賀新郎 春情
宋·李玉
篆縷銷金鼎。
醉沈沈、庭陰轉(zhuǎn)午，
畫堂人靜。
芳草王孫知何處，
惟有楊花糝徑。
漸玉枕、騰騰春醒。
簾外殘紅春已透，
鎮(zhèn)無聊、殢酒厭厭病。
云鬢亂，
未忺整。
江南舊事休重省。
遍天涯、尋消問息，
斷鴻難倩。
月滿西樓憑欄久，
依舊歸期未定。
又只恐、瓶沈金井。
嘶騎不來銀燭暗，
枉教人、立盡梧桐影。
誰伴我，
對鸞鏡。
注釋注釋①篆縷：香煙上升如線，
又如篆字。
金鼎：香爐。
②糝（sǎn）：飄散。
③滯（tì）：困擾；糾纏不清。
④忺（xiān）：高興；適意；欲。
A評釋B這是一首春閨懷人之作。
上片對景懷人。
暮春時節(jié)，
楊花糝徑，
春透殘紅。
睹物思人，
情不自禁。
下片寫別后相思。
斷鴻難倩，
歸期無定，
江南舊事，
不堪重省。
“枉教人立盡梧桐影”，
傳達出盼歸之情，
深摯纏綿。
全詞由室內(nèi)寫到室外，
由自己寫到對方。
風(fēng)流蘊藉，
綺麗多姿。
集評李攀龍《草堂詩余集》：上有芳草生王孫游之思，
下又是銀瓶欲斷絕之意。
黃昇《花庵詞選》：李君詞雖不多見，
然風(fēng)流蘊藉，
盡此篇矣。
沈際飛《草堂詩余正集》：李君止一詞，
風(fēng)情耿耿。
黃蓼園《蓼園詞選》：幽秀中自饒雋旨。
陳廷焯《白雨齋詞話》：此詞綺麗風(fēng)華，
情韻并盛，
允推名作。
---------------------------------李玉詞流傳下來的只有這一首，
黃昇云 ：“風(fēng)流蘊藉，
盡此篇矣”（《花庵詞選》）。
銅爐里的香煙，
繚繞上升，
盤旋似篆文，
這時候已經(jīng)消散 ；庭院里樹木的陰影轉(zhuǎn)過了正午所在位置，
也就是劉禹錫《池亭》詩所寫的“日午樹陰正 ”，
而稍稍往東偏斜了。
這幾句描繪的是深鎖閨房“醉沉沉”的人之所見、所感。
開頭三句已充分刻畫了“畫堂人靜 ”。
因為如果不是這樣寧靜，
人不會對爐中升起的香煙那么注視，
看出它升起后的形態(tài)變化以至于散滅；對庭中樹木陰影的“轉(zhuǎn)午 ”，
也不會感覺得出來。
身在如此的環(huán)境中，
她在想些什么呢？下句才透出一些消息 ：“芳草王孫知何處？”這里是用“王孫游兮不歸 ，
春草生兮萋萋”（《楚辭·招隱士》）的句意，
表明“她”是在懷念遠人 。
“惟有楊花糝徑”點明此時是楊花飄飛的暮春天氣。
她的情，
如山澗小溪，
水流緩慢，
與那靜悄悄的環(huán)境，
很是和諧。
不過從“楊花糝徑”看 ，
這春光已是“二分塵土，
一分流水”（蘇軾《水龍吟 》）了 。
“惟有”二字又表明路上只有楊花，
并無他所盼望的歸人。
她的愁緒從中輕輕地流漾出來了。
“漸玉枕、騰騰春醒 ”。
從方才的“醉沉沉”而仍有所感覺來看，
她依依而睡并不久 。
“騰騰春醒”這句話說的是醒后懶散的情態(tài)，
與“醉沉沉”上下照應(yīng)。
彼時即有“芳草王孫知何處”之感，
現(xiàn)在夢破春醒，
這種感覺豈不更深？感情的潮水將在她的心里掀起更大波瀾，
也許還是“醉沉沉”的好 。
“簾外殘紅春已透 ”，
加上前面的“楊花糝徑 ”，
為什么接連不斷地重復(fù)春天的歸去呢？春老花殘，
閨中人敏銳地感覺自己的青春將逝，
紅顏將老。
從這些看似寫景的反復(fù)描述中，
可以看出正滲透著人的感情 。
“情景名為二，
而實不可離。
神于詩者，
妙合無垠。
巧者則有情中景，
景中情”（王夫之《姜齋詩話》）。
這幾句的“景中情”完全達到了“妙合無垠”的地步。
“鎮(zhèn)無聊、殢酒厭厭病 ”。
前面的景物描繪無不寓有一個“情”字，
到此句便寫出女主人公殘春時節(jié)的心情。
這句詞中的“鎮(zhèn)”作“長”的解。
這句話說的是長日情思無聊 ，
故纏綿于酒 ，
借以消愁。
劉過《賀新郎》詞曰：“人道愁來須殢酒”，
就是這種狀態(tài)了。
結(jié)果是愁未能消，
反而因酒致病，
精神不振。
“云鬢亂，
未忺整 ”，
說的是沒有好心情去梳理零亂的鬢發(fā)。
這其中有一個原因是，
更有“豈無膏沐，
誰適為容 ”（《詩·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》）之意。
因“無聊”而“殢酒”，
因酒而“厭厭病”，
因病而懶妝流，
歸根結(jié)底都是因為春去而人不歸引起。
詞寫到這里，
已由外部描寫隱約透露出人物的內(nèi)心。
下闋，
則完全轉(zhuǎn)入女主人公自我抒情了 。
“江南舊事休重省 ”，
這句劈空而來，
一下啟開了女主公人的心扉。
那“江南舊事 ”，
也許是一段令人難忘的溫馨歲月吧，
如今卻是“休重省”了。
是真的不愿“重省”么，
還是“省”也無用，
故作決絕語呢？正是這一個“休”字蘊含著說不盡的情意。
接著她直率地道出了底蘊：“遍天涯、尋消問息，
斷鴻難倩”，
說的是到處探聽而信音杳然。
“月滿西樓憑闌久”，
說的是她悄悄登上西樓，
獨自望著銀白的月光灑滿大地，
癡癡地想著 。
“依舊歸期未定”——他現(xiàn)在大概正想著回來，
只是日子還沒有確定，
所以鴻雁沒有傳來書信吧。
這只是她的想象，
情況是否如此，
并不十分清楚。
這樣她又陷入了揣想中 ：“又只恐瓶沉金井 ”。
白居易《井底引銀瓶》詩有云 ：“井底引銀瓶，
銀瓶欲上絲繩絕；石上磨玉簪，
玉簪欲成中央折。
瓶沉簪折知奈何，
似妾今朝與君別。
”本詞根據(jù)白詩以“繩斷瓶沉”作比，
慨嘆愛情破裂已無法彌合。
“又”字意味深長，
它恰與上句聯(lián)系著。
她本來是希望他能回來，
只是“歸期未定”；轉(zhuǎn)而再想，
愈感到?jīng)]有把握，
故有此“又”字。
讀之令人感到萬轉(zhuǎn)千回，
心潮翻騰，
柔腸寸斷。
“嘶騎不來銀燭暗，
枉教人立盡梧桐影”。
從“篆縷銷金鼎”到“庭陰轉(zhuǎn)午”，
到“月滿西樓”，
到“銀燭暗”，
時間的腳步在靜寂中前進著。
她沉醉，
入夢，
醒來，
倚闌望月，
最后寄希望于萬一，
盼著聽到馬嘶聲，
所思念的人也許會騎著馬歸來吧。
但直到“銀燭暗”了，
月落了 ，
“梧桐影”盡了，
她一直在癡癡地望著，
聽著，
仍不見人歸。
這里直引呂巖《梧桐影》詞“教人立盡梧桐影 ”，
而添一“枉”字領(lǐng)起，
語更痛切。
“誰伴我，
對鸞鏡”，
這是發(fā)自肺腑的痛切心聲。
“鸞鏡 ”，
是用來梳妝的 。
昔日鸞鏡前，
人影雙雙，
也許還有過張敞畫眉那樣的風(fēng)流韻事，
然而今日獨對鸞鏡，
豈不令人柔腸寸斷 ！
這位女主人公自始至終，
沒有一言一語埋怨對方，
直到最后，
也只是婉轉(zhuǎn)傾訴，
連一點慍怒的情緒都沒有。
和婉淳雅，
在思?xì)w的形象中，
獨樹一幟 。
“李君止一詞，
風(fēng)情耿耿 ”（沈際飛《草堂詩余正集 》評），
詞中女主人公是一個多么善良溫柔而又多情的女性啊。
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