蝶戀花
宋·王詵
小雨初晴回晚照。
金翠樓臺，
倒影芙蓉沼。
楊柳垂垂風(fēng)裊裊。
嫩荷無數(shù)青鈿小。
似此園林無限好。
流落歸來，
到了心情少。
坐到黃昏人悄悄。
更應(yīng)添得朱顏老。
注釋注釋：此詞借景抒懷，
表達(dá)了詞人流落異地之悲、老大無成之慨，
以及無幸遭貶的苦悶、壓抑，
曲折地反映了作者內(nèi)心的惆悵和凄苦之情。
原詞之墨跡保留至今，
現(xiàn)藏于故宮博物院中。
起筆“小雨初晴迴晚照 。
”富于象征意味：雨后初晴，
夕陽返照的景象，
暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生。
終見天晴固然可喜，
可是夕陽黃昏，
亦復(fù)可悲。
這亦喜亦悲之情，
全融于這初晴晚照之中。
接下來“金翠樓臺，
倒影芙蓉沼 。
”二句更需玩味。
樓臺本已巍峨壯觀，
疊下“金翠”二字狀之，
氣象更加富麗堂皇 。
如此金碧輝煌的樓臺 ，
沐浴于晚照霞輝之中 ，
其倒影又映現(xiàn)于荷池之水面 ，
樓臺本身與其倒影 ，
遂構(gòu)為一亦實亦幻的莊嚴(yán)景觀 。
難怪《宣和畫譜》稱王詵“風(fēng)流蘊藉，
真有王謝家風(fēng)氣”。
“楊柳垂垂風(fēng)裊裊 。
”詞人更以如畫之筆，
渲染出池塘上一片春色。
楊柳垂垂，
原是靜態(tài)；風(fēng)裊裊，
則化靜態(tài)為動態(tài)，
姿態(tài)具動靜相生之妙 。
“裊裊”二字極美。
從其手跡可見，
此二字真是姿媚無限，
筆意之美，
與詞情相得益彰。
“嫩荷無數(shù)青鈿小。
”歇拍承上文芙蓉沼而來。
時值春天，
初出水面之嫩荷，
宛如無數(shù)青鈿。
至此，
盎然春意觸目縈懷。
過片“似此園林無限好 。
”將上片作一綰結(jié)。
園林如此富麗 ，
春色復(fù)如此迷人，
確乎可說無限之好。
應(yīng)知此園林非指別處，
就在這位駙馬之府邸。
王詵詞中曾一再對之加以描繪。
句首“似此”二字，
已暗將此美好之園林與自己之間推開一段距離。
“流落歸來，
到了心情少 。
”“流落”二字，
寫盡七年的遷謫生涯，
所包蘊的無窮辛酸，
又豈是“歸來”二字所可去之以盡。
重到了舊時園林，
已物是人非，
經(jīng)此重譴，
詞人臨老 ，
妻子下世，
園林縱好 ，
也只能是“心情少”了。
韻腳之“少”字，
極含婉厚重，
有千鉤之力。
詞情至此，
由極寫富麗之景一變而為極寫悲哀之情，
真有一落千丈之勢。
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”黃昏遙承起句晚照而來，
使全幅詞有綰合圓滿之妙。
更重要的，
還在于以時間之綿延，
增加意境之深度。
坐到黃昏，
極言其凄寂況味。
更應(yīng)添得朱顏老。
結(jié)句純?yōu)榉涤^自己一身之省察，
詞情更為內(nèi)向，
悲感尤為深沉。
園林依舊，
朱顏已改，
人生到此，
復(fù)何可言。
初晴晚照，
金翠樓臺，
楊柳裊裊，
嫩荷無數(shù)，
皆可喜之景 ，
亦皆可慰人心 。
然而詞人卻只是“心情少 ”，
無法擺脫悲哀。
而寫景設(shè)色愈富麗，
則愈反襯出其傷心懷抱之黯淡。
中間具一大跌宕、大頓挫，
筆勢變化有力 ，
是此詞又一特色 。
抒情結(jié)構(gòu)的巨大轉(zhuǎn)折，
與情景之間的強烈反襯，
都是表現(xiàn)主題的重要藝術(shù)手段，
足可玩味。
蘇軾《與子由論書》詩云 ：“端莊雜流麗，
剛健含婀娜。
”此詞以流麗之景傷心懷抱，
以婉約之筆寓硬轉(zhuǎn)之勢，
正是具有東坡所論之一種特美。
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宋·王詵
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金翠樓臺，
倒影芙蓉沼。
楊柳垂垂風(fēng)裊裊。
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似此園林無限好。
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