木蘭花慢
宋·張孝祥
紫簫吹散後，
恨燕子，
只空樓。
念璧月長(zhǎng)虧，
玉簪中斷，
覆水難收。
青鸞送碧云句，
道霞扃霧鎖不堪優(yōu)。
情與文梭共織，
怨隨宮葉同流。
人間天上兩悠悠。
暗淚灑燈篝。
記谷口園林，
當(dāng)時(shí)驛舍，
夢(mèng)里曾游。
銀屏低聞笑語(yǔ)，
但醉時(shí)冉冉醒時(shí)愁。
擬把菱花一半，
試尋高價(jià)皇州。
注釋注釋：這是作者兩首《木蘭花慢 》（“ 送歸云去雁”與“紫簫吹散后” ）中的第二首 ，
作于送別李氏一段時(shí)間之后，
詞人可能已回到臨安，
并且接到李氏的來(lái)信。
詞與“送歸云去雁”一首同調(diào)、同韻，
更見難以忘懷之意。
紫簫吹散”活用弄玉與蕭史的傳說(shuō)，
劈頭就寫出夫婦的離散，
也暗示原先的恩愛。
“燕子”“空樓”用唐代張尚書后，
姬人關(guān)盼盼懷念舊愛，
居張氏第中燕子樓十余年而不嫁的故事，
進(jìn)一步說(shuō)明自己同李氏間生死不渝的愛情一“ 空”字 ，
尤能令人聯(lián)想到蘇軾《永遇樂(lè)》詞“燕子樓空，
佳人何在，
空鎖樓中燕”的名句。
緊接著連用三種象征：明月已缺，
難以再圓；玉簪中斷，
無(wú)由再續(xù)；覆水入地，
無(wú)法重收，
喻說(shuō)事情的無(wú)可挽回。
自古視花好月圓為美滿的象征，
如今詞人的內(nèi)心世界中已是“璧月長(zhǎng)虧”。
“玉簪”句用白居易《井底引銀瓶》詩(shī) ：“井底引銀瓶，
銀瓶欲上絲繩絕；石上磨玉簪，
玉簪欲從中央折。
瓶沉簪折知奈何 ，
似妾今朝與君別。
”詩(shī)里用“覆水”傳說(shuō)的如駱賓王《艷情代郭氏答盧照鄰》 ：“情知覆水也難收”，
又李白《妾薄命 》 ：“雨落不上天 ，
覆水難再收”。
諸作皆言棄婦事。
以下接著寫從書信中了解到李氏的心情。
霞、霧一類辭，
是唐宋詩(shī)詞描寫道家生活的常見語(yǔ)。
殷勤的青鳥，
捎來(lái)了李氏的信。
以“碧云句”，
即江淹詩(shī)“日暮碧云合，
佳人殊未來(lái)”（《擬休上人怨別詩(shī)》）。
她訴說(shuō)幽閉在道觀里的凄寂難堪。
雖作了女道士，
可情緣難斷，
纏綿悱惻之辭，
正似蘇蕙織的回文錦字，
又好比唐代宮女的紅葉題詩(shī)，
飽含多少幽怨；但現(xiàn)實(shí)無(wú)情，
已是仙凡異路了。
下片寫在悠悠隔絕的痛苦中，
轉(zhuǎn)而追懷往日恩愛。
記得彼此初見是在谷口園林的客棧，
銀屏掩映，
低聲笑語(yǔ)。
而今回想起來(lái)，
仿佛是場(chǎng)美好的夢(mèng)。
情景冉冉如昨， 作文培訓(xùn)網(wǎng)站推薦，<a http://www.zequeka.cn>易優(yōu)作文網(wǎng)</a>。
醒來(lái)卻是一片新愁。
詞情至此，
低徊無(wú)已。
緊接著忽然掀起高潮。
難道此生就這樣永遠(yuǎn)不能看見了嗎？不 ，
我要拿分收的半鏡 ，
去尋找出高價(jià)出售的人，
也許有重圓的一日。
這結(jié)筆二句，
仍是用前一首“ 鸞鑒分收”的故事。
不過(guò)，
前面是取其破鏡之意，
這里卻是用其重圓之義。
徐德言與樂(lè)昌公主夫妻訣別，
各執(zhí)半鏡，
約她日后以正月望日賣鏡于都市，
冀可相見。
后來(lái)果真被他言中。
（見唐孟棨《本事詩(shī)·情感》）“皇州”即京都，
原是故事里賣鏡的地方，
活用不必拘泥。
兩詞原是一組，
前說(shuō)被鏡之痛，
后說(shuō)重圓之愿。
破鏡重圓之一典故的反復(fù)再見，
并非雷同的運(yùn)用，
而標(biāo)志著詞中悲劇歷程的起點(diǎn)與終點(diǎn)。
從這兩首詞可見孝祥與李氏之間感情的深厚。 中小學(xué)生作文投稿，中小學(xué)生作文點(diǎn)評(píng)與打分系統(tǒng)，<a href=http://www.zequeka.cn/jiaOshoulanmu/>易優(yōu)作文批改</A>
更可見這兩人在離別之后的無(wú)比苦楚。
在揭開了詞的本事秘密，
明白了詞的微意后，
才好鑒賞詞的藝術(shù)。
兩詞的意境富于悲劇性的美和韻致。
愛情的美好與它的被毀壞，
命運(yùn)的絕望與執(zhí)著的希冀，
形成尖銳的沖突，
從而構(gòu)成詞情詞境的悲劇性。
這正是兩詞具有深沉的感動(dòng)力量 ，
不同于一般悲歡離合的作品的根本原因。
詞人為了表現(xiàn)自己難言之痛，
還采用隱約其辭的藝術(shù)手段。
他精心，
靈活地運(yùn)用了祖國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)傳統(tǒng)中一系列優(yōu)美的和悲劇性的典故與成語(yǔ)，
如“佩解湘腰”、“鸞鑒分收” 、“紫簫吹散”、“燕子樓空”、“壁月長(zhǎng)虧”、“玉簪中斷”、“紅葉題詩(shī)”、“覆水難收”、“天上人間”等等。
這些典故與成語(yǔ)，
一旦被貫注了詞人的特有情感，
被賦予了一定的用意，
就獲得了新的生命。
不但完美地表現(xiàn)了詞人自己的愛情悲劇。
而且也更富于含蓄。
其中“佩解湘腰，
釵孤楚鬢”等語(yǔ)，
還有取《楚辭》幽馨凄美的情韻。
特別是破鏡重圓這一典故的反復(fù)出現(xiàn)，
起到了貫串上下作用。
至于把現(xiàn)境、預(yù)想、設(shè)想、回憶等時(shí)空不同的情景錯(cuò)綜交織起來(lái)，
融為一片，
尤能增加詞情的起伏跌宕和詞境的煙水迷離。
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宋·張孝祥
紫簫吹散後，
恨燕子，
只空樓。
念璧月長(zhǎng)虧，
玉簪中斷，
覆水難收。
青鸞送碧云句，
道霞扃霧鎖不堪優(yōu)。
情與文梭共織，
怨隨宮葉同流。
人間天上兩悠悠。
暗淚灑燈篝。
記谷口園林，
當(dāng)時(shí)驛舍，
夢(mèng)里曾游。
銀屏低聞笑語(yǔ)，
但醉時(shí)冉冉醒時(shí)愁。
擬把菱花一半，
試尋高價(jià)皇州。
注釋注釋：這是作者兩首《木蘭花慢 》（“ 送歸云去雁”與“紫簫吹散后” ）中的第二首 ，
作于送別李氏一段時(shí)間之后，
詞人可能已回到臨安，
并且接到李氏的來(lái)信。
詞與“送歸云去雁”一首同調(diào)、同韻，
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劈頭就寫出夫婦的離散，
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佳人何在，
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銀瓶欲上絲繩絕；石上磨玉簪，
玉簪欲從中央折。
瓶沉簪折知奈何 ，
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