宋·周邦彥
晝?nèi)找脐?，
攬衣起、春帷睡足。
臨寶鑒，
綠云撩亂，
未忺妝束。
蝶粉蜂黃都褪了，
枕痕一線紅生肉。
背畫(huà)欄、脈脈悄無(wú)言，
尋棋局。
重會(huì)面，
猶未卜。
無(wú)限事，
縈心曲。
想秦箏依舊，
尚鳴金屋。
芳草連天迷遠(yuǎn)望，
寶香熏被成孤宿。
最苦是、蝴蝶滿園飛，
無(wú)人撲。
注釋注釋：此詞寫(xiě)一個(gè)閨中女子傷春懷人的愁緒。
全詞用代言體寫(xiě)成，
辭藻富艷，
色彩秾麗，
刻畫(huà)精細(xì)，
并多處化用前人詩(shī) 、詞、文成句，
卻又毫無(wú)板滯堆砌之感，
而是脈絡(luò)清晰，
跌宕多姿，
敘事言情極有層次。
詞的上片 ，
先寫(xiě)這個(gè)女子春日睡起的無(wú)聊情態(tài)。
一上來(lái)“晝?nèi)找脐?，
攬衣起，
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春帷睡足”三句，
以景襯人 ，
寫(xiě)女子日高懶起。
陽(yáng)光已在閨房中移動(dòng)陰影，
則日上三竿 ，
時(shí)間已晚可知。
“攬衣”二句，
暗用白居易《長(zhǎng)恨歌 》：“攬衣推枕起徘徊”，
和《自問(wèn)行何遲 》：“酒醒夜深后 ，
睡足日高時(shí)”。
需要注意的是，
此處所謂“睡足”，
并非“睡飽了”、“睡得又香又甜”之意 ，
而是指這位女子昨宵因相思而失眠 ，
故早上精神倦怠 ，
在床上磨蹭夠了才慢慢地起來(lái)。
接下下，
“臨寶鑒 ”三句 ，
以女子起床后無(wú)心打份的慵懶之狀來(lái)透露她情絲繁亂的心理。
“綠云 ”句，
化用杜牧《阿房宮賦 》：“綠云擾擾 ，
梳曉鬟也 ”句意。
“未忺”，
不喜歡，
不想之意。
接下來(lái)“蝶粉蜂黃都褪了， 蘇州小學(xué)語(yǔ)文提優(yōu)培訓(xùn)，就找易優(yōu)吳老師，20余年輔導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)，數(shù)百成功案例。（TEL:181-1815-9898）
枕痕一線紅生玉 ”二句 ，
繼續(xù)鋪寫(xiě)女主人公睡起之態(tài) 。
蝶粉蜂黃，
指宮妝。
蝶粉蜂黃都褪了”，
指女子通宵轉(zhuǎn)側(cè)于枕上，
宿妝因而盡褪。
這里描寫(xiě)睡起的榜樣十分細(xì)致逼真，
所以明人王世貞《弇州山人詞評(píng)》稱贊說(shuō)“枕痕一線紅生玉”等句，
“其形容睡起之妙，
真能動(dòng)人”。
以上一大段“欲妝臨鏡慵”的渲染描繪，
都是為了突出女子獨(dú)居的苦惱，
所以上片末又接以如下一個(gè)動(dòng)態(tài)描寫(xiě) ：“背畫(huà)欄、脈脈悄無(wú)言，
尋棋局。
”通過(guò)這個(gè)富有特征的細(xì)節(jié)，
開(kāi)始正面揭示女子的心理狀態(tài)，
為下片宣泄其相思之情埋下了伏線。
通過(guò)上片的一系列精致深刻的描寫(xiě)，
女主人公的生活環(huán)境與特殊情態(tài)已給人以鮮明的印象，
于是下片放筆直言，
代這個(gè)子傾訴出了滿肚子不可遏抑的想思之苦 。
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換頭的四個(gè)三字句：“重會(huì)面，
猶未卜。
無(wú)限事 ，
縈心曲 。
”句短而韻促 ，
意悲而情切，
以質(zhì)直而重拙之筆突出全篇的情感內(nèi)容。
一切哀愁都是因?yàn)椤爸貢?huì)面，
猶未卜”而引發(fā)的，
一切百無(wú)聊賴的行動(dòng)都是由于“無(wú)限事，
縈心曲”而產(chǎn)生的，
因而這十二個(gè)字可以說(shuō)是全詞的“ 詞眼”。
“重會(huì)面 ，
猶未卜”，
即承上片末句“尋棋局”的意脈而展開(kāi)。
接下來(lái)“想秦箏依舊，
尚鳴金屋”二句，
是作者的設(shè)想之辭，
意思是說(shuō)：在情人遠(yuǎn)離之后，
想必你還照常在閨房中彈奏箏曲，
向他表達(dá)內(nèi)心的情愫；可是他遠(yuǎn)在天涯，
你的一片心意他又何從理解呢？這一變換角度的虛擬之筆 ，
把對(duì)女子相思心理的刻畫(huà)更深入了。
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寶香薰被成孤宿。
”即承此意而來(lái)。
二句意思是說(shuō) ：“女子想盡辦法，
仍不能排遣憂思；她登高遠(yuǎn)望，
企圖看見(jiàn)意中人，
不料春草連天，
視線為之遮斷；只好重薰錦被，
再受孤宿之苦。
這一組工整流麗的對(duì)仗，
恰切而生動(dòng)地寫(xiě)出了女子思遠(yuǎn)人而不見(jiàn)的痛苦 。
作者筆頭一轉(zhuǎn) ，
由室內(nèi)而至庭院，
由環(huán)境渲染而轉(zhuǎn)入心理描述，
由人意表地以“最苦是，
蝴蝶滿園飛 ，
無(wú)心撲。
”三句束住全篇：這個(gè)心理表白含蘊(yùn)十分豐富，
大致說(shuō)的是：眼下正是春光滿園、百花競(jìng)放的時(shí)候，
蝴蝶受春色引誘，
紛紛而來(lái)，
可女子見(jiàn)春色而增愁，
不但無(wú)心撲捉蝴蝶，
反而比錦帳孤眠之時(shí)更傷感了。
這個(gè)結(jié)尾，
將全篇的抒情推向了高潮，
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熱情飽滿而余味悠長(zhǎng)，
相思女子的形象至此而更加完美生動(dòng)了。
《 滿江紅》一調(diào) ，
句腳幾乎全是仄聲，
音節(jié)拗怒，
聲情激壯，
一般適合于抒發(fā)豪壯慷慨的感情。
此調(diào)在現(xiàn)存的唐五代及北宋初詞中不見(jiàn)。
宋人最早用此調(diào)的 ，
當(dāng)推柳永 。
《樂(lè)章集》中有《滿江紅》四首，
內(nèi)容為描寫(xiě)山水風(fēng)光、抒發(fā)羈旅哀愁與表達(dá)作者對(duì)情人的思念三類 。
其中寫(xiě)山水、寫(xiě)羈愁的，
境界闊大，
感情沉郁，
洵稱佳構(gòu)；而寫(xiě)戀情的那一兩首卻顯得直露而精糙，
并非成功之作。
此后 ，
蘇東坡 、辛棄疾等改革派的詞人利用這個(gè)詞牌來(lái)恣意抒寫(xiě)政治情懷或人生感慨 ，
創(chuàng)作了不少以陽(yáng)剛之美見(jiàn)長(zhǎng)的優(yōu)秀篇章。
流風(fēng)所及，
遂使幾百年來(lái)作《滿江紅》詞者，
大多走激烈豪放一路 。
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不過(guò)也有一些例外 。
作為蘇東坡的后輩的柔麗派詞人周邦彥，
就偏用此調(diào)來(lái)抒寫(xiě)兒女私情。
邦彥的集子里這首唯一的《滿江紅》詞，
以柔婉細(xì)膩的筆觸，
寫(xiě)千回百轉(zhuǎn)的相思，
特別是對(duì)女性的動(dòng)態(tài)與心態(tài)的描摹，
達(dá)到了維妙維肖的程度。
它的風(fēng)格情調(diào)，
既與蘇、辛一派的豪壯激越迥然異趣，
也與柳永同詞調(diào)、同題材作品中那種直露和俚俗的寫(xiě)法大相徑庭。
南宋以后用《滿江紅》來(lái)寫(xiě)柔情者，
大都不同程度地受了周邦彥這首詞的影響 。
因此我們可以說(shuō)，
這首詞是眾多的《滿江紅》中的一種創(chuàng)格。
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