更漏子
宋·趙長卿
燭消紅，
窗送白。
冷落一衾寒色。
鴉喚起，
馬行。
月來衣上明。
酒香唇，
妝印臂。
億共人人睡。
魂蝶亂，
夢鸞孤。
知他睡也無。
注釋評解這首詞寫離景，
抒別情。
上片寫“一衾冷落”，
“月下登程”的凄涼況味。
下片寫別后的相思相憶。
“知他睡也無”，
含蘊無限眷戀之情。
全詞著意抒情而以景相襯，
情思纏綿，
意境幽凄。
集評薛礪若《宋試通論》，
他的詞模仿子野、耆卿，
頗得其精髓。
《更漏子》一闋，
寫得更明倩可愛。
有時且喜用通俗的字句入詞，
他可以說是耆卿的嫡傳。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：長卿以宗室之貴，
而安心風雅，
其詞以春、夏、秋、冬四景，
編成六卷，
為詞家所希有。
殆其居高聲遠，
較易流傳。
其《惜香集》中和雅之音也。
------------------此詞相當通俗淺白。
上片描寫自己旅店中晨起上路的情景，
下片則敘旅途夜宿時回憶和懷念伊人的情思，
通篇充滿了一種凄清纏綿的感情。
詩人寫離人早行，
最為絕妙的莫過于溫庭筠的“雞聲茅店月，
人跡板橋霜”（《商山早行 》）兩句，
它只把幾件具有代表性的景物疊合起來，
就給人們勾勒了一幅“早行”的圖畫。
歐陽修曾稱贊它寫道路辛苦見于言外（《 六一詩話 》），
手法確實不凡。
比較起來，
趙長卿的功力自然不及。
不過，
趙詞卻也另有自己的妙處，
那就是描寫細致真切，
善于使用動詞（溫詩中則全是名詞的組合，
無一個動詞）。
試看“燭消紅，
窗送白，
冷落一衾寒色”三句，
其中就很富動態(tài)：紅燭已經(jīng)燃盡，
窗外透進了晨曦的乳白色，
折射到床上的被衾，
氣氛顯得凄清、冷落，
由此一夜間之孤衾冷臥可知。
“冷落一衾寒色”，
更如“寒山一帶傷心碧”那樣 ，
直接以詞人的主觀情緒“涂抹 ”在客觀物象之上。
營造冷清氛圍更進一步的反映了作者的心境。
這是上片的第一層：寫“早行”二字中的“早”字，
或者也可說是寫“早行”之前的“待發(fā)”階段。
接下來再寫“早行”之中的“行”字（當然它仍緊緊扣住一個“早”字 ）：“鴉喚起，
馬疾行，
月來衣上明。
”首句寫“起”，
次句寫“行”，
第三句回扣“早”字。
窗外的烏鴉已經(jīng)聒噪亂啼，
早行人自然不能不起。
鴉自嗚耳，
而詞人認作是對他的“喚起 ”。
詩詞中寫鳥聲每多以主觀意會，
此亦一例 。
“喚起”后，
詞人只得披衣上馬 ，
由馬馱著，
開始了他一天的跋涉。
“馱”同“駝”，
通馱。
詞人由馬馱之而行，
寫其了無意緒，
不得不行之情狀。
《西廂記》寫張生長亭分別后的“馬遲人意懶 ”，
可為“馬行”句注腳。
自己的心緒怎樣呢？詞中沒有明說，
但“月來衣上明”一句婉轉(zhuǎn)表出。
前人詞中，
溫庭筠曾以“燈在月朧明“來襯寫“綠楊陌上多離別”的痛楚（《菩薩蠻 》），
牛希濟也以“殘月臉邊明”來襯寫他“別淚臨清曉 ”的愁苦（《生查子》）。
趙長卿此詞也使用了和他們同樣的寫法，
它把離人上馬獨行的形象置于月光猶照人衣的背景中來描繪，
既見出時光之早，
又見出心情之孤獨難堪，
其中已隱然有事在。
此為上片。
上片著重敘事，
但作者心情已顯露無遺。
旅情詞中所謂“事 ”，
通常是男女情事，
或為夫妻或為情侶之別后相思。
但是上片寫到結(jié)束，
我們似乎還只見到了心情苦悶的男主角，
而另一位女性人物卻尚未出現(xiàn)。
因此下片就通過詞人的回憶來勾畫出她的形象。
“酒香唇妝印臂，
憶共人人睡”，
這是本片的第一層：追憶離別前的兩件事。
第一是臨寢前的對坐飲酒，
她的櫻唇上散放出酒的香味；第二是枕榻上嚙臂誓盟，
她的妝痕到現(xiàn)在似乎還殘留在自己的臂膀上（此句變化用元稹《鶯鶯傳》的某些意境 ）。
這兩件事，
一以見出她的艷美，
二以見出她的多情。
所以當詞人在旅途中自然會把她的音容笑貌、歡會情事長記心頭。
第二層三句，
則銜接上文的“睡”字而來；分別前共睡時如此溫存，
而孤身在外，
無人相伴“魂蝶亂，
夢鸞孤，
知他睡也無”，
字三句實為倒裝，
意為：自別后不知她睡得安穩(wěn)否？即使她沒有失眠，
那么夜間做夢也肯定不會做得美滿。
“魂蝶亂”與“夢鸞孤”實是互文，
合而言之的意思是：夢魂猶如蝶飛那樣紛亂無緒，
又如失伴的鸞鳥（鳳凰）那樣孤單凄涼。
詞人在此飽含深情的筆觸 ，
既表現(xiàn)了他那番“ 憐香惜玉”的情懷，
又何嘗不可以看作是他此刻“自憐孤獨”的嘆息，
同時又補寫出自己這一夜豈不也是這樣。
在宋代描寫男女戀情和別緒的大量詞篇中，
趙長卿的這首《更漏子》算不上是名作 。
詞中某些場面，
甚至還稍涉艷褻 。
不過 ，
由于它的筆法比較通俗直露，
語言接近口語，
加上作者感情的真摯深厚，
所以讀后仍能讓人感到一種傷感纏綿的氣氛，
不失為一篇可讀之作抒寫別情離愁的。
趙長卿的詞集名為《惜香樂府》，
此亦足以覘其香艷詞風之一斑。
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