟》）──似乎得意過；然而那不過是一場幻影，
“彈劍作歌奏苦聲，
曳裾王門不稱情”──又似乎并沒有得意，
有的是失望與憤慨。
但就此消沉么？否。
詩人于是用樂觀好強(qiáng)的口吻肯定人生，
肯定自我：“天生我材必有用”，
這是一個令人擊節(jié)贊嘆的句子。
“有用”而“必”，
一何自信！
簡直象是人的價值宣言，
而這個人──“我”──是須大寫的。
于此，
從貌似消極的現(xiàn)象中露出了深藏其內(nèi)的一種懷才不遇而又渴望用世的積極的本質(zhì)內(nèi)容來。
正是“長風(fēng)破浪會有時”，
為什么不為這樣的未來痛飲高歌呢！
破費又算得了什么──“千金散盡還復(fù)來！
”這又是一個高度自信的驚人之句，
能驅(qū)使金錢而不為金錢所使，
真足令一切凡夫俗子們咋舌。
詩如其人，
想詩人“曩者游維揚，
不逾一年，
散金三十余萬”（《上安州裴長史書》），
是何等豪舉。
故此句深蘊在骨子里的豪情，
絕非裝腔作勢者可得其萬一。
與此氣派相當(dāng)，
作者描繪了一場盛筵，
那決不是“菜要一碟乎，
兩碟乎？酒要一壺乎，
兩壺乎？”而是整頭整頭地“烹羊宰牛”，
不喝上“三百杯”決不甘休。
多痛快的筵宴，
又是多么豪壯的詩句！
至此，
狂放之情趨于高潮，
詩的旋律加快。
詩人那眼花耳熱的醉態(tài)躍然紙上，
恍然使人如聞其高聲勸酒：“岑夫了，
丹丘生，
將進(jìn)酒，
杯莫停！
”幾個短句忽然加入，
不但使詩歌節(jié)奏富于變化，
而且寫來逼肖席上聲口。
既是生逢知己，
又是酒逢對手，
不但“忘形到爾汝”，
詩人甚而忘卻是在寫詩，
筆下之詩似乎還原為生活，
他還要“與君歌一曲，
請君為我傾耳聽”。
以下八句就是詩中之歌了。
這著想奇之又奇，
純系神來之筆。
“鐘鼓饌玉”意即富貴生活（富貴人家吃飯時鳴鐘列鼎，
食物精美如玉），
可詩人以為“不足貴”，
并放言“但愿長醉不復(fù)醒”。
詩情至此，
便分明由狂放轉(zhuǎn)而為憤激。
這里不僅是酒后吐狂言，
而且是酒后吐真言了。
以“我”天生有用之才，
本當(dāng)位至卿相，
飛黃騰達(dá)，
然而“大道如青天，
我獨不得出”（《行路難》）。
說富貴“不足貴”，
乃出于憤慨。
以下“古來圣賢皆寂寞”二句亦屬憤語。
詩人曾喟嘆“自言管葛竟誰許”，
所以說古人“寂寞”，
也表現(xiàn)出自己“寂寞”。
因此才愿長醉不醒了。
這里，
詩人已是用古人酒杯，
澆自己塊壘了。
說到“唯有飲者留其名”，
便舉出“陳王”曹植作代表。
并化用其《名都篇》“歸來宴平樂，
美酒斗十千”之句。
古來酒徒歷歷，
何以偏舉“陳王”？這與李白一向自命不凡分不開，
他心目中樹為榜樣的是謝安之類高級人物，
而這類人物中，
“陳王”與酒聯(lián)系較多。
這樣寫便有氣派，
與前文極度自信的口吻一貫。
再者，
“陳王”曹植于丕、叡兩朝備受猜忌，
有志難展，
亦激起詩人的同情。
一提“古來圣賢”，
二提“陳王”曹植，
滿紙不平之氣。
此詩開始似只涉人生感慨，
而不染政治色彩，
其實全篇飽含一種深廣的憂憤和對自我的信念。
詩情所以悲而不傷，
悲而能壯，
即根源于此。
剛露一點深衷，
又回到說酒了，
而且看起來酒興更高。
以下詩情再入狂放，
而且愈來愈狂。
“主人何為言少錢”，
既照應(yīng)“千金散盡”句，
又故作跌宕，
引出最后一番豪言壯語：即便千金散盡，
也當(dāng)不惜將出名貴寶物──“五花馬”（毛色作五花紋的良馬）、“千金裘”來換取美酒，
圖個一醉方休。
這結(jié)尾之妙，
不僅在于“呼兒”“與爾”，
口氣甚大；而且具有一種作者一時可能覺察不到的將賓作主的任誕情態(tài)。
須知詩人不過是被友招飲的客人，
此刻他卻高踞一席，
氣使頤指，
提議典裘當(dāng)馬，
幾令人不知誰是“主人”。
浪漫色彩極濃。
快人快語，
非不拘形跡的豪邁知交斷不能出此。
詩情至此狂放至極，
令人嗟嘆詠歌，
直欲“手之舞之，
足之蹈之”。
情猶未已，
詩已告終，
突然又迸出一句“與爾同銷萬古愁”，
與開篇之“悲”關(guān)合，
而“萬古愁”的含義更其深沉。
這“白云從空，
隨風(fēng)變滅”的結(jié)尾，
顯見詩人奔涌跌宕的感情激流。
通觀全篇，
真是大起大落，
非如椽巨筆不辦。
《將進(jìn)酒》篇幅不算長，
卻五音繁會，
氣象不凡。
它筆酣墨飽，
情極悲憤而作狂放，
語極豪縱而又沉著。
詩篇具有震動古今的氣勢與力量，
這誠然與夸張手法不無關(guān)系，
比如詩中屢用巨額數(shù)目字（“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“萬古愁”等等）表現(xiàn)豪邁詩情，
同時，
又不給人空洞浮夸感，
其根源就在于它那充實深厚的內(nèi)在感情，
那潛在酒話底下如波濤洶涌的郁怒情緒。
此外，
全篇大起大落，
詩情忽翕忽張，
由悲轉(zhuǎn)樂、轉(zhuǎn)狂放、轉(zhuǎn)憤激、再轉(zhuǎn)狂放、最后結(jié)穴于“萬古愁”，
回應(yīng)篇首，
如大河奔流，
有氣勢，
亦有曲折，
縱橫捭闔，
力能扛鼎。
其歌中有歌的包孕寫法，
又有鬼斧神工、“絕去筆墨畦徑”之妙，
既非刻能學(xué)，
又非率爾可到。
通篇以七言為主，
而以三、五十言句“破”之，
極參差錯綜之致；詩句以散行為主，
又以短小的對仗語點染（如“岑夫子，
丹丘生”，
“五花馬，
千金裘”），
節(jié)奏疾徐盡變，
奔放而不流易。
《唐詩別裁》謂“讀李詩者于雄快之中，
得其深遠(yuǎn)宕逸之神，
才是謫仙人面目”，
此篇足以當(dāng)之。
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