踏莎行
宋·洪邁
院落深沉，
池塘寂靜。
簾鉤卷上梨花影。
寶箏拈得雁難尋，
篆香消盡山空冷。
釵鳳斜欹，
鬢蟬不整。
殘紅立褪慵看鏡。
杜鵑啼月一聲聲，
等閑又是三春盡。
注釋注釋：藝術(shù)之妙，
在于曲中達意。
即使那些被人們推崇為最善于“直抒胸臆”的作者，
也總不能全如日?？谡Z那樣直接、質(zhì)樸地表達。
這叫“文似看山不喜平”。
清人袁枚《與韓紹真書》云 ：“貴直者人也，
貴曲者文也。
天上有文曲星，
無文直星。
木之直者無文，
木之拳曲盤紆者有文；水之靜者無文，
水之被風(fēng)撓激者有文。
”因而，
司空圖的“不著一字，
盡得風(fēng)流”（《詩品》）便被公認為文學(xué)作品最高境界之一種。
洪邁這闋《踏莎行》寫思婦懷人，
通篇沒有一個字點破本題。
作者的本意沒有直接表達出來，
完全是通過環(huán)境、氣氛，
以及主人公的動用、情態(tài)顯現(xiàn)出來的，
因此算得上一首善達言外之意的極品。
開頭兩句的“ 院落”、“ 池塘”乃是女主人的生活環(huán)境，
而這環(huán)境的特點是“ 深沉”與“寂靜”，
一上來就透露了境中人的孤單與寂寞。
第三句寫到“簾鉤”這獨轉(zhuǎn)換使讀者加深了冷清空闊的感覺。
一般人表達孤寂都用“簾幕低垂”等句。
但這往采自明刊本《詩馀畫譜》往缺乏效果，
洪邁卻別出心裁，
煉出“簾鉤卷上梨花影”一句。
試想：簾鉤卷上也只有“犁花影”前來作伴的生活，
是多么的空虛和寂寞？以上三句著力渲染環(huán)境。
那么人在何處呢？她在彈箏 ：“寶箏拈得雁難尋”。
她在出神地望著燒盡的篆香 ：“ 篆香消盡山空冷”。
“ 雁 ”字連“箏”字說是指箏面上承弦的柱，
參差斜列如雁行，
稱“ 雁柱”。
柱可左右移動，
以調(diào)節(jié)音高。
呂渭老《 薄幸》詞 ：“盡無言、閑品秦箏，
淚滿參差雁。
”而這里的女主人公卻是“寶箏拈得”而“ 雁難尋”，
連音調(diào)也調(diào)試不準，
有相思而無法于弦上訴說，
眼看著“篆香消盡”而懶得去添，
以致帷冷屏寒，
其難以入睡也可知矣 。
“山”是畫屏上的山 ，
如牛嶠《菩薩蠻》 所說的“畫屏山幾重”。
這一句所寫的情境，
《花間集》中頗多見，
如歐陽炯《鳳樓春 》“ 羅幌香冷粉屏空”，
毛熙震《木蘭花》“金帶冷 ，
畫屏幽 ，
寶帳慵熏蘭麝薄”，
張泌《 河傳》“錦屏香冷無睡，
被頭多少淚”，
都可作為理解此句的參考。 作文能力提升，就來易優(yōu)作文,https://www.euw.net
女主人公這一整夜都是在凄涼中度過，
那么以后的日子呢？又將“守著窗兒，
獨自怎生得黑”呢？過片的“ 釵鳳” 三句寫主人公容貌 。
“釵鳳斜攲”、“ 鬢蟬不整”、“慵看鏡”，
形象地反映了受痛苦煎熬相思成災(zāi)的樣人 。
這使我們想起了《 詩經(jīng)·伯兮》中的句子 ：“自伯之東，
首如飛蓬。
豈無膏沐，
誰適為容 。
”以及徐幹《室思》里的話 ：“自君之出矣 ，
明鏡暗不治。
思君如流水，
無有窮已時 。
”“杜鵑啼月一聲聲”，
表面上只寫環(huán)境 ，
只是在進一步創(chuàng)造冷清的氣氛，
因為“杜鵑啼血猿哀鳴”是自然界最凄厲的聲音么！
實際上這里還用催歸的杜鵑表現(xiàn)思婦對行人的期待。
前面已經(jīng)說過，
上半闋的結(jié)句是在暗示一夜將盡，
到下半闋的結(jié)句則說“等閑又是三春盡”。 中小學(xué)語文閱讀寫作培訓(xùn)課程推薦，<a http://www.zequeka.cn/minifOrm/type_1.html>中小學(xué)語文閱讀寫作培訓(xùn)</a>
讀者試想：詞中所著力描寫的一夜，
已經(jīng)令人俯首欲泣，
那么一月，
一年，
數(shù)年的光陰將如何熬得下去呢？講到這里，
我們不得不佩服句中那個極平凡的“又”字用得是何等神奇！
洪邁的《踏莎行》特別注意引尋、啟發(fā)讀者參與到詞中意境來。
我們剛一接觸到它，
只能感知到一片空寂的環(huán)境和一個慵倦的主人；等到鑒賞進一步深入，
我們才發(fā)現(xiàn)這是一個思婦對丈夫的深切懷念；如果你有興趣再追下去，
那么還可以想到關(guān)于愛情、離別等更多的東西。
正如梁啟超所說 ：“向來寫情感的，
多半是以含蓄蘊藉為原則，
像那彈琴的弦外之音，
像吃橄欖的那點回甘味兒，
是我們中國文學(xué)家所樂道的。
”洪邁此詞就是具有“弦外之音”極品。
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宋·洪邁
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