水調(diào)歌頭 中秋
宋·米芾
砧聲送風(fēng)急，
蟋蟀思高秋。
我來(lái)對(duì)景，
不學(xué)宋玉解悲愁。
收拾凄涼興況，
分付尊中醽醁，
倍覺(jué)不勝幽。
自有多情處，
明月掛南樓。
悵襟懷，
橫玉笛，
韻悠悠。
清時(shí)良夜，
借我此地倒金甌。
可愛(ài)一天風(fēng)物，
遍倚闌干十二，
宇宙若萍浮。
醉困不知醒，
敧枕臥江流。
注釋注釋：此詞寫中秋之夜，
借中秋賞月之機(jī)，
表白了詞人為人的高潔 ，
也流露了他對(duì)“ 從仕數(shù)困”的些許幽恨 。
全篇用筆空靈回蕩 ，
而自有清景無(wú)限，
清趣無(wú)窮，
表現(xiàn)出米芾“為文奇險(xiǎn)，
不蹈襲前人軌轍”的特有風(fēng)格。
米芾寫中秋賞月，
卻反其道而行之，
故意撇開(kāi)月亮 ，
先寫自己晚來(lái)的秋意感受。
“砧聲送風(fēng)急，
蟋蟀思高秋 ”，
古人有秋夜搗衣，
遠(yuǎn)寄征人的習(xí)俗，
砧上搗衣之聲表明氣候轉(zhuǎn)寒了。
墻邊蟋蟀鳴叫，
亦是觸發(fā)人們秋思的。
李賀《秋來(lái)》詩(shī)云：“桐風(fēng)驚心壯士苦，
衰燈絡(luò)緯啼寒素 。
”米芾這兩句著重寫自己的直覺(jué) ，
他是先聽(tīng)到急促的砧聲而后感到颯颯秋風(fēng)之來(lái)臨，
因此，
才覺(jué)得仿佛是砧聲送來(lái)了秋風(fēng)。
同樣，
他是先聽(tīng)到蟋蟀悲鳴，
而后才意識(shí)到時(shí)令已屆高秋了。
接著米芾說(shuō)：“我來(lái)對(duì)景，
不學(xué)宋玉解悲秋”，
表現(xiàn)出他的曠逸豪宕的襟懷。
他這句抝折剛健之筆使文氣為之一振。
因?yàn)檎杪暫腕暗惹锫?，
畢竟要給人帶來(lái)一種凄涼的秋意，
而倔強(qiáng)的詞人不愿受其困擾。
所以 ，
接著他要“收拾凄涼興況，
分付尊中醽醁”了。
可是“凄涼興況”偏不那么容易收拾，
酒后反而心里加倍感到不勝其幽僻孤獨(dú)。
才說(shuō)“不學(xué)宋玉解悲愁”，
強(qiáng)作精神，
是一揚(yáng)，
這里“倍覺(jué)不勝幽”，
卻是一跌，
如此一來(lái)，
作者聞秋聲而引起的內(nèi)心感情上的波瀾起伏，
就充分表露了出來(lái)。
“自有多情處 ，
明月掛南樓 。
”就在這個(gè)時(shí)候，
一輪明月出來(lái)了。
月到中秋分外明，
此時(shí)，
明月以它皎潔的光輝，
把宇宙幻化為一個(gè)銀色的世界，
也把作者從低沉壓抑的情緒中解救出來(lái) ，
于是詞筆又一振。
至此 ，
詞人才托出一輪中秋月點(diǎn)明題意。
“多情”二字是在詞人的感情幾經(jīng)折騰之后說(shuō)出的，
極其真切自然，
使人感到明月的確多情。
在反復(fù)渲染中秋節(jié)令的秋意，
從反面為出月鋪墊，
以“自有”二字轉(zhuǎn)折，
使一輪明月千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，
用筆頗為奇妙。
下片寫賞月時(shí)自己在月光下“ 橫玉笛 ”、“倒金甌 ”、“倚欄干”乃至“醉困不知醒”的情景。
“悵襟懷”的“悵”字承接上下片，
巧妙過(guò)渡，
既照應(yīng)上片“不勝幽 ”的“凄涼興況 ”，
又啟下片的賞月遣懷。
“橫玉笛 ，
韻悠悠”，
玉笛聲本富有優(yōu)美情韻的，
而在大放光明的中秋月下吹奏，
那更是妙不可言，
可是詞人馬上想到要借此清時(shí)良夜 ，
痛痛快快大飲一場(chǎng)。
“遍倚欄干十二 ”，
說(shuō)明他賞月時(shí)間之長(zhǎng)，
賞覽興致之高，
于是他不由神與物游，
生發(fā)出對(duì)宇宙對(duì)人生的遐想。
“宇宙若浮萍。
宇宙如此之大，
作者卻視之若浮萍，
不只見(jiàn)出他心胸神思飄逸，
更是物我合一之際內(nèi)心的真實(shí)感受 ，
讀來(lái)令人心弛神往。
境界如此之美，
興致自然更高，
于是詞人不覺(jué)豪飲大醉。
結(jié)句“醉困不知醒 ，
欹枕臥江流”不再寫賞月飲酒之后的種種，
以不結(jié)之語(yǔ)收束了全詞，
給人留下巨大的想象余地。
這首詞自東坡著名的同題詞之后 ，
能獨(dú)樹(shù)一幟，
勇于創(chuàng)新，
確有其獨(dú)特的妙處：賞月不寫月華，
偏道個(gè)人“對(duì)景”之感，
清景之中見(jiàn)出清趣，
頗值用心玩味。
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