揚(yáng)州慢
宋·趙以夫
十里春風(fēng)，
二分明月，
蕊仙飛下瓊樓。
看冰花翦翦，
擁碎玉成毬。
想長日、云階佇立，
太真肌骨，
飛燕風(fēng)流。
斂群芳、清麗精神，
都付揚(yáng)州。
雨窗數(shù)朵，
夢驚回、天際香浮。
似閬苑花神，
憐人冷落，
騎鶴來游。
為問竹西風(fēng)景，
長空淡、煙水悠悠。
又黃昏，
羌管孤城，
吹起新愁。
注釋原序:瓊花唯揚(yáng)州后土殿前一本 。
比聚八仙大率相類，
而不同者有三：瓊花大而瓣厚，
其色淡黃，
聚八仙花小而瓣薄，
其色微青，
不同者一也。
瓊花葉柔而瑩澤，
聚八仙葉粗而有芒，
不同者二也。
瓊花蕊與花平，
不結(jié)子而香，
聚八仙蕊低于花，
結(jié)子而不香，
不同者三也。 在線作文批改系統(tǒng)，<a href=http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/>易優(yōu)名師作文批改</A>
友人折贈(zèng)數(shù)枝，
云移根自鄱陽之洪氏。
賦而感之。
其調(diào)曰《揚(yáng)州慢》。
作品產(chǎn)生的感發(fā)力量與作者的初衷不符，
這是文學(xué)中的常見現(xiàn)象。
這首詞就是如此，
以小序中“賦而感之”可以看出，
作者本意是詠花，
孰料寫著卻生成許多感慨，
這感慨使詞的思想性加深了。
很明顯，
上闋自始至終都是以第三人稱詠贊瓊花，
即所謂“ 賦”。
詞人將花兒作天上的仙女，
告別了瓊樓瑤闕，
飄然降臨人間；寫她那潔白的花朵猶如冰花、碎玉，
簇?fù)沓汕?；想象她成天佇立在石階畔，
既有楊貴妃那豐腴的體態(tài)，
又有趙飛燕那樣綽約的風(fēng)姿；她攝取了世間一切草木之花的麗質(zhì)清氣，
集于一身。
⋯⋯花和美人向來聯(lián)系在一起，
因此將瓊花比喻為楊貴妃、趙飛燕算不得出奇 ， 蘇州語文閱讀寫作培訓(xùn)課程推薦，<a http://www.zequeka.cn/miniform/type_1.html>蘇州中小學(xué)語文閱讀寫作培訓(xùn)</a>
倒是“冰花翦翦，
擁碎玉成毬”九字抓住了瓊花瑩澤潔玉的特點(diǎn) ，
最為逼真 。
其次“斂群芳、清麗精神”七字，
也堪稱新、警。
其后幾句不免落入俗套。
然而詞人在后半篇內(nèi)，
卻將作品的質(zhì)量整整提高了一個(gè)等級(jí)。
其契機(jī)是什么呢？這就得從所詠之花的特殊性說起了。
宋人周密《齊東野語》卷十七云：“揚(yáng)州后土祠瓊花，
天下無二本。
⋯⋯仁宗慶歷中，
嘗分植禁苑，
明年輒枯，
遂復(fù)載還祠中，
敷榮如故。
淳熙中，
壽皇（孝宗）亦嘗移植南內(nèi)，
逾年，
憔翠無花，
仍送還之。
其后，
宦者陳源命園丁取孫枝移接聚八仙根上，
遂活，
然其香色則大減矣。
”從這段記載可以看出，
瓊花不僅有驚人的美麗，
而且有高潔的品性，
實(shí)屬難得。
瓊花的名字，
永遠(yuǎn)與揚(yáng)州齊名。
因此，
歷來詠瓊花者 ，
不能不詠及揚(yáng)州。
本篇也不例外，
首先所選用的詞調(diào)就是《揚(yáng)州慢》；其次則整個(gè)上闋的背景亦是揚(yáng)州。
自隋煬帝開大運(yùn)河以來，
揚(yáng)州，
成為商業(yè)繁盛之都，
又是人文薈萃之地 。
可是 ，
至宋高宗建炎三年（1129）、紹興三十一年（1161）金兵兩次大舉南攻，
揚(yáng)州都首當(dāng)其沖，
兵燹之酷，
竟使積累達(dá)數(shù)百年之久的富庶與文明遭空前浩劫。
罷兵了，
休戰(zhàn)了，
在南宋小朝廷用屈辱換來的相對(duì)和平時(shí)期，
揚(yáng)州是否有條件稍稍恢復(fù)往日之經(jīng)濟(jì) 、文化名城的旖旎風(fēng)情呢 ？沒有！
因?yàn)樗谓痣p方以淮河中流劃界的緣故，
揚(yáng)州已經(jīng)成了邊關(guān) ，
只能以軍事要塞的面貌出現(xiàn)在人們眼前。
這是多么巨大的變化呵！
作為時(shí)代的一個(gè)縮影，
揚(yáng)州的盛衰怎能不喚起南宋臣民們憂國傷時(shí)的沉痛之感呢？姜白石在《揚(yáng)州慢》一詞中就有這樣精警深沉的句子“自胡馬窺江去后，
廢池喬木，
猶厭言兵 ”。
盡管詞人之所以選用《揚(yáng)州慢 》的詞調(diào)且寫下“十里春風(fēng)，
二分明月”的佳句，
但實(shí)際上在為揚(yáng)州衰敗之嘆作鋪墊。
果然，
他從歷史之揚(yáng)州的“盛”中反觀出了現(xiàn)實(shí)之揚(yáng)州的“衰 ”，
不禁慷慨生哀，
于是掉轉(zhuǎn)詞筆，
改用第一人稱，
愣將半篇未寫完的“瓊花賦”續(xù)成了一首“哀揚(yáng)州賦”。
這下闋，
便是詞序之所謂“感”了。
上闋所賦，
是想象中的瓊花，
揚(yáng)州后土祠中的瓊花，
昔日的瓊花；眼前擺放著友人折贈(zèng)的數(shù)枝瓊花還沒有派用場，
何不借她起興 ？于是乎乃有：“雨窗數(shù)朵，
夢驚回 、天際香浮 。
”一句意思是謂碎雨敲窗，
將我從午夢中驚醒 ，
只見窗前花瓶里插著幾枝瓊花，
清香四溢，
飄浮在天空。
這花是哪兒來的？直說友人所贈(zèng)，
就無詩意 ，
且下面文章難作 ，
故爾從虛處著筆。
“似閬苑花神，
憐人冷落，
騎鶴來游。
”像是瓊花之神同情我的孤獨(dú) ，
特騎著仙鶴從揚(yáng)州來鄙地一游。
“花神”既從揚(yáng)州來，
何不向她打聽打聽揚(yáng)州的近況呢？于是引出下文“ 為問竹西風(fēng)景 ”，
其實(shí)不用問，
詞人也可以想象揚(yáng)州“春風(fēng)十里，
盡薺麥青青”的殘敗景象，
詞人不愿用實(shí)筆寫這令人神傷之景，
所以接著驀地一筆宕開，
顧左右而言它道：“ 長空淡、煙水悠悠 。
”七字雖不著邊際 ，
卻委實(shí)下得精彩 。
大有 “多少事、欲說還休”之慨，
誦之令人回腸蕩氣，
只覺無限落寞惆悵都在言外。
以下劍及履及，
順勢明點(diǎn)出此種情緒并揭示其所從來，
放筆為全篇收尾 ：“又黃昏，
羌管孤城，
吹起新愁。
”“羌管孤城 ”四字 ，
很容易使人聯(lián)想起范仲淹《漁家傲》詞里的“長煙落日孤城閉”、“羌管悠悠霜滿地 ”。
據(jù)此，
則作者當(dāng)時(shí)所居 ，
是否也屬邊城呢？粗粗看過，
三句只是直書此時(shí)此地之環(huán)境與心境，
似可一覽無余；及至沉吟久之方覺它寥寥數(shù)字卻將無數(shù)時(shí)間空間融匯起來 ，
實(shí)在耐人尋味。
試想，
“黃昏”而曰“又”，
“ 愁”而曰“新”，
則昨日、前天、上月甚至去年⋯⋯不知有多少個(gè)“已是黃昏獨(dú)自愁”包含其中，
非“此時(shí)”與“彼時(shí)”相同畫面的多重疊印而何？此蓋就縱向而言，
若作橫向觀察，
我們又可以看出，
它還是多種相似圖景的雙影合成。
細(xì)細(xì)體認(rèn)，
那另外的一幅照片是姜夔《揚(yáng)州慢》詞之“漸黃昏，
清角吹寒，
都要空城”？不言揚(yáng)州，
而揚(yáng)州自見。
詞人一生寫了許多詠花詞。
今存《虛齋樂府》六十八首，
詠花之作就有二十四首，
竟超過了三分之一。
但大多格調(diào)不甚高。
只有這首詞，
原本只為賦花，
不料卻抒發(fā)出很多盛衰之惆悵，
遂成精品，
由此可見詠物詞之關(guān)鍵在于不滯于物。
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宋·趙以夫
十里春風(fēng)，
二分明月，
蕊仙飛下瓊樓。
看冰花翦翦，
擁碎玉成毬。
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斂群芳、清麗精神，
都付揚(yáng)州。
雨窗數(shù)朵，
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似閬苑花神，
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長空淡、煙水悠悠。
又黃昏，
羌管孤城，
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比聚八仙大率相類，
而不同者有三：瓊花大而瓣厚，
其色淡黃，
聚八仙花小而瓣薄，
其色微青，
不同者一也。
瓊花葉柔而瑩澤，
聚八仙葉粗而有芒，
不同者二也。
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孰料寫著卻生成許多感慨，
這感慨使詞的思想性加深了。
很明顯，
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即所謂“ 賦”。
詞人將花兒作天上的仙女，
告別了瓊樓瑤闕，
飄然降臨人間；寫她那潔白的花朵猶如冰花、碎玉，
簇?fù)沓汕?；想象她成天佇立在石階畔，
既有楊貴妃那豐腴的體態(tài)，
又有趙飛燕那樣綽約的風(fēng)姿；她攝取了世間一切草木之花的麗質(zhì)清氣，
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天下無二本。
⋯⋯仁宗慶歷中，
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逾年，
憔翠無花，
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因此，
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不能不詠及揚(yáng)州。
本篇也不例外，
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自隋煬帝開大運(yùn)河以來，
揚(yáng)州，
成為商業(yè)繁盛之都，
又是人文薈萃之地 。
可是 ，
至宋高宗建炎三年（1129）、紹興三十一年（1161）金兵兩次大舉南攻，
揚(yáng)州都首當(dāng)其沖，
兵燹之酷，
竟使積累達(dá)數(shù)百年之久的富庶與文明遭空前浩劫。
罷兵了，
休戰(zhàn)了，
在南宋小朝廷用屈辱換來的相對(duì)和平時(shí)期，
揚(yáng)州是否有條件稍稍恢復(fù)往日之經(jīng)濟(jì) 、文化名城的旖旎風(fēng)情呢 ？沒有！
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廢池喬木，
猶厭言兵 ”。
盡管詞人之所以選用《揚(yáng)州慢 》的詞調(diào)且寫下“十里春風(fēng)，
二分明月”的佳句，
但實(shí)際上在為揚(yáng)州衰敗之嘆作鋪墊。
果然，
他從歷史之揚(yáng)州的“盛”中反觀出了現(xiàn)實(shí)之揚(yáng)州的“衰 ”，
不禁慷慨生哀，
于是掉轉(zhuǎn)詞筆，
改用第一人稱，
愣將半篇未寫完的“瓊花賦”續(xù)成了一首“哀揚(yáng)州賦”。
這下闋，
便是詞序之所謂“感”了。
上闋所賦，
是想象中的瓊花，
揚(yáng)州后土祠中的瓊花，
昔日的瓊花；眼前擺放著友人折贈(zèng)的數(shù)枝瓊花還沒有派用場，
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“花神”既從揚(yáng)州來，
何不向她打聽打聽揚(yáng)州的近況呢？于是引出下文“ 為問竹西風(fēng)景 ”，
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詞人也可以想象揚(yáng)州“春風(fēng)十里，
盡薺麥青青”的殘敗景象，
詞人不愿用實(shí)筆寫這令人神傷之景，
所以接著驀地一筆宕開，
顧左右而言它道：“ 長空淡、煙水悠悠 。
”七字雖不著邊際 ，
卻委實(shí)下得精彩 。
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誦之令人回腸蕩氣，
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”“羌管孤城 ”四字 ，
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據(jù)此，
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試想，
“黃昏”而曰“又”，
“ 愁”而曰“新”，
則昨日、前天、上月甚至去年⋯⋯不知有多少個(gè)“已是黃昏獨(dú)自愁”包含其中，
非“此時(shí)”與“彼時(shí)”相同畫面的多重疊印而何？此蓋就縱向而言，
若作橫向觀察，
我們又可以看出，
它還是多種相似圖景的雙影合成。
細(xì)細(xì)體認(rèn)，
那另外的一幅照片是姜夔《揚(yáng)州慢》詞之“漸黃昏，
清角吹寒，
都要空城”？不言揚(yáng)州，
而揚(yáng)州自見。
詞人一生寫了許多詠花詞。
今存《虛齋樂府》六十八首，
詠花之作就有二十四首，
竟超過了三分之一。
但大多格調(diào)不甚高。
只有這首詞，
原本只為賦花，
不料卻抒發(fā)出很多盛衰之惆悵，
遂成精品，
由此可見詠物詞之關(guān)鍵在于不滯于物。
(宋詞)揚(yáng)州慢(趙以夫)由易優(yōu)作文（易優(yōu)悅讀）為大家精心整理發(fā)布，學(xué)作文，學(xué)閱讀，提升語文閱讀寫作能力，就來易優(yōu)悅讀。作文培訓(xùn)，閱讀培訓(xùn)，易優(yōu)悅讀助力每個(gè)孩子成為語文學(xué)霸。
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