齊天樂 蟬
宋·王沂孫
一襟馀恨宮魂斷，
年年翠陰庭樹。
乍咽涼柯，
還移暗葉，
重把離愁深訴。
西窗過雨。
怪瑤佩流空，
玉箏調柱。
鏡暗妝殘，
為誰嬌鬢尚如許。
銅仙鉛淚似洗，
嘆攜盤去遠，
難貯零露。
病翼驚秋，
枯形閱世，
消得斜陽幾度。
馀音更苦。
甚獨抱清高，
頓成凄楚。
謾想薰風，
柳絲千萬縷。
注釋注釋：王沂孫生活于宋末元初 ，
切身地經(jīng)歷南宋國之變，
在他個人思想上留下一絲極深的抹不去的痛。
在這首詞里，
詞雖隱晦紆曲，
卻也深婉有致，
借詠蟬而寄托了作者的政治思考。
“一襟余恨宮魂斷 ”。
起筆不凡，
用“宮魂”二字點出題目。
據(jù)馬縞《 中華古今注 》：“昔齊后忿而死， 作文能力提升，就來易優(yōu)作文,http://www.zequeka.cn
尸變?yōu)橄s，
登庭樹嘒唳而鳴，
王悔恨。
故世名蟬為齊女焉 。
”詞中帶有濃郁的感傷色彩。
詞的起筆直攝蟬的神魂 ，
從而避開了蟬的環(huán)境和形態(tài)。
“年年翠陰庭樹 ”，
齊女自化蟬之后，
年年只身棲息于庭樹翠陰之間，
于孤寂凄清的環(huán)境之中處活著。
寫蟬在“翠陰庭樹”間的鳴叫聲。
它忽而哽咽，
忽而哀泣，
聲聲凄惋。
蟬在哀鳴 ，
如齊女魂魄在訴怨 。
“離愁深訴”承上“宮魂余恨”，
“重把”與 “年年”相呼應，
足見“余恨”之綿長，
“離愁”之深遠。
“西窗過雨”，
借秋雨送寒，
意謂蟬的生命將盡，
其音倍增哀傷。
然而，
“瑤珮流空，
玉箏調柱”，
雨后的蟬聲卻異常宛轉動聽，
清脆悅耳，
恰如擊打玉珮流過夜空 ， 易優(yōu)作文網(wǎng)名師改作文（http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/ ）
又如玉箏彈奏聲在窗外起 ，
令聞者極為驚訝。
“瑤珮流空，
玉箏調柱。
”形容蟬聲，
它使人聯(lián)想到有這樣一位女子：她素腰懸佩，
悠然弄箏。
這位女子或許就是齊女宮魂生前的化影吧！
一度歡樂與“西窗過雨”后的悲哀相對照，
產生一種強有力的對比。
“鏡暗妝殘，
為誰嬌鬢尚如許。
”是賦蟬的羽翼，
出現(xiàn)在讀者面前的卻仍然是一位幽怨女子的形象。
女子長期無心修飾容顏，
妝鏡蒙塵，
失去了光澤。
既然如此，
今天何以如此著意打扮？不甘寂寞還是心中有所期待？這里的“為誰”和上文“怪”字呼應，
實為憐惜。
上片詠蟬，
從正反兩面互為映襯。
轉而寫蟬的飲食起居。
“ 銅仙鉛淚似洗，
嘆攜盤去遠，
難貯零露。
”詞從“金銅仙人 ”故事寫入，
含意深遠，
用事貼切，
不著斧痕。
據(jù)史載，
漢武帝鑄手捧承露盤的金銅仙人于建章宮。
魏明帝時，
詔令拆遷洛陽，
“宮官既拆盤，
仙人臨載，
乃潸然淚下 ”。
李賀曾作《金銅仙人辭漢歌 》，
有句云 ：“ 空將漢月出宮門 ，
憶君清淚如鉛水 。
”以餐風飲露為生的蟬 ，
露盤已去，
何以卒生。
“病翼驚秋，
枯形閱世，
消得斜陽幾度 ”，
寫哀蟬臨秋時的凄苦心情。
蟬翼微薄，
哪堪陣陣秋寒，
將亡枯骸，
怎受人世滄桑。
“馀音更苦 ”，
蟬之將亡，
仍在苦苦哀鳴，
令人頓覺凄苦異常 。
“馀音”與上片“重把離愁深訴”呼應。
“甚獨抱清高 ，
頓成凄楚”，
“清高”意謂蟬的本性宿高枝，
餐風露，
不同凡物，
似人中以清高自許的賢人君子。
哀音颯颯 ，
苦嘆造化無情 ，
結局竟如此辛酸。
“謾想熏風，
柳絲千萬縷 ”光明突現(xiàn) ：夏風吹暖，
柳絲搖曳，
那正是蟬的黃金時代 。
輝光是雖甚，
但已屬昨日之黃花，
歡樂不再，
徒增痛苦而已。
《花外集》和《樂府補題》中都收錄了這首詞。
《 樂府補題 》為宋遺民感憤于元僧楊璉真伽盜發(fā)宋代帝后陵墓而作的詠物詞集。
詞中的齊后化蟬、魏女蟬鬢，
都是與王室后妃有關，
“為誰嬌鬢尚如許”一句，
還有可能關合孟后發(fā)髻 。
詞中運用金銅承露典故，
隱射宋亡及帝陵被盜事 。
詠物托意，
且以意貫串，
無有痕跡。
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從而避開了蟬的環(huán)境和形態(tài)。
“年年翠陰庭樹 ”，
齊女自化蟬之后，
年年只身棲息于庭樹翠陰之間，
于孤寂凄清的環(huán)境之中處活著。
寫蟬在“翠陰庭樹”間的鳴叫聲。
它忽而哽咽，
忽而哀泣，
聲聲凄惋。
蟬在哀鳴 ，
如齊女魂魄在訴怨 。
“離愁深訴”承上“宮魂余恨”，
“重把”與 “年年”相呼應，
足見“余恨”之綿長，
“離愁”之深遠。
“西窗過雨”，
借秋雨送寒，
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