聲聲慢
宋·李清照
尋尋覓覓，
冷冷清清，
凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，
最難將息。
三杯兩盞淡酒，
怎敵他晚來風(fēng)急!雁過也，
正傷心，
卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，
憔悴損，
如今有誰堪摘?守著窗兒，
獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，
到黃昏，
點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，
怎一個(gè)愁字了得!注釋注釋①將息：將養(yǎng)休息。
②怎生：怎樣，
怎么。
③這次第：這一連串的情況。
評(píng)解這是李清照南渡以后的一首震動(dòng)詞壇的名作。
通過秋景秋情的描繪，
抒發(fā)國破家亡、天涯淪落的悲苦，
具有時(shí)代色彩。
在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，
全詞一氣貫注，
著意渲染愁情，
如泣如訴，
感人至深。
首句連下十四個(gè)疊字，
形象地抒寫了作者的心情。
下文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應(yīng)，
表現(xiàn)了作者孤獨(dú)寂寞的憂郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。
全詞一字一淚，
纏綿哀怨，
極富藝術(shù)感染力。
集評(píng)羅大經(jīng)《鶴林玉露》：起頭連疊七字，
以婦人乃能創(chuàng)意出奇如此。
楊慎《詞品》：宋人中填詞，
易安亦稱冠絕，
使在衣冠，
當(dāng)與秦七、黃九爭，
不獨(dú)爭雄于閨閣也。
其詞名《漱玉集》，
尋之未得，
《聲聲慢》一詞，
最為婉妙。
張端義《貴耳集》：此乃公孫大娘舞劍手，
本朝非無能詞之士，
未曾有一下十四疊字者，
用《文選》諸賦格。
后疊又云“梧桐更兼細(xì)雨，
到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，
又使疊字，
俱無斧鑿痕。
更有一奇字云：“守著窗兒，
獨(dú)自怎生得黑？”“黑”字不許第二人押。
婦人有此文筆，
殆間氣也。
徐釚《詞苑叢談》：首句連下十四個(gè)疊字，
真似大珠小珠落玉盤也。
劉體仁《七頌堂隨筆》：易安居士“最難將息”“怎一個(gè)愁字了得”深妙穩(wěn)雅，
不落蒜酪，
亦不落絕句，
真此道本色當(dāng)行第一人也。
周濟(jì)《介存齋詞選序論》：李易安之“凄凄慘慘戚戚”，
三疊韻，
六雙聲，
是鍛煉出來，
非偶然拈得也。
許昂霄《詞綜偶評(píng)》：易安此詞，
頗帶傖氣，
而昔人極口稱之，
殆不可解。
陳廷焯《白雨齋詞話》：后幅一片神行，
愈唱愈妙。
陸鎣《問花樓詞話》：《聲聲慢》一詞，
頓挫凄絕。
吳灝《歷朝名媛詩詞》：易安以詞專長，
揮灑俊逸，
亦能琢煉。
其《聲聲慢》一闋，
其佳處在后又下“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”四字，
與前照應(yīng)有法，
不是草草落句，
玩其筆力，
本自矯拔，
詞家少有，
庶幾蘇、辛之亞。
梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》：李易安詞：“尋尋覓覓，
冷冷清清，
凄凄慘慘戚戚”，
連上十四疊字，
則出奇制勝，
真匪夷所思矣。
梁啟超《中國韻文里頭所表現(xiàn)的情感》：那種煢獨(dú)恓惶的景況，
非本人不能領(lǐng)略；所以一字一淚，
都是咬著牙根咽下。
-----------------------------《聲聲慢 》又名《勝勝慢》，
清照這首詞改押入聲韻，
并屢用疊字和雙聲字，
這就變舒緩為急促，
變哀惋為凄厲 。
此詞以豪放縱恣之筆寫激動(dòng)悲愴之懷，
不能列入婉約體。
這首作法獨(dú)特的詞，
就其內(nèi)容而言，
是一篇悲秋賦。
開端三句用一連串疊字寫主人公一整天的愁苦心情，
從“尋尋覓覓”開始，
可見她從一起床便百無聊賴，
如有所失，
于是東張西望，
仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，
希望找到點(diǎn)什么來寄托自己的空虛寂寞。
下文“冷冷清清 ”，
是“尋尋覓覓”的結(jié)果，
不但無所獲，
反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，
使自己感到凄慘憂戚。
于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚 ”。
僅此三句，
定下一種愁慘而凄厲的基調(diào)。
“乍暖還寒時(shí)候”是此詞的難點(diǎn)之一。
此詞作于秋天，
但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖 ”，
只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒 ”。
所以，
這首詞是寫一日之晨，
秋日清晨 ，
朝陽初出，
故言“乍暖”；但曉寒猶重，
秋風(fēng)砭骨，
故言“還寒 ”。
至于“時(shí)候”二字在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語無殊了 。 作文培訓(xùn)網(wǎng)站推薦，<a http://www.zequeka.cn>易優(yōu)作文網(wǎng)</a> 。
“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，
說明從一清早自己就不知如何是好。
“三杯兩盞淡酒，
怎敵他曉來風(fēng)急 ”，
“曉”，
通行本作“ 晚 ”。
從全詞意境來看，
應(yīng)該是“曉”字。
說“曉來風(fēng)急 ”，
正與上文“乍暖還寒”相合。
古人晨起于卯時(shí)飲酒，
又稱“扶頭卯酒 ”。
這句是說借酒無法消愁“雁過也”的“雁 ”，
是南來秋雁，
正是往昔在北方見到的，
所以說“ 正傷心，
卻是舊時(shí)相識(shí)”了。
這一句是虛寫，
以寄寓作者的懷鄉(xiāng)之情。
下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。
園中開滿了菊花，
秋意正濃。
這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，
而非殘英滿地 。
“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，
也不是指菊花枯萎凋謝。
正由于自己無心看花，
雖值菊堆滿地，
卻不想去摘它賞它，
然而人不摘花，
花當(dāng)自萎；及花已損，
則欲摘已不堪摘了。
這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，
又透露了惜花將謝的情懷，
筆意深遠(yuǎn)。
“守著窗兒 ”句，
寫?yīng)氉鵁o聊，
內(nèi)心苦悶之狀，
比“尋尋覓覓”三句又過之而無不及。
這一句從反面說，
好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過。
“梧桐”兩句兼用溫庭筠《 更漏子》下片“梧桐樹，
三更雨，
不道離情正苦；一葉葉，
一聲聲，
空階滴到明”詞意，
把兩種內(nèi)容融而為一，
筆直情切。
最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，
是獨(dú)辟蹊徑。
自庚信以來，
詩人寫愁，
多半極言其多。
這里卻化多為少，
只說自己思緒紛茫復(fù)雜，
僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。
妙在又不說明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，
即戛然而止。
表面上有“欲說還休 ”之勢，
實(shí)際上已傾瀉無遺。
這首詞始終緊扣悲秋之意，
盡得六朝抒情小賦之神髓；又以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，
寫盡了作者晚年的凄苦悲愁，
是一首個(gè)性獨(dú)具的抒情名作。
出處姜葆夫、韋良成選注《常用古詩》
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宋·李清照
尋尋覓覓，
冷冷清清，
凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，
最難將息。
三杯兩盞淡酒，
怎敵他晚來風(fēng)急!雁過也，
正傷心，
卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，
憔悴損，
如今有誰堪摘?守著窗兒，
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到黃昏，
點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，
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②怎生：怎樣，
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易安亦稱冠絕，
使在衣冠，
當(dāng)與秦七、黃九爭，
不獨(dú)爭雄于閨閣也。
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最為婉妙。
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到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，
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劉體仁《七頌堂隨筆》：易安居士“最難將息”“怎一個(gè)愁字了得”深妙穩(wěn)雅，
不落蒜酪，
亦不落絕句，
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周濟(jì)《介存齋詞選序論》：李易安之“凄凄慘慘戚戚”，
三疊韻，
六雙聲，
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這就變舒緩為急促，
變哀惋為凄厲 。
此詞以豪放縱恣之筆寫激動(dòng)悲愴之懷，
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可見她從一起床便百無聊賴，
如有所失，
于是東張西望，
仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，
希望找到點(diǎn)什么來寄托自己的空虛寂寞。
下文“冷冷清清 ”，
是“尋尋覓覓”的結(jié)果，
不但無所獲，
反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，
使自己感到凄慘憂戚。
于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚 ”。
僅此三句，
定下一種愁慘而凄厲的基調(diào)。
“乍暖還寒時(shí)候”是此詞的難點(diǎn)之一。
此詞作于秋天，
但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖 ”，
只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒 ”。
所以，
這首詞是寫一日之晨，
秋日清晨 ，
朝陽初出，
故言“乍暖”；但曉寒猶重，
秋風(fēng)砭骨，
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怎敵他曉來風(fēng)急 ”，
“曉”，
通行本作“ 晚 ”。
從全詞意境來看，
應(yīng)該是“曉”字。
說“曉來風(fēng)急 ”，
正與上文“乍暖還寒”相合。
古人晨起于卯時(shí)飲酒，
又稱“扶頭卯酒 ”。
這句是說借酒無法消愁“雁過也”的“雁 ”，
是南來秋雁，
正是往昔在北方見到的，
所以說“ 正傷心，
卻是舊時(shí)相識(shí)”了。
這一句是虛寫，
以寄寓作者的懷鄉(xiāng)之情。
下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。
園中開滿了菊花，
秋意正濃。
這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，
而非殘英滿地 。
“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，
也不是指菊花枯萎凋謝。
正由于自己無心看花，
雖值菊堆滿地，
卻不想去摘它賞它，
然而人不摘花，
花當(dāng)自萎；及花已損，
則欲摘已不堪摘了。
這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，
又透露了惜花將謝的情懷，
筆意深遠(yuǎn)。
“守著窗兒 ”句，
寫?yīng)氉鵁o聊，
內(nèi)心苦悶之狀，
比“尋尋覓覓”三句又過之而無不及。
這一句從反面說，
好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過。
“梧桐”兩句兼用溫庭筠《 更漏子》下片“梧桐樹，
三更雨，
不道離情正苦；一葉葉，
一聲聲，
空階滴到明”詞意，
把兩種內(nèi)容融而為一，
筆直情切。
最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，
是獨(dú)辟蹊徑。
自庚信以來，
詩人寫愁，
多半極言其多。
這里卻化多為少，
只說自己思緒紛茫復(fù)雜，
僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。
妙在又不說明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，
即戛然而止。
表面上有“欲說還休 ”之勢，
實(shí)際上已傾瀉無遺。
這首詞始終緊扣悲秋之意，
盡得六朝抒情小賦之神髓；又以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，
寫盡了作者晚年的凄苦悲愁，
是一首個(gè)性獨(dú)具的抒情名作。
出處姜葆夫、韋良成選注《常用古詩》
(宋詞)聲聲慢(李清照)由易優(yōu)作文（易優(yōu)悅讀）為大家精心整理發(fā)布，學(xué)作文，學(xué)閱讀，提升語文閱讀寫作能力，就來易優(yōu)悅讀。作文培訓(xùn)，閱讀培訓(xùn)，易優(yōu)悅讀助力每個(gè)孩子成為語文學(xué)霸。
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