好事近 漁父詞
宋·朱敦儒
搖首出紅塵，
醒醉更無時節(jié)。
活計綠蓑青笠，
慣披霜沖雪。
晚來風定釣絲閑，
上下是新月。
千里水天一色，
看孤鴻明滅。
注釋注釋：詞人前后寫了六首漁父詞（均調寄《 好事近》）來歌詠其晚年寓居嘉禾的閑適生活。
這是其中的一首，
寫得情趣盎然，
清雅俊朗，
流露出一股閑曠的風致。
開頭一句表明自己放棄官場生活的堅決。
“搖首”二字很形象，
既對“紅塵”否定，
又不置一辭，
這是一種輕蔑不屑的態(tài)度，
亦如杜甫《送孔巢父謝病歸游江東》詩所云“巢父掉頭不肯住，
東將入海隨煙霧”之意。
何以如此，
詞人未點破，
緊接的一句只把原因推到自己的志趣與官場格格不入。
一旦“搖首出紅塵”，
作了個煙波釣徒，
才能“醒醉更無時節(jié) ”。
這兩句語言明快質樸，
同時又極傳情，
一種超脫塵世的輕快感溢于言表。
三、四句則進而寫漁父生活，
兼具張志和《漁父》詞和柳宗元《江雪》詩之意。
這里，
漁父生涯既不全然象“青箬笠 ，
綠蓑衣，
斜風細雨不須歸”寫的那樣浪漫，
又不全象“孤舟蓑笠翁，
獨釣寒江雪”寫的那樣苦寒。
“綠蓑青笠”，
白鷺桃花，
“披霜沖雪”，
獨釣寒江，
都是詞人恬淡自適的慣常生活狀態(tài)。
后片切取一個斷面，
進一步表現(xiàn)閑適生活的可愛。
江湖上也有風浪，
但與官場風波比較，
則顯得可愛多了。
而到“晚來風定”時候，
更有一番景致：新月當空，
釣絲不動，
水平如鏡，
上下天光，
表里澄徹。
作者用洗煉的筆墨勾勒出一幅清雅的圖畫。
“釣絲閑”、“上下是新月 ”，
寫水靜，
空靜，
一切皆靜的周圍環(huán)境。
而在這幅靜態(tài)的畫面上，
作者最后加上奇妙的一筆——一只縹緲的孤鴻，
明滅于遠空，
那是靜的背景上的一個動點，
而它的動感不是來自位置的移動而是來自光線的變化。
這畫境還具有一種象征的意義：那風平浪靜的江景，
顯然是詞人“ 澄懷 ”的反映；那“縹緲孤鴻影 ”，
也是一個自由出沒于江上的幽人的寫照。
這首詞上片以抒情起，
下片以寫景結，
用簡筆勾勒出詞人閑適生活的一個斷面。
詞中寫實與象征手法結合，
意境完整高遠而又空靈。
(宋詞)好事近 漁父詞(朱敦儒)由易優(yōu)作文（易優(yōu)悅讀）為大家精心整理發(fā)布，學作文，學閱讀，提升語文閱讀寫作能力，就來易優(yōu)悅讀。作文培訓，閱讀培訓，易優(yōu)悅讀助力每個孩子成為語文學霸。
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宋·朱敦儒
搖首出紅塵，
醒醉更無時節(jié)。
活計綠蓑青笠，
慣披霜沖雪。
晚來風定釣絲閑，
上下是新月。
千里水天一色，
看孤鴻明滅。
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清雅俊朗，
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又不置一辭，
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三、四句則進而寫漁父生活，
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這里，
漁父生涯既不全然象“青箬笠 ，
綠蓑衣，
斜風細雨不須歸”寫的那樣浪漫，
又不全象“孤舟蓑笠翁，
獨釣寒江雪”寫的那樣苦寒。
“綠蓑青笠”，
白鷺桃花，
“披霜沖雪”，
獨釣寒江，
都是詞人恬淡自適的慣常生活狀態(tài)。
后片切取一個斷面，
進一步表現(xiàn)閑適生活的可愛。
江湖上也有風浪，
但與官場風波比較，
則顯得可愛多了。
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釣絲不動，
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“釣絲閑”、“上下是新月 ”，
寫水靜，
空靜，
一切皆靜的周圍環(huán)境。
而在這幅靜態(tài)的畫面上，
作者最后加上奇妙的一筆——一只縹緲的孤鴻，
明滅于遠空，
那是靜的背景上的一個動點，
而它的動感不是來自位置的移動而是來自光線的變化。
這畫境還具有一種象征的意義：那風平浪靜的江景，
顯然是詞人“ 澄懷 ”的反映；那“縹緲孤鴻影 ”，
也是一個自由出沒于江上的幽人的寫照。
這首詞上片以抒情起，
下片以寫景結，
用簡筆勾勒出詞人閑適生活的一個斷面。
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