水龍吟 梨花
宋·周邦彥
素肌應(yīng)怯馀寒，
艷陽占立青蕪地。
樊川照日，
靈關(guān)遮路，
殘紅斂避。
傳火樓臺(tái)，
妒花風(fēng)雨，
長(zhǎng)門深閉。
亞簾櫳半濕，
一枝在手，
偏勾引、黃昏淚。
別有風(fēng)前月底。
布繁英、滿圓歌吹。
朱鉛退盡，
潘妃卻酒，
昭君乍起。
雪浪翻空，
粉裳縞夜，
不成春意。
恨玉容不見，
瓊英謾好，
與何人比。
注釋注釋：這首詠梨花的詞純?yōu)轶w物之作 ，
不涉?zhèn)€人懷抱，
但筆力矯健，
詞境恢宏，
是一杰作。
起筆“ 素肌應(yīng)怯余寒 ，
艷陽占立青蕪地”用工筆描繪出梨花亭亭玉立于艷陽普照的綠草地上，
合時(shí)合地，
靜穆歸一。
“素肌”喻梨花之色白。
李白有詩(shī)：“ 柳色黃金嫩，
梨花白雪香 。
”梨花開在晚春時(shí)節(jié)，
故說“ 應(yīng)怯余寒”，
“應(yīng)”字，
下得輕；“艷陽”，
《花間集 》毛熙震《小重山 》：“群花謝，
愁對(duì)艷陽天”；杜牧詩(shī)：“帶葉梨花獨(dú)送春”。
梨花開時(shí)春草已長(zhǎng)，
所以說“占立青蕪地 ”。
“ 素肌”、“怯余寒”、“占立”，
都是用擬人化手法。
接下來，
詞人把境界再擴(kuò)大，
“樊川照日 ，
靈關(guān)遮路，
殘紅斂避”。
時(shí)間回溯到漢武帝時(shí)代，
在長(zhǎng)安有一所名為“ 樊川”的梨園。
“照日”，
乃“ 日照 ”的倒裝 ，
以與“遮路”作對(duì)。
“靈關(guān)”，
《漢書·地理志》云：靈關(guān)在越巂郡。
謝朓有《謝隨王賜紫梨啟 》云 ：“味出靈關(guān)之陰”，
注云：“靈關(guān)，
山名，
種梨，
樹多遮路。
“斂”字，
解作“收”，
意謂在“樊川”、“靈關(guān)”，
都是一片雪白梨花，
殘春落紅，
均斂跡避去。
這三句，
用豪放之筆，
勾畫出一極壯闊的空間。
此下，
詞人轉(zhuǎn)筆寫梨花開落的時(shí)間 ：“傳火樓臺(tái)，
妒花風(fēng)雨，
長(zhǎng)門深閉”，
韓翃《寒食》詩(shī)：“日暮漢宮傳蠟燭，
輕煙散入五侯家 ”。
美成將這兩句詩(shī)概括成“傳火樓臺(tái)”四個(gè)字，
極形象而有境界。
清明節(jié)前二日為寒食，
不舉火，
唐俗清明日皇帝取榆柳之火以賜近臣 。
“傳火”指清明日，
“樓臺(tái)”，
代指近臣家，
即韓翃所稱五侯家，
這四字合時(shí)間、空間而成境界 。
“妒花”，
出杜甫詩(shī)：“春寒細(xì)雨出疏籬，
風(fēng)妒紅花卻倒吹 ”。
“長(zhǎng)門深閉”， 作文培訓(xùn)網(wǎng)站推薦，<a http://www.zequeka.cn>易優(yōu)作文網(wǎng)</a>。
用漢武帝陳皇后事，
兼取劉方平《春怨》詩(shī)意 ：“寂寞黃昏春欲晚，
梨花滿院不開門 ”。
這一句中每句都切時(shí)令暮春，
點(diǎn)化前人詩(shī)句，
而能襲古彌新，
使梨花的形象更為鮮明。
最后以情結(jié)束上片內(nèi)容，
“亞簾櫳半濕，
一枝在手，
偏勾引、黃昏淚 。
”“亞 ”字作“壓”解 ，
動(dòng)詞 ，
省略主語梨花 ，
“簾櫳 ”，
指居室的戶簾及窗牖 。
“亞簾櫳半濕 ”，
應(yīng)解為半濕的梨花樹枝壓在窗牖上。
美成常用這種“ 拗句”作提筆入情，
成為一篇之“警策”。
白樂天詩(shī) ：“閑折兩枝時(shí)在手”。
《花間集》薛昭蘊(yùn)《離別難》：“偏能勾引淚闌干”。
詞人化用一詩(shī)一詞之意，
提煉成為“ 一枝在手 ，
偏勾引、黃昏淚”，
“淚”前加“黃昏 ”， 在線批改作文，<a href=http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/>易優(yōu)名師作文批改</a>
點(diǎn)明時(shí)間，
此淚，
是傷春之淚，
甚而是懷人之淚，
此中有人，
呼之欲出。
過片出人意表 ，
用“ 別有”二字急轉(zhuǎn)，
變換境界，
以雄健之筆，
宕開寫去，
用唐明皇以漢武帝梨園舊址 ，
選子弟教法曲之事，
創(chuàng)造一個(gè)新的境界。
“風(fēng)前月底”，
只四個(gè)字 ，
把當(dāng)年明皇梨園的風(fēng)流韻事作高度概括，
“布繁英，
滿園歌吹”，
想見當(dāng)年梨園里梨花香雪 ，
絲竹管弦，
何等興會(huì)！
緊接用三個(gè)四字句：“朱鉛退盡 ，
潘妃卻酒，
昭君乍起”，
再渲染梨花的潔白和梨花的性格。
第一句喻其純凈。
第二句將南齊東昏侯潘妃引入 。
史稱妃顏色“絜（潔）美”。
卻酒不飲 ，
紅色不上臉 ，
保持其潔白本色，
以襯梨花之白。
第三句，
借琴操昭君歌有“梨葉萋萋”之句，
便以昭君這位歷史人物的美麗形象來作比興。
這一韻和上片第一韻同是運(yùn)用擬人化手法，
至此，
就梨花本身傳神寫照，
已無須再多言之。
故下一韻起忽然轉(zhuǎn)從對(duì)面落墨，
于比較中見尊崇之意。
首先拿來對(duì)比的是李花 。
李花也是白色的 。
韓愈詩(shī)：“風(fēng)揉雨練雪羞比，
波濤翻空杳無涘 。
”（《李花贈(zèng)張十一署》）王安石詩(shī)：“積李兮縞夜 ，
崇桃兮炫晝。
”（寄蔡氏女子））作者由此化出“ 雪浪翻空 ，
粉裳縞夜”二句，
謂此李花“不成春意 ”，
自不足以比梨花。
以一“恨”字領(lǐng)三個(gè)四字句：“玉容不見，
瓊英謾好，
與何人比！
”白樂天《長(zhǎng)恨歌》用“玉容寂寞淚闌干，
梨花一枝春帶雨來形容太真妃的容貌，
又以“馬嵬坡下泥土中，
不見玉顏空死處 ”說她的死 ，
取其句意，
詞人在這里暗指太真妃已再也見不到了 。
“瓊英謾好 ”，
“ 謾”作“徒”或“空”解，
瓊英，
謂雪。
雪又稱作“玉妃”，
此雙關(guān)雪與人。
結(jié)句發(fā)出梨花的標(biāo)格如今無人可比的嘆息。
這首詞以秾艷著稱，
但實(shí)際則極盡沉郁頓挫之能事。
上片結(jié)以情語，
下片舊至比興，
塑造了梨花無人可比的精神風(fēng)致，
音韻有不盡。
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宋·周邦彥
素肌應(yīng)怯馀寒，
艷陽占立青蕪地。
樊川照日，
靈關(guān)遮路，
殘紅斂避。
傳火樓臺(tái)，
妒花風(fēng)雨，
長(zhǎng)門深閉。
亞簾櫳半濕，
一枝在手，
偏勾引、黃昏淚。
別有風(fēng)前月底。
布繁英、滿圓歌吹。
朱鉛退盡，
潘妃卻酒，
昭君乍起。
雪浪翻空，
粉裳縞夜，
不成春意。
恨玉容不見，
瓊英謾好，
與何人比。
注釋注釋：這首詠梨花的詞純?yōu)轶w物之作 ，
不涉?zhèn)€人懷抱，
但筆力矯健，
詞境恢宏，
是一杰作。
起筆“ 素肌應(yīng)怯余寒 ，
艷陽占立青蕪地”用工筆描繪出梨花亭亭玉立于艷陽普照的綠草地上，
合時(shí)合地，
靜穆歸一。
“素肌”喻梨花之色白。
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梨花白雪香 。
”梨花開在晚春時(shí)節(jié)，
故說“ 應(yīng)怯余寒”，
“應(yīng)”字，
下得輕；“艷陽”，
《花間集 》毛熙震《小重山 》：“群花謝，
愁對(duì)艷陽天”；杜牧詩(shī)：“帶葉梨花獨(dú)送春”。
梨花開時(shí)春草已長(zhǎng)，
所以說“占立青蕪地 ”。
“ 素肌”、“怯余寒”、“占立”，
都是用擬人化手法。
接下來，
詞人把境界再擴(kuò)大，
“樊川照日 ，
靈關(guān)遮路，
殘紅斂避”。
時(shí)間回溯到漢武帝時(shí)代，
在長(zhǎng)安有一所名為“ 樊川”的梨園。
“照日”，
乃“ 日照 ”的倒裝 ，
以與“遮路”作對(duì)。
“靈關(guān)”，
《漢書·地理志》云：靈關(guān)在越巂郡。
謝朓有《謝隨王賜紫梨啟 》云 ：“味出靈關(guān)之陰”，
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都是一片雪白梨花，
殘春落紅，
均斂跡避去。
這三句，
用豪放之筆，
勾畫出一極壯闊的空間。
此下，
詞人轉(zhuǎn)筆寫梨花開落的時(shí)間 ：“傳火樓臺(tái)，
妒花風(fēng)雨，
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輕煙散入五侯家 ”。
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不舉火，
唐俗清明日皇帝取榆柳之火以賜近臣 。
“傳火”指清明日，
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代指近臣家，
即韓翃所稱五侯家，
這四字合時(shí)間、空間而成境界 。
“妒花”，
出杜甫詩(shī)：“春寒細(xì)雨出疏籬，
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省略主語梨花 ，
“簾櫳 ”，
指居室的戶簾及窗牖 。
“亞簾櫳半濕 ”，
應(yīng)解為半濕的梨花樹枝壓在窗牖上。
美成常用這種“ 拗句”作提筆入情，
成為一篇之“警策”。
白樂天詩(shī) ：“閑折兩枝時(shí)在手”。
《花間集》薛昭蘊(yùn)《離別難》：“偏能勾引淚闌干”。
詞人化用一詩(shī)一詞之意，
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潘妃卻酒，
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至此，
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李花也是白色的 。
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崇桃兮炫晝。
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粉裳縞夜”二句，
謂此李花“不成春意 ”，
自不足以比梨花。
以一“恨”字領(lǐng)三個(gè)四字句：“玉容不見，
瓊英謾好，
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梨花一枝春帶雨來形容太真妃的容貌，
又以“馬嵬坡下泥土中，
不見玉顏空死處 ”說她的死 ，
取其句意，
詞人在這里暗指太真妃已再也見不到了 。
“瓊英謾好 ”，
“ 謾”作“徒”或“空”解，
瓊英，
謂雪。
雪又稱作“玉妃”，
此雙關(guān)雪與人。
結(jié)句發(fā)出梨花的標(biāo)格如今無人可比的嘆息。
這首詞以秾艷著稱，
但實(shí)際則極盡沉郁頓挫之能事。
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