宋·王詵
燭影搖紅向夜闌，
乍酒醒、心情懶。
尊前誰(shuí)為唱陽(yáng)關(guān)，
離恨天涯遠(yuǎn)。
無(wú)奈云沈雨散。
憑闌干、東風(fēng)淚眼。
海棠開(kāi)後，
燕子來(lái)時(shí)，
黃昏庭院。
注釋注釋①夜闌：夜深。
②陽(yáng)關(guān)：即《陽(yáng)關(guān)曲》。
王維詩(shī)：“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”。
評(píng)解此詞寫(xiě)宴別。
上片寫(xiě)宴會(huì)上的情景。
下片寫(xiě)別后相思。
海棠開(kāi)后，
誰(shuí)與共賞？雙燕來(lái)時(shí)，
庭院寂然。
時(shí)值黃昏，
更覺(jué)凄涼。
全詞工麗婉曲，
新穎別致。
集評(píng)黃山谷云：晉卿樂(lè)府，
清麗幽遠(yuǎn)，
工在江南諸賢季孟之間。
（《宋詞通論》）吳曾《能改齋漫錄》：都尉憶故人作，
徽宗喜其詞意。
猶以不豐容宛轉(zhuǎn)為憾。
遂令大晟府別撰腔。 蘇州易優(yōu)吳老師中考語(yǔ)文閱讀寫(xiě)作培訓(xùn)（TEL:181-1815-9898）
周美成增益其詞。
而以首句為名，
謂之燭影搖紅云。
--引自惠淇源《婉約詞》這首《憶故人》詞意與調(diào)名相仿佛，
為代言體形式，
寫(xiě)的是一個(gè)癡情女子對(duì)故人的憶念。
全詞深情譴綣，
感人至深。
首四句寫(xiě)女主人公深夜酒醒時(shí)的情景 。
“燭影搖紅 ”，
寫(xiě)的是夜間洞房深處的靜態(tài) ：當(dāng)時(shí)夜闌人靜，
萬(wàn)籟俱寂，
女主人公剛剛酒醒，
睜開(kāi)惺忪的醉眼看看室內(nèi)，
只覺(jué)得空蕩蕩的、靜悄悄的，
唯有一枝孤零零的蠟燭在搖著紅色的光焰 。
“長(zhǎng)”字狀靜定空氣中之麝煙，
似在目前 ；“搖”字形容微風(fēng)中之燭光，
亦分明可睹。
后來(lái)湯顯祖《牡丹亭》燭影搖紅，
意趣盎然引人遐想。
“向夜闌”，
是說(shuō)臨近天曉。
張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》卷三說(shuō) ：“向，
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猶臨也。
”“夜闌，
是說(shuō)夜將殘盡。
在更深夜闌之際，
女主人公宿酒初醒，
神思慵怠。
著一“懶”字，
寫(xiě)出了她心情之失意落拓。
雖未言“憶 ”，
而回憶之意已隱然逗出。
“尊前”二句，
才開(kāi)始落到憶字上。
這里的倒敘不是平鋪直敘地回憶，
而是在人物抒情時(shí)將往事自然而然地帶出來(lái)，
這樣就比客觀地描述要生動(dòng)得多，
感人得多 。
“尊前誰(shuí)為唱《陽(yáng)關(guān)》”，
說(shuō)的是在餞別故人之時(shí)，
她無(wú)可奈何地唱了一曲送別之歌。
至此，
可知她的“酒醒”乃是在餞別時(shí)喝醉了的，
前呼后應(yīng)，
針腳綿密。
“誰(shuí)為”二字，
飽含著幽怨。
她雖然唱了《陽(yáng)關(guān) 》，
但又是懊悔，
又是怨恨，
充滿(mǎn)了自怨自艾的情緒，
至于為何，
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又不點(diǎn)透，
這樣此句便更含蓄蘊(yùn)藉，
耐人尋味 。
“離恨天涯遠(yuǎn) ”，
蟬聯(lián)上句，
意境又進(jìn)一步拓開(kāi)。
大凡詞中寫(xiě)離情的，
常常說(shuō)“魂夢(mèng)繞天涯 ”，
此處女主人公本在睡中，
卻直接用了“離恨 ”，
這就避免了落套。
此詞不主故常，
刬盡華藻，
直抒胸臆，
純以情語(yǔ)見(jiàn)長(zhǎng)。
離恨遠(yuǎn)至天涯，
表明她的思緒也跟蹤故人而去，
其情之深摯，
露于言表。
下片起句用了一個(gè)典故，
暗示幽會(huì)之后，
故人音訊杳然。
宋玉《高唐賦序》云 ：“妾在巫山之陽(yáng)，
高丘之阻 ，
旦為朝云 ，
暮為行雨，
朝朝暮暮，
陽(yáng)臺(tái)之下 。
”暗示楚懷王遇巫山神女，
成為后世文人騷客寄跡青樓的代稱(chēng)。
“云沉雨散”，
暗示詞中女主人公乃是一名青樓女子。
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而冠以“無(wú)奈”二字，
則加強(qiáng)了感情色彩 ，
似乎可以聽(tīng)到這名不幸的青樓女子的嘆息聲。
以下幾句時(shí)間跨度較大，
即從夜闌酒醒，
到這時(shí)的倚闌遠(yuǎn)眺，
再到黃昏時(shí)的庭院。
在這長(zhǎng)長(zhǎng)的過(guò)程中，
她幾乎無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思量。
此詞意境空靈幽麗。
黃庭堅(jiān)云 ：“晉卿（王詵字）樂(lè)府，
清麗幽遠(yuǎn)，
工在江南諸賢季孟之間 ，
”（《詞林紀(jì)事》卷五引）以這段評(píng)語(yǔ)來(lái)衡量此詞，
也頗為恰切。
從這幾句，
可以想見(jiàn)女主人公斜倚闌干，
凝神遠(yuǎn)望的神態(tài)。
她那雙盈盈淚眼飽含著離情別緒，
飽含著怨恨和憂(yōu)思 。
“東風(fēng)”二字，
勾勒出她在特定的氛圍中苦盼的神情，
豐神獨(dú)具，
頗有韻味。
詞最后以景語(yǔ)作結(jié) 。
“海棠開(kāi)后 ”，
是說(shuō)花落春殘 ，
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象征女子的芳華易逝，
境已慘矣；“燕子來(lái)時(shí)”，
是以歸燕反襯故人之未歸 ，
激發(fā)和增添女子之離思，
情更凄然。
此處化用晏殊《破陣子》之“燕子來(lái)時(shí)新社，
梨花落后清明。
”把“梨花”易為”海棠”，
并壓縮為一聯(lián)四言偶句，
以更為凝煉的詞筆表現(xiàn)人物的傷春之感和念遠(yuǎn)之情。
這兩個(gè)并列的句子一寫(xiě)花，
一寫(xiě)鳥(niǎo)，
原為兩景，
接著“黃昏庭院”一句，
便把兩景融合在一個(gè)統(tǒng)一的意境中，
自然渾成，
思致渺遠(yuǎn)，
真可謂語(yǔ)盡而意不盡，
意盡而情不盡。
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