宋·劉一止
曉光催角。
聽宿鳥未驚，
鄰雞先覺。
迤邐煙村，
馬嘶人起，
殘?jiān)律写┝直?。
淚痕帶霜微凝，
酒力沖寒猶弱。
嘆倦客、悄不禁，
重染風(fēng)塵京洛。
追念，
人別後，
心事萬重，
難覓孤鴻托。
翠幌嬌深，
曲屏香暖，
爭(zhēng)念歲寒飄泊。
怨月恨花煩惱，
不是不曾經(jīng)著。
這情味，
望一成消減，
新來還惡。
注釋注釋：此詞是作者在冬日一個(gè)拂曉上路時(shí)懷念他的妻子而寫的。
詞的上片寫曉行景色，
下片寫懷人情思。
上下兩片一因一果 ，
一景一情 ，
結(jié)合得天衣無縫，
寫景 、抒情相得益彰。
《直齋書錄解題》謂劉一止“嘗為曉行詞盛傳于京師 ，
號(hào)劉曉行，
”可見時(shí)人對(duì)此詞的推崇。
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上片起首一句將時(shí)間點(diǎn)明，
并由于角聲喚醒旅人，
引起以下畫面的展開 。
“宿鳥”二句更把時(shí)間界限進(jìn)一步點(diǎn)明：樹上巢中的鳥不到天明是不會(huì)聒噪的，
雖有響亮的號(hào)角聲飄來，
卻未驚醒它們，
可見天色還未大亮。
但雄雞在黎明前是定要啼鳴的，
“雞先覺”，
又說明天快亮了。
起句和以上兩句是寫在驛舍室內(nèi)聽覺所起的反應(yīng)。
接著三句：一眼望去是連綿而曲折的村落，
一個(gè)“煙”字，
說明晨霧未消；行人已起，
馬在嘶叫。
一彎殘?jiān)?，
透過長(zhǎng)林，
隱約可見。
這都是詞人離開住地出門后的所見所聞。
以下“淚痕”兩句，
說明作者在驛舍中因傷感而流過淚 ，
并且曾飲酒御寒。
這兩句以感受寫天候之寒冷。
一個(gè)“霜”字點(diǎn)明是清晨的行動(dòng)，
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緊扣詞題。
這七句，
全用白‘描手法，
寫出曉行所見所聞和身體的感受，
真實(shí)動(dòng)人。
清人許昂霄評(píng)曰：“‘宿鳥’以下七句，
字字真切，
覺曉行情景宛在目前 ”（《詞綜偶評(píng) 》），
是恰當(dāng)?shù)?。
前結(jié)三句，
“ 倦客 ”表明他曾久客外地，
對(duì)行旅生活已感到厭倦；“悄不禁重染，
風(fēng)塵京洛”，
化用陸機(jī)《為顧彥先贈(zèng)婦 》詩句“京洛多風(fēng)塵，
素衣化為緇”。
張相《詩詞曲語辭匯釋》解云：“禁，
愿樂之辭 。
劉一止《喜遷鶯 》詞‘ 嘆倦客 ，
悄不禁重染，
風(fēng)塵京洛’，
言倦客不愿意再奔走風(fēng)塵京洛也 。
”作為徽宗宣和三年（1121）的進(jìn)士，
詞人直到高宗紹興初年，
才得授秘書省校書郎。
此次夜宿曉行，
再去京都，
當(dāng)是為了應(yīng)詔赴官，
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但又深覺京塵可厭，
實(shí)不愿重履濁地。
不愿去而仍不得不離鄉(xiāng)背井，
奔波不已，
其情緒之惡劣可知。
詞之上片重在寫景，
下片則轉(zhuǎn)寫懷人，
同時(shí)也對(duì)詞人驛舍流淚的原因作出交代。
過片三句，
道出他和妻子分別后的復(fù)雜心情作者寫到這里，
思潮起伏，
眼前又出現(xiàn)家中的情景：“翠幌嬌深，
曲屏香暖”，
以之和“歲寒飄泊”進(jìn)行對(duì)比。
“爭(zhēng)念”即“怎念”，
此三句即柳永《傾杯》：“想繡閣深沉，
爭(zhēng)知憔悴損、天涯行客 。
”怨意顯然，
于是接入下句“怨月恨花煩惱”。
因久別而怨及月與花 ，
頗得無理之趣。
作者接著說：這種煩惱，
“不是不曾經(jīng)著”。
如此羈旅情懷，
一從習(xí)慣后，
經(jīng)過時(shí)間的推移，
也可望漸漸消減，
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結(jié)句突然翻轉(zhuǎn) ，
道“ 新來還惡”！
“惡”字即情緒不好。
末四字盡包上文許多事與情而生的一種感應(yīng)，
感概極為深厚。
此詞寫景生動(dòng)傳神，
意境幽深，
使人有身臨其境之感 ，
寫心理活動(dòng)細(xì)致入微，
層次分明，
感情真摯，
使人感同身受，
堪稱情景俱佳的好詞。
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