翦牡丹 舟中聞雙琵琶
宋·張先
野綠連空，
天青垂水，
素色溶漾都凈。
柔柳搖搖，
墜輕絮無影。
汀洲日落人歸，
修巾薄袂，
擷香拾翠相競(jìng)。
如解凌波，
泊煙渚春暝。
采絳朱索新整。
宿繡屏、畫船風(fēng)定。
金鳳響雙槽，
彈出今古幽思誰省。
玉盤大小亂珠迸。
酒上妝面，
花艷媚相并。
重聽。
盡漢妃一曲，
江空月靜。
注釋注釋：這首詞受白居易《琵琶行》的影響，
用鋪敘的手法把春郊月夜、柳花煙渚，
以及在此背景上活動(dòng)的人物，
描寫得形神兼?zhèn)?，
栩栩如生。
上片起首三句是環(huán)境描寫。
“野綠連空”，
見詞人站在船上，
目光順地平線伸延，
只見遼遠(yuǎn)無際的綠色原野上接蒼穹。
作者又順勢(shì)舉頭眺望遠(yuǎn)天 ，
晴空蔚藍(lán)，
好像與江水相連。
著一個(gè)“垂”字把遠(yuǎn)望中大水相接的感覺，
表現(xiàn)得極其形象。
詞人仰觀俯視，
只見眼前江水“素色溶漾都凈”。
“素色”即白色，
指白茫茫的江水。
“凈”字是形容水的明澈潔凈 。
此句本自謝朓詩(shī)“ 澄江凈如練”（《晚登三山還望京邑》），
以上三句，
詞人以其拿手的煉字功夫，
多方面多層次地畫出了一幅江上美景，
晴空與綠野相連，
波光粼粼，
天光云影，
映于澄江之中，
景象渾茫寥闊，
而又十分寂靜。
在這幅圖畫中，
“柳徑無人，
墮絮飛無影”，
正是綠野中的特寫 。
這二句，
顯得有些平凡。
作者只是把眼前景物，
率直寫出 。
淡墨一痕，
不求奇峭，
但妙處正在這里。
以平淡的句子 ，
逗入意境 ，
才見功力。
特別是加了“無影”二字，
整個(gè)畫面立即靈動(dòng)起來，
那柳絮飛舞的輕盈飄忽 ，
形神俱出，
而且微風(fēng)吹拂，
輕絮飄舞，
在微暗的樹蔭中，
依稀看見它們?cè)谟问幓剞D(zhuǎn)，
而一點(diǎn)影子也不留在地面，
真有一種飄忽無影的妙趣。
“汀洲”句推進(jìn)一層。
詞人在完成天光云影、柳絮輕舞的環(huán)境描寫后，
讓人物出場(chǎng)了。
作者在船上望去，
首先在遠(yuǎn)處看到人歸之影，
人影與晚霞相映，
十分妍麗 。
人漸走漸近 ，
看得也越清楚，
連“修巾薄袂”也看得出來。
修長(zhǎng)的巾帶，
薄薄的衫袖，
雅麗非凡，
且巾長(zhǎng)袂薄，
隨風(fēng)飄舉，
為美人勾出了一幅飄飄欲仙的姿態(tài)。
由下句“擷香拾翠相競(jìng)”來看，
可知這美人不是獨(dú)自一人 ，
她是結(jié)伴春游 ，
在芳洲上采香草，
拾翠羽。
古代女子常在春季到郊外拾野鳥的各色羽毛 ，
采各種香草。
曹植《洛神賦》有“或采明珠，
或拾翠羽”之句，
寫出洛水眾女神之美，
此處詞人借用此意，
寫汀洲女子的美色。
上片歇拍寫兩個(gè)美人登上船，
并停泊洲邊，
在水邊過夜。
“凌波”即踩水而行，
本出曹植《洛神賦》用“凌波微步，
羅襪生塵”。
在晚霞輝映下，
寂靜的洲渚上 ，
忽的出現(xiàn)了這一雙美人 ，
詞人在凝望的同時(shí)，
也不禁產(chǎn)生了美麗的幻覺，
目為凌波女神。
這不僅細(xì)致地寫了洲上女子的美，
而且把詞人的欣喜、驚愕，
以至傾慕的心理也表現(xiàn)出來。
這兩句一方面把一整天情節(jié)的鋪敘加以收束 ， 語文成績(jī)好，書法少不了，學(xué)書法，推薦<A http://www.zequeka.cn/miniform/type_3.html>易優(yōu)少兒書法培訓(xùn)</a>
日落春暝 ，
美人回到船上，
詞人也該歇息了；另一方面，
又用“煙”字，
為江濱洲邊刷上一層煙水凄迷的朦朧色彩，
為下片抒情做好鋪墊。
過片“彩絳朱索新整”，
寫美女回到船上，
在一天的“擷香拾翠”之后，
換妝梳洗，
以更嬌麗的容顏出現(xiàn)。
“彩絳朱索”，
指五顏六色的彩帶，
是女子的裝飾物，
這里使借代手法，
以偏概全，
泛指美人身上的衣飾。
接下來一句為“金鳳響雙槽”。
“金鳳”代指琵琶 。
本出樂史《楊太真外傳》：“妃子琵琶邏逤檀，
寺人白季貞使蜀還獻(xiàn)。
其木溫潤(rùn)如玉，
光耀可鑒。
有金縷紅文，
蹙成雙鳳。
”故蘇軾《宋叔達(dá)家聽琵琶》詩(shī)云：“半面猶遮鳳尾槽。
”“槽”是琵琶上架弦的格子， 提升作文素養(yǎng)，尋找作文素材，就來<A http://www.zequeka.cn/yuwensuyang/>易優(yōu)作文素養(yǎng)</a>。
“響雙槽”，
表明是兩把琵琶同時(shí)彈奏。
這里切題《舟中聞雙琵琶》。
在這優(yōu)美的樂聲里飽含著今古幽思 ，
人物的精神境界顯得高雅深沉 。
又用“誰省”一詞，
反跌出只有自己是知音的深意，
把自己與琵琶女的關(guān)系推進(jìn)一層。
“玉盤”句由白居易《琵琶行》“大珠小珠落玉盤”句化來，
視覺形象與聽覺形象并舉，
形象地表現(xiàn)了音樂旋律的跌宕起伏，
高昂處如急風(fēng)暴雨，
低回處如兒女私語，
令人耳不暇接。
人物的感情時(shí)而慷慨激昂，
時(shí)而低回婉轉(zhuǎn)，
皆隨樂聲起伏，
曲曲傳出。
樂聲已至高潮，
然又戛然而止，
詞人對(duì)音樂形象的描繪也暫收束。
船上一片岑寂，
在無聲的境界里，
接下來詞人省略了恰相逢知己，
隔船相邀等細(xì)節(jié)，
徑直從借酒相慰寫起。
“酒上妝面”，
是說琵琶女已帶醉意，
面頰被酒暈得緋紅 ，
故下句用“ 花艷”形容其醉態(tài)之美。
借酒澆愁愁更愁，
于是雙眉“相并”。
“相并”意即緊鎖，
表明愁懷不釋。
對(duì)醉態(tài)愁容的描寫，
形神兼?zhèn)?，
極其工巧。
既然愁懷未釋，
欣逢知己，
欲一吐為快，
于是重奏一曲，
詞人亦“重聽”一遍。
“ 漢妃 ”句用王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴，
馬上彈琵琶故事。
晉石崇《王明君辭序》載：“昔公主嫁烏孫，
令琵琶馬上作樂，
以慰其道路之思；其送明君，
亦必爾也 。
”“ 一曲”也兼指以昭君出塞故事譜寫的琴曲《昭君怨》。
“漢妃一曲”也可以說是“今古幽思”的具體內(nèi)容，
其中寄托著琵琶女離鄉(xiāng)背井、流落江湖的身世之感 。
結(jié)句“ 江空月靜”，
以空廓沉靜的月夜，
烘托出音樂的魅力。
如泣如訴的昭君怨曲，
把聽眾帶進(jìn)了哀愁的境界 ，
相對(duì)無言，
月夜格外的沉寂，
留下了無窮的余韻，
讓人回味。
詞境從錢起“曲終人不見，
江上數(shù)峰青”化出。
這首詞是作者的代表作之一 。
《古今詩(shī)話》載：“有客謂子野曰：‘人皆謂公張三中，
即心中事、眼中淚、意中人也。
公曰：‘何不目之為張三影？’客不曉，
公曰：‘ 云破月來花弄影 ；嬌柔懶起，
簾壓卷花影 ；柳徑無人 ，
墮絮飛無影：此余平生所得意也。
’”（《苕溪漁隱叢話》前集卷三十七引）。
可見此詞亦為作者的得意之作。
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宋·張先
野綠連空，
天青垂水，
素色溶漾都凈。
柔柳搖搖，
墜輕絮無影。
汀洲日落人歸，
修巾薄袂，
擷香拾翠相競(jìng)。
如解凌波，
泊煙渚春暝。
采絳朱索新整。
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金鳳響雙槽，
彈出今古幽思誰省。
玉盤大小亂珠迸。
酒上妝面，
花艷媚相并。
重聽。
盡漢妃一曲，
江空月靜。
注釋注釋：這首詞受白居易《琵琶行》的影響，
用鋪敘的手法把春郊月夜、柳花煙渚，
以及在此背景上活動(dòng)的人物，
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栩栩如生。
上片起首三句是環(huán)境描寫。
“野綠連空”，
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晴空蔚藍(lán)，
好像與江水相連。
著一個(gè)“垂”字把遠(yuǎn)望中大水相接的感覺，
表現(xiàn)得極其形象。
詞人仰觀俯視，
只見眼前江水“素色溶漾都凈”。
“素色”即白色，
指白茫茫的江水。
“凈”字是形容水的明澈潔凈 。
此句本自謝朓詩(shī)“ 澄江凈如練”（《晚登三山還望京邑》），
以上三句，
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晴空與綠野相連，
波光粼粼，
天光云影，
映于澄江之中，
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而又十分寂靜。
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輕絮飄舞，
在微暗的樹蔭中，
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寂靜的洲渚上 ，
忽的出現(xiàn)了這一雙美人 ，
詞人在凝望的同時(shí)，
也不禁產(chǎn)生了美麗的幻覺，
目為凌波女神。
這不僅細(xì)致地寫了洲上女子的美，
而且把詞人的欣喜、驚愕，
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過片“彩絳朱索新整”，
寫美女回到船上，
在一天的“擷香拾翠”之后，
換妝梳洗，
以更嬌麗的容顏出現(xiàn)。
“彩絳朱索”，
指五顏六色的彩帶，
是女子的裝飾物，
這里使借代手法，
以偏概全，
泛指美人身上的衣飾。
接下來一句為“金鳳響雙槽”。
“金鳳”代指琵琶 。
本出樂史《楊太真外傳》：“妃子琵琶邏逤檀，
寺人白季貞使蜀還獻(xiàn)。
其木溫潤(rùn)如玉，
光耀可鑒。
有金縷紅文，
蹙成雙鳳。
”故蘇軾《宋叔達(dá)家聽琵琶》詩(shī)云：“半面猶遮鳳尾槽。
”“槽”是琵琶上架弦的格子， 提升作文素養(yǎng)，尋找作文素材，就來<A http://www.zequeka.cn/yuwensuyang/>易優(yōu)作文素養(yǎng)</a>。
“響雙槽”，
表明是兩把琵琶同時(shí)彈奏。
這里切題《舟中聞雙琵琶》。
在這優(yōu)美的樂聲里飽含著今古幽思 ，
人物的精神境界顯得高雅深沉 。
又用“誰省”一詞，
反跌出只有自己是知音的深意，
把自己與琵琶女的關(guān)系推進(jìn)一層。
“玉盤”句由白居易《琵琶行》“大珠小珠落玉盤”句化來，
視覺形象與聽覺形象并舉，
形象地表現(xiàn)了音樂旋律的跌宕起伏，
高昂處如急風(fēng)暴雨，
低回處如兒女私語，
令人耳不暇接。
人物的感情時(shí)而慷慨激昂，
時(shí)而低回婉轉(zhuǎn)，
皆隨樂聲起伏，
曲曲傳出。
樂聲已至高潮，
然又戛然而止，
詞人對(duì)音樂形象的描繪也暫收束。
船上一片岑寂，
在無聲的境界里，
接下來詞人省略了恰相逢知己，
隔船相邀等細(xì)節(jié)，
徑直從借酒相慰寫起。
“酒上妝面”，
是說琵琶女已帶醉意，
面頰被酒暈得緋紅 ，
故下句用“ 花艷”形容其醉態(tài)之美。
借酒澆愁愁更愁，
于是雙眉“相并”。
“相并”意即緊鎖，
表明愁懷不釋。
對(duì)醉態(tài)愁容的描寫，
形神兼?zhèn)?，
極其工巧。
既然愁懷未釋，
欣逢知己，
欲一吐為快，
于是重奏一曲，
詞人亦“重聽”一遍。
“ 漢妃 ”句用王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴，
馬上彈琵琶故事。
晉石崇《王明君辭序》載：“昔公主嫁烏孫，
令琵琶馬上作樂，
以慰其道路之思；其送明君，
亦必爾也 。
”“ 一曲”也兼指以昭君出塞故事譜寫的琴曲《昭君怨》。
“漢妃一曲”也可以說是“今古幽思”的具體內(nèi)容，
其中寄托著琵琶女離鄉(xiāng)背井、流落江湖的身世之感 。
結(jié)句“ 江空月靜”，
以空廓沉靜的月夜，
烘托出音樂的魅力。
如泣如訴的昭君怨曲，
把聽眾帶進(jìn)了哀愁的境界 ，
相對(duì)無言，
月夜格外的沉寂，
留下了無窮的余韻，
讓人回味。
詞境從錢起“曲終人不見，
江上數(shù)峰青”化出。
這首詞是作者的代表作之一 。
《古今詩(shī)話》載：“有客謂子野曰：‘人皆謂公張三中，
即心中事、眼中淚、意中人也。
公曰：‘何不目之為張三影？’客不曉，
公曰：‘ 云破月來花弄影 ；嬌柔懶起，
簾壓卷花影 ；柳徑無人 ，
墮絮飛無影：此余平生所得意也。
’”（《苕溪漁隱叢話》前集卷三十七引）。
可見此詞亦為作者的得意之作。
(宋詞)翦牡丹 舟中聞雙琵琶(張先)由易優(yōu)作文（易優(yōu)悅讀）為大家精心整理發(fā)布，學(xué)作文，學(xué)閱讀，提升語文閱讀寫作能力，就來易優(yōu)悅讀。作文培訓(xùn)，閱讀培訓(xùn)，易優(yōu)悅讀助力每個(gè)孩子成為語文學(xué)霸。
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