鷓鴣天
宋·晏幾道
小令尊前風(fēng)玉簫，
銀燈一曲太妖嬈。
歌中醉倒誰能恨，
唱罷歸來酒未消。
春悄悄，
夜迢迢，
碧云天共楚宮遙。
夢魂慣得無拘檢，
又踏楊花過謝橋。
注釋注釋：這首詞記述的是詞人在一次春夜宴會(huì)上驚艷的情事。
起筆“小令”二句，
寫兩人初逢的情境。
“尊前”，
點(diǎn)酒筵；“銀燈”，
點(diǎn)夜晚；“玉簫”，
指在筵席上侑酒的歌女 ，
典出唐范攄《云溪友議》，
韋皋與姜輔家侍婢玉簫有情，
韋歸，
一別七年，
玉簫遂絕食死，
后再世，
為韋侍妾。
詞中以玉簫指稱，
當(dāng)意味著兩人在筵前目成心許。
在華燈下清歌一曲，
醉頰微酡，
“嬌嬈”前著一“太”字，
表露了詞人傾慕之情。
接下來“歌中”二句，
從“一曲”生出。
在她優(yōu)美的歌聲中痛飲至醉，
誰又能感到遺恨啊！
在她唱完之后，
余音在耳，
筵散歸來，
酒意依然未消 。
“歌中醉倒”四字統(tǒng)攝全篇 ：表面看來，
這是說一邊聽歌，
一邊舉杯酣飲，
不覺便酩酊大醉了；實(shí)際上是暗示自己被美妙的歌聲陶醉，
被美艷的歌者迷醉了。
一“醉”字，
點(diǎn)明命意，
情韻悠長，
并提引下片寫的春夜夢尋。
“醉倒”，
是心甘情愿的。
“誰能恨”即無人能恨，
與柳永《鳳棲梧》詞“衣帶漸寬終不悔”的“終不悔”，
有異曲同工之妙。
詞人醉得實(shí)在是太深太沉了，
以至宴會(huì)歸來 ，
仍酒意未消，
而“未消”的不僅是酒意，
更有見玉簫而產(chǎn)生的綿綿情意。
兩句實(shí)中有虛，
沉著深婉。
過片后，
緊接寫“歸來”的情事。
小晏尚有《鷓鴣天》詞云 ：“歸來獨(dú)臥逍遙夜，
夢里相逢酩酊天”，
可作本詞下片的概括。
“春悄悄 ，
夜迢迢”意謂，
春意悄悄地潛進(jìn)了心中 ，
春夜又是漫無際涯。
“悄悄”二字，
寫春夜的寂靜，
也暗示詞人獨(dú)處時(shí)的心境。
久不成寐，
更覺春夜迢迢，
與上片短暫的歡娛恰成強(qiáng)烈對照。
“碧云”句，
以天設(shè)喻，
慨嘆由于人為的間阻，
使兩人不能互通心愫，
侯門如海，
要想重見就更是困難了 。
一“遙”字，
與《詩·鄭風(fēng)·東門之墠》“其室則邇，
其人甚遠(yuǎn)”的“遠(yuǎn)”字用意略同，
并不是說兩人在空間上相隔很遠(yuǎn)，
而是說在時(shí)間上的長別的深意了。
“楚宮”，
楚王之宮，
指代玉簫的居處，
亦暗示女主人公“巫山神女”的身分。
這三句寫宴罷歸來的刻骨相思，
婉妙動(dòng)人。
“夢魂”二語，
是全詞中警策之語。
今夜里，
詞人的夢魂，
在迷蒙的夜色中，
又踏著滿地楊花，
悄悄地走過謝橋 ，
去重會(huì)意中人了。
“慣”，
即慣常之意。
“謝橋 ”，
謝娘家的橋。
唐代有名妓謝秋娘。
詞中以謝橋指女子所居之地。
張泌《寄人》詩 ：“別夢依依到謝家，
小廓回合曲闌斜。
多情只有春庭月，
猶為離人照落花 。
”晏詞暗用詩意。
兩句宕開一筆，
意味更深，
以縹緲迷離的夢境反襯歌酒相歡的現(xiàn)實(shí)，
以夢魂的無拘無束反襯生活中的迢遙間阻 。
末句“又”字，
用意尤深，
赴宴時(shí)踏楊花過謝橋的是現(xiàn)實(shí)生活中的人，
再來卻是虛幻飄忽的夢魂了。
這一結(jié)能生能新，
情韻佳絕。
據(jù)邵博《邵氏聞見后錄》載，
與小晏同時(shí)的學(xué)者程頤，
每聽到人誦“夢魂”兩句時(shí)，
必笑曰 ：“鬼語也！
”意甚賞之。
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宋·晏幾道
小令尊前風(fēng)玉簫，
銀燈一曲太妖嬈。
歌中醉倒誰能恨，
唱罷歸來酒未消。
春悄悄，
夜迢迢，
碧云天共楚宮遙。
夢魂慣得無拘檢，
又踏楊花過謝橋。
注釋注釋：這首詞記述的是詞人在一次春夜宴會(huì)上驚艷的情事。
起筆“小令”二句，
寫兩人初逢的情境。
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點(diǎn)夜晚；“玉簫”，
指在筵席上侑酒的歌女 ，
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韋歸，
一別七年，
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后再世，
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當(dāng)意味著兩人在筵前目成心許。
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酒意依然未消 。
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被美艷的歌者迷醉了。
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是心甘情愿的。
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以至宴會(huì)歸來 ，
仍酒意未消，
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夜迢迢”意謂，
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春夜又是漫無際涯。
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