宋·柳永
寒蟬凄切，
對長亭晚。
驟雨初歇，
都門帳飲無緒，
方留戀處，
蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，
竟無語凝噎。
念去去，
千里煙波，
暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，
更那堪，
冷落清秋節(jié)。
今宵酒醒何處?楊柳岸，
曉風殘月。
此去經年，
應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，
待與何人說!注釋注釋①凄切：凄涼急促。
②都門：指汴京。
帳飲：設帳置酒宴送行。
③凝噎：喉嚨哽塞，
欲語不出的樣子。
④經年：年復一年。
⑤風情：風流情意。
評解柳永仕途失意，
四處飄泊。
這首詞就是他離汴京、前往浙江時“留別所歡”的作品。
詞以悲秋景色為襯托，
抒寫與所歡難以割舍的離情。
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上片寫送別的情景，
深刻而細致地表現話別的場面。
下片寫設想中的別后情景，
表現了雙方深摯的感情。
全詞如行云流水，
寫盡了人間離愁別恨。
詞人以白描手法寫景、狀物、敘事、抒情。
感情真摯，
詞風哀婉。
集評李攀龍《草堂詩余雋》：“千里煙波”，
惜別之情已騁；“千種風情”，
相期之愿又賒。
真所謂善傳神者。
賀裳《皺水軒詞筌》：柳屯田“今宵酒醒何處？楊柳岸，
曉風殘月”，
自是古今俊句。
周濟《宋四家詞選》：清真詞多從耆卿奪胎，
思力沉摯處，
往往出藍。
然耆卿秀淡幽艷，
是不可及。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫別情，
盡情展衍，
備足無余，
渾厚綿密，
兼而有之。
宋于庭謂柳詞多“精金粹玉”，
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殆謂此類。
詞末余恨無窮，
余味不盡。
俞文豹《吹劍錄》：柳郎中詞只合十七八女郎，
執(zhí)紅牙板，
歌“楊柳岸，
曉風殘月”。
----------------------此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，
也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。
詞中，
作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，
凄婉動人。
詞的上片寫臨別時的情景，
下片主要寫別后情景。
全詞起伏跌宕，
聲情雙繪，
是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。
起首三句寫別時之景，
點明了地點和節(jié)序。
《禮記·月令》云：“孟秋之月，
寒蟬鳴。
”可見時間大約在農歷七月。
然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物 ，
而是通過景物的描寫，
氛圍的渲染，
融情入景，
暗寓別意。
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秋季，
暮色，
驟雨寒蟬 ，
詞人所見所聞，
無處不凄涼。
“對長亭晚”一句，
中間插刀，
極頓挫吞咽之致，
更準確地傳達了這種凄涼況味。
這三句景色的鋪寫，
也為后兩句的“ 無緒 ”和“催發(fā)”，
設下伏筆。
“都門帳飲”，
語本江淹《別賦》：“帳飲東都，
送客金谷。
”他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，
然而面對美酒佳肴，
詞人毫無興致。
接下去說：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，
這七個字完全是寫實，
然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，
一邊是蘭舟催發(fā)，
這樣的矛盾沖突何其類銳！
這里的“蘭舟催發(fā)”，
卻以直筆寫離別之緊迫 ，
雖沒有他們含蘊纏綿 ，
但卻直而能紆， 蘇州小學生語文培訓，（TEl:181-1815-9898）蘇州易優(yōu)閱讀寫作同步提升
更能促使感情的深化。
于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，
竟無語凝噎”二句。
寥寥十一字，
語言通俗而感情深摯，
形象逼真 ，
如在目前。
真是力敵千鈞！
詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內心獨白。
這里的去聲“念”字用得特別好，
讀去聲，
作為領格，
上承“凝噎”而自然一轉，
下啟“千里”以下而一氣流貫。
“念”字后“去去”二字連用，
則愈益顯示出激越的聲情 ，
讀時一字一頓 ，
遂覺去路茫茫，
道里修遠。
“千里”以下，
聲調和諧，
景色如繪。
既曰“煙波”，
又曰“暮靄”，
更曰“沉沉”，
著色一層濃似一層 ；既曰“千里”，
又曰“闊”，
一程遠似一程。
道盡了戀人分手時難舍的別情。
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上片正面話別，
下片則宕開一筆，
先作泛論，
從個別說到一般 。
“多情自古傷離別”意謂傷離惜別，
并不自我始 ，
自古皆然。
接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句 ，
則極言時當冷落凄涼的秋季 ，
離情更甚于常時。
“清秋節(jié)”一辭，
映射起首三句，
前后照應，
針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個虛字，
則加強了感情色彩 ，
比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。
“今宵”三句蟬聯上句而來，
是全篇之警策。
成為柳永光耀詞史的名句。
這三句本是想象今宵旅途中的況味，
遙想不久之后一舟臨岸，
詞人酒醒夢回，
卻只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，
一彎殘月高掛楊柳梢頭。
整個畫面充滿了凄清的氣氛 ，
客情之冷落 ，
風景之清幽，
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離愁之綿邈，
完全凝聚在這畫面之中。
這句景語似工筆小幀 ，
無比清麗 。
清人劉熙載在《藝概》中說：“詞有點，
有染。
柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，
更那堪冷落清秋節(jié)。
今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月 。
’上二句點出離別冷落，
‘今宵’二句乃就上二句意染之 。
點染之間 ，
不得有他語相隔，
隔則警句亦成死灰矣。
”也就是說，
這四句密不可分 ，
相互烘托，
相互陪襯，
中間若插上另外一句，
就破壞了意境的完整性，
形象的統(tǒng)一性，
而后面這兩個警句，
也將失去光彩。
“ 此去經年”四句，
改用情語。
他們相聚之日，
每逢良辰好景，
總感到歡娛；可是別后非止一日，
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縱有良辰好景，
也引不起欣賞的興致，
只能徒增棖觸而已 。
“ 此去”二字 ，
遙應上片“ 念去去”；“經年”二字，
近應“今宵”，
在時間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，
步步推進。
“便縱有千種風情，
更與何人說”，
以問句歸納全詞，
猶如奔馬收韁，
有住而不住之勢；又如眾流歸海，
有盡而未盡之致。
此詞之所以膾灸人口，
是因為它在藝術上頗具特色，
成就甚高。
早在宋代，
就有記載說，
以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約 ，
“只合十七八女郎，
執(zhí)紅牙板，
歌‘楊柳岸、曉風殘月。
這種格調的形成，
有賴于意境的營造。
詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運用到慢詞中，
把離情別緒的感受，
通過具有畫面性的境界表現出來，
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意與境會，
構成一種詩意美的境界，
繪讀者以強烈的藝術感染 。
全詞雖為直寫，
但敘事清楚，
寫景工致，
以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，
狀難狀之景，
達難達之情，
而出之以自然。
末尾二句畫龍點睛，
為全詞生色，
為膾灸人口的千古名句。
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