慶宮春
宋·姜夔
雙漿莼波，
一蓑松雨，
暮愁漸滿空闊。
呼我盟鷗，
翩翩欲下，
背人還過木末。
那回歸去，
蕩云雪，
孤舟夜發(fā)。
傷心重見，
依約眉山，
黛痕低壓。
采香徑里春寒，
老子婆娑，
自歌誰答。
垂虹西望，
飄然引去，
此興平生難遏。
酒醒波遠(yuǎn)，
政凝想、明珰素襪。
如今安在，
唯有欄桿，
伴人一霎。
注釋注釋：原序：紹熙辛亥除夕，
予別石湖歸吳興，
雪后夜過垂虹，
嘗賦詩云：「笠澤茫茫雁影微，
玉峰重疊護(hù)云衣；長橋寂寞春寒夜，
只有詩人一舸歸。
」后五年冬，
復(fù)與俞商卿、張平甫、铦（音xian1）樸翁自封禺同載詣梁溪，
道經(jīng)吳松，
山寒天迥，
云浪四合，
中夕相呼步垂虹，
星斗下垂，
錯(cuò)雜漁火，
朔吹凜凜，
卮酒不能支，
樸翁以衾自纏，
猶相與行吟，
因賦此闋，
蓋過旬涂稿乃定。
樸翁咎予無益，
然意所耽不能自已也。
平甫、商卿、樸翁皆工于詩，
所出奇詭，
予亦強(qiáng)追逐之。
此行既歸，
各得五十馀解。
詞有小序述寫作緣起。
它首先追敘了紹熙二年辛亥（1191）除夕，
作者從范成大蘇州石湖別墅乘船回湖州家中，
雪夜過垂虹橋即興賦詩的情景。
詩即《除夜自石湖歸苕溪》十絕句 ，
“笠澤茫茫雁影微”是其中的一首。
當(dāng)時(shí)伴隨詩人的還有范成大所贈(zèng)侍女小紅，
故又有《過垂虹》一首云 ：“自作新詞韻最嬌，
小紅低唱我吹簫 。
曲終過盡松陵路 ，
回首煙波十四橋。
”五年以后，
慶元二年（1196）冬，
作者自封禺（二山名，
在今浙江德清縣西南）東詣梁溪（今無錫）張鑒別墅，
行程是由苕溪入太湖經(jīng)吳松江，
沿運(yùn)河至無錫，
方向正與前次相反 ，
同往者有張鑒（平甫）、俞灝（商卿）、葛天民（樸翁，
為僧名義铦），
這次又是夜過吳松江 ，
到垂虹橋，
且頂風(fēng)漫步橋上，
因賦此詞，
后經(jīng)十多天反復(fù)修改定稿。
這次再游垂虹，
小紅未同行，
范成大逝去已三載。
從小序看，
這首詞是一首寫景紀(jì)游之詞，
但從全詞看，
則兼有傷逝、懷古、懷人等多重內(nèi)容 。
此詞的妙處正在將多重主旨溶成一片，
復(fù)雜含混，
意蘊(yùn)豐厚。
上片開篇便描繪出一幅凌寒蕩舟的廣闊畫面：飄浮著莼菜的水面，
雙槳?jiǎng)潉?dòng)；松風(fēng)時(shí)送雨點(diǎn)， 作文培訓(xùn)，就來蘇州易優(yōu)作文 http://www.zequeka.cn/minifoRm.html
冷凝在蓑笠上；暮靄漸漸籠罩湖上，
令人生愁。
起三句“莼波”、“松雨” 、“暮愁”，
或語新意工，
或情景交融，
“漸”字寫出時(shí)間的推移 ，
“空闊”則展示出境界的深廣，
為全詞定下了一個(gè)清曠高遠(yuǎn)的基調(diào)。
以下三句繼寫湖面景象：沙鷗在湖上盤旋飛翔，
仿佛要為“我”落下，
卻又背人轉(zhuǎn)向，
遠(yuǎn)遠(yuǎn)掠過樹梢。
沙鷗親切可愛之情態(tài)畢現(xiàn)。
因?yàn)楣实刂赜?，
所以稱這些水鳥為“盟鷗”（和“我”有舊交的鷗鳥。
）后三句忽爾轉(zhuǎn)到五年前雪夜蕩舟的情景：“那回歸去，
蕩云雪、孤舟夜發(fā)”，
正是：“笠澤茫茫雁影微，
玉峰重疊護(hù)云衣⋯⋯”。
眼前隱約出現(xiàn)的不又是那重疊蜿蜒的遠(yuǎn)山？這是舊夢重溫么？然而當(dāng)年的人又到何處去了？結(jié)句“傷心重見”三句， 作文能力提升，就來易優(yōu)作文,http://www.zequeka.cn
挽合今昔，
感慨遙深。
“依約眉山，
黛痕低壓”，
將太湖遠(yuǎn)處的青山，
比作女子的黛眉，
不是無緣無故作形似之語，
而顯然有傷逝懷人的情緒。
所謂傷逝懷人，
則可能既有對(duì)友人范成大的追念，
又有對(duì)范成大所贈(zèng)歌妓小紅的想念，
而且還似有對(duì)合肥情侶的深深思念（正是是年正月，
詞人與合肥情侶惜別，
于今有近一年矣。
）。
朦朧迷離，
曲盡其妙。
下片過拍寫船過采香徑。
這是香山旁的小溪，
據(jù)《吳郡志》：“吳王種香于香山，
使美人泛舟于溪以采香 。
今自靈巖望之 ，
一水直知矢，
故俗又稱箭徑。
”面對(duì)這歷史古跡，
最易引發(fā)人的思古之幽情 ，
“嗟嘆之不足 ，
故永歌之。
”“老子婆娑（猶徘徊），
自歌誰答 。
”對(duì)照“那回歸去”的情景——“自作新詞韻最嬌 ，
小紅低唱我吹簫”，
如今老夫我對(duì)山川歌舞，
有誰應(yīng)答？仍與上片結(jié)句傷逝情緒一脈相承。
西望是垂虹橋，
它建于北宋慶歷年間，
東西長千余尺，
前臨太湖，
橫截吳江，
河光海氣 ，
蕩漾一色，
稱三吳絕景，
以其上有垂虹亭，
故名。
船過垂虹，
也就成為這一路興致的高潮所在。
從“此興平生難遏”一句看，
這里的“飄然引去”之樂，
實(shí)兼今昔言之。
這一夜船抵垂虹時(shí)，
作者曾以“卮酒”袪寒助興，
在他“飄然引去”時(shí)，
未嘗不回想那回“曲終過盡松陵路，
回首煙波十四橋 ”的難以忘懷的情景。
從而，
當(dāng)其“酒醒波遠(yuǎn)”后，
不免黯然神傷 。
“政（正）凝想、明珰（耳墜）素襪。
” “明珰素襪”借指美人。
曹植《洛神賦》有“凌波微步，
羅襪生塵。
”“無微情以效愛兮，
獻(xiàn)江南之明珰 ”句 。
這里“明珰素襪”所代的美人，
聯(lián)系“采香徑里春寒”句，
似指吳宮西子，
而聯(lián)系“那回歸去 ”，
又似指小紅。
還可能是遠(yuǎn)隔千里，
年初與自己依依惜別的合肥情侶。
其妙正在于懷古與思念之情合一，
又不說明，
反令人神遠(yuǎn)。
末三句即以“如今安在”四字提唱 ，
“唯有闌干 ，
伴人一霎”一嘆作答，
指出千古興衰、今昔哀樂，
猶如一夢，
由懷想跌到眼前，
收束有力。
而傷懷幽怨，
余味不盡。
此詞雖然有濃厚的傷逝懷昔之情和具體的人事背景，
但作者一概不直抒，
不明說，
只于一路景物描寫之中自然帶出，
并將它與懷古之情合并寫來，
只覺清幽空靈，
蘊(yùn)藉含蓄。
即如郭麐所謂“一洗華靡，
獨(dú)標(biāo)清渏，
如瘦石孤花 ，
清笙幽磬，
入其境者疑有仙靈，
聞其聲者人人自遠(yuǎn)。
”（《靈芬·館詞話》）。
從小序看，
這一夜同游共四人，
且相呼步行于垂虹橋，
觀看星斗漁火，
而詞中卻絕少征實(shí)描寫。
惟致力刻畫在這云壓青山、暮愁漸滿的太湖之上、垂虹亭畔飄然不群，
放歌抒懷的詞人自我形象，
頗有遺世獨(dú)立之感。
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宋·姜夔
雙漿莼波，
一蓑松雨，
暮愁漸滿空闊。
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為僧名義铦），
這次又是夜過吳松江 ，
到垂虹橋，
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因賦此詞，
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上片開篇便描繪出一幅凌寒蕩舟的廣闊畫面：飄浮著莼菜的水面，
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“空闊”則展示出境界的深廣，
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以下三句繼寫湖面景象：沙鷗在湖上盤旋飛翔，
仿佛要為“我”落下，
卻又背人轉(zhuǎn)向，
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）后三句忽爾轉(zhuǎn)到五年前雪夜蕩舟的情景：“那回歸去，
蕩云雪、孤舟夜發(fā)”，
正是：“笠澤茫茫雁影微，
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眼前隱約出現(xiàn)的不又是那重疊蜿蜒的遠(yuǎn)山？這是舊夢重溫么？然而當(dāng)年的人又到何處去了？結(jié)句“傷心重見”三句， 作文能力提升，就來易優(yōu)作文,http://www.zequeka.cn
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不是無緣無故作形似之語，
而顯然有傷逝懷人的情緒。
所謂傷逝懷人，
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詞人與合肥情侶惜別，
于今有近一年矣。
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使美人泛舟于溪以采香 。
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只覺清幽空靈，
蘊(yùn)藉含蓄。
即如郭麐所謂“一洗華靡，
獨(dú)標(biāo)清渏，
如瘦石孤花 ，
清笙幽磬，
入其境者疑有仙靈，
聞其聲者人人自遠(yuǎn)。
”（《靈芬·館詞話》）。
從小序看，
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且相呼步行于垂虹橋，
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而詞中卻絕少征實(shí)描寫。
惟致力刻畫在這云壓青山、暮愁漸滿的太湖之上、垂虹亭畔飄然不群，
放歌抒懷的詞人自我形象，
頗有遺世獨(dú)立之感。
(宋詞)慶宮春(姜夔)由易優(yōu)作文（易優(yōu)悅讀）為大家精心整理發(fā)布，學(xué)作文，學(xué)閱讀，提升語文閱讀寫作能力，就來易優(yōu)悅讀。作文培訓(xùn)，閱讀培訓(xùn)，易優(yōu)悅讀助力每個(gè)孩子成為語文學(xué)霸。
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