蝶戀花
宋·歐陽修
庭院深深深幾許，
[1]楊柳堆煙，
[2]簾幕無重數(shù)。
玉勒雕鞍游冶處，
[3]樓高不見章臺路。
[4]雨橫風(fēng)狂三月暮，
門掩黃昏，
無計留春住。
淚眼問花花不語，
亂紅飛過秋千去。
[5]注釋注釋：[1]幾許：多少。
[2]堆煙：形容楊柳濃密。
[3]玉勒：玉制的馬銜。
雕鞍：精雕的馬鞍。
游冶處：指歌樓妓院。
[4]章臺：漢長安街名。
《漢書·張敞傳》有“走馬章臺街”語。
唐許堯佐《章臺柳傳》，
記妓女柳氏事。
后因以章臺為歌妓聚居之地。
[5]亂紅：落花。
此詞寫暮春閨怨，
一起一結(jié)頗受推賞。
“庭院”深深，
“簾幕”重重，
更兼“楊柳堆煙”，
既濃且密——生活在這種內(nèi)外隔絕的陰森、幽遂環(huán)境中， 易優(yōu)作文網(wǎng)名師改作文（http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/ ）
女主人公身心兩方面都受到壓抑與禁錮。
疊用三個“深”字，
寫出其遭封鎖，
形同囚居之苦，
不但暗示了女主人公的孤身獨(dú)處，
而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。
因此，
李清照稱賞不已，
曾擬其語作“庭院深深”數(shù)闋。
顯然，
女主人公的物質(zhì)生活是優(yōu)裕的。
但她精神上的極度苦悶，
也是不言自明的。
“玉勒雕鞍”以下諸句，
逐層深入地展示了現(xiàn)實(shí)的凄風(fēng)苦雨對其芳心的無情蹂躪：情人薄幸，
冶游不歸；春光將逝，
年華如水。
篇末“淚眼問花”，
實(shí)即含淚自問。
花不語，
也非回避答案，
“亂花飛過秋千去”，
不是比語言更清楚地昭示了她面臨的命運(yùn)嗎？在淚光瑩瑩之中，
花如人，
人如花，
最后花、人莫辨，
同樣難以避免被拋擲遺棄而淪落的命運(yùn)。
這種完全用環(huán)境來暗示和烘托人物思緒的筆法，
深婉不迫，
曲折有致，
真切地表現(xiàn)了生活在幽閉狀態(tài)下的貴族少歸難以明言的內(nèi)心隱痛。
當(dāng)然，
溯其淵源，
此前，
溫庭筠有“百舌問花花不語”（《惜春詞》）句，
嚴(yán)惲也有“盡日問花花不語”（《落花》）句，
歐陽修結(jié)句或許由此脫化而來，
但不獨(dú)語言更為流美，
意蘊(yùn)更為深厚，
而且境界之渾成與韻味之悠長，
也遠(yuǎn)過于溫、嚴(yán)原句。
集評李清照《詞序》：歐陽公作《蝶戀花》有“庭院深深深幾許”之句，
予酷愛之，
用其語作庭院深深數(shù)闋。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞簾深樓迥及“亂紅飛過”等句，
殆有寄托，
不僅送春也。
或見《陽春集》。
李易安定為六一詞。
易安云：“此詞余極愛之。
”乃作“庭院深深”數(shù)闋，
其聲即舊《臨江仙》也。
毛先舒《古今詞論》：永叔詞云“淚眼問花花不語，
亂紅飛過秋千去。
”此可謂層深而渾成。
何也？因花而有淚，
此一層意也；因淚而問花，
此一層意也；花竟不語，
此一層意也；不但不語，
且又亂落，
飛過秋千，
此一層意也。
人愈傷心，
花愈惱人，
語愈淺而意愈入，
又絕無刻畫費(fèi)力之跡，
謂非層深而渾成耶？----------------------------這首詞以生動的形象 、清淺的語言，
含蓄委婉、深沉細(xì)膩地表現(xiàn)了閨中思婦復(fù)雜的內(nèi)心感受，
是閨怨詞中傳誦千古的名作。
此詞首句“深深深”三字，
其用疊字之工，
致使全詞的景寫得深，
情寫得深，
由此而生深遠(yuǎn)之意境。
詞人首先對女主人公的居處作了精心的描繪。 語文成績好，書法少不了，學(xué)書法，推薦<A http://www.zequeka.cn/miniform/type_3.html>易優(yōu)練字</a>
“楊柳堆煙，
簾幕無重數(shù)”這兩句，
似乎是一組電影搖動鏡頭，
由遠(yuǎn)而近，
逐步推移，
逐步深入。
隨著鏡頭所指，
先是看到一叢叢楊柳從眼前移過。
“楊柳堆煙 ”，
說的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象 。
著一“ 堆 ”字，
則楊柳之密，
霧氣之濃，
宛如一幅水墨畫 。
隨著這一叢叢楊柳過去 ，
詞人又把鏡頭搖向庭院，
搖向簾幕。
這簾幕不是一重，
而是過了一重又一重。
究竟多少重，
他不作瑣屑的交代，
一言以蔽之曰“無重數(shù) ”。
“ 無重數(shù)”，
即無數(shù)重。
一句“無重數(shù)”，
令人感到這座庭院簡直是無比幽深。
至此，
作者用一句“玉勒雕鞍游冶處”，
宕開一筆，
把視線引向她丈夫那里；然后折過筆來寫道：“樓高不見章臺路”。 易優(yōu)作文網(wǎng)，中小學(xué)學(xué)生學(xué)作文的好網(wǎng)站（http://www.zequeka.cn）
原來這詞中女子正獨(dú)處高樓，
她的目光正透過重重簾幕、堆堆柳煙，
向丈夫經(jīng)常游冶的地方凝神遠(yuǎn)望。
詞的上片著重寫景，
但“一切景語，
皆情語也”（王國維《人間詞話》），
在深深庭院中，
已宛然見到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈。
詞的下片著重寫情，
雨橫風(fēng)狂，
催送著殘春，
也催送女主人公的芳年。
她想挽留住春天，
但風(fēng)雨無情，
留春不住。
于是她感到無奈：“淚眼問花花不語，
亂紅飛過秋千去”，
只好把感情寄托到命運(yùn)同她一樣的花上。
這兩句包含著無限的傷春之感。
清人毛先舒評曰：“‘淚眼問花花不語，
亂紅飛過秋千去’，
此可謂層深而渾成。
”（王又華《古今詞論》引）他的意思是說語言渾成與情意層深往往是難以兼具的，
但歐詞這兩句卻把它統(tǒng)一起來。
這兩句情感層次如下：第一層寫女主人公因花而有淚 。
見花落淚 ，
對月傷情，
是古代女子常有的感觸。
此刻女子正在憶念走馬章臺（漢長安章臺街，
后世借以指游冶之處）的丈夫，
可是望而不可見，
眼中唯有在狂風(fēng)暴雨中橫遭摧殘的花兒，
由此聯(lián)想到自己的命運(yùn)，
不禁傷心淚下。
第二層是寫因淚而問花。
淚因愁苦而致，
勢必要找個發(fā)泄的對象。
這個對象此刻已幻化為花，
或者說花已幻化為人。
于是女主人公向著花兒癡情地發(fā)問。
第三層是花兒在一旁緘默，
無言以對。
緊接著詞人寫第四層：花兒不但不語，
反而象故意拋舍她似地紛紛飛過秋千而去 。
人兒走馬章臺，
花兒飛過秋千 ，
有情之人 、無情之物對她都報以冷漠 ，
怎能不讓人傷心 ！
這種借客觀景物的反應(yīng)來烘托 、反襯人物主觀感情的寫法，
正是為了深化感情。
詞人一層一層深挖感情，
并非刻意雕琢，
而是象竹筍有苞有節(jié)一樣 ，
自然生成，
逐次展開，
在自然渾成、淺顯易曉的語言中，
蘊(yùn)藏著深摯真切的感情。
這首詞意境深遠(yuǎn)。
詞中寫景寫情，
而景與情又是那樣的融合無間 ，
渾然天成 ，
構(gòu)成了一個完整的意境。
詞人刻畫意境也是有層次的。
從環(huán)境來說，
它是由外景到內(nèi)景，
以深邃的居室烘托深邃的感情，
以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨(dú)傷感的心情。
從時間來說，
上片是寫濃霧彌漫的早晨 ，
下片是寫風(fēng)狂雨暴的黃昏，
由早及晚，
逐次打開人物的心扉。
過片三句，
近人俞平伯評曰 ：“‘三月暮’點(diǎn)季節(jié)，
‘風(fēng)雨’點(diǎn)氣候，
‘黃昏’點(diǎn)時刻，
三層渲染，
才逼出‘無計’句來。
”（《 唐宋詞選釋 》）暮春時節(jié)，
風(fēng)雨黃昏；閉門深坐，
情尤怛惻。
個中意境，
仿佛是詩，
但詩不能寫其貌；是畫，
但畫不能傳其神；唯有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來。
尤其是結(jié)句，
近人王國維認(rèn)為這是一種“ 有我之境”。
所謂“有我之境”，
便是“ 以我觀物 ，
故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）。
也就是說，
花兒含悲不語，
反映了詞中女子難言的苦痛；亂紅飛過秋千，
烘托了女子終鮮同情之侶 、悵然若失的神態(tài)。
而情思之綿邈，
意境之深遠(yuǎn)，
尤令人神往。
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宋·歐陽修
庭院深深深幾許，
[1]楊柳堆煙，
[2]簾幕無重數(shù)。
玉勒雕鞍游冶處，
[3]樓高不見章臺路。
[4]雨橫風(fēng)狂三月暮，
門掩黃昏，
無計留春住。
淚眼問花花不語，
亂紅飛過秋千去。
[5]注釋注釋：[1]幾許：多少。
[2]堆煙：形容楊柳濃密。
[3]玉勒：玉制的馬銜。
雕鞍：精雕的馬鞍。
游冶處：指歌樓妓院。
[4]章臺：漢長安街名。
《漢書·張敞傳》有“走馬章臺街”語。
唐許堯佐《章臺柳傳》，
記妓女柳氏事。
后因以章臺為歌妓聚居之地。
[5]亂紅：落花。
此詞寫暮春閨怨，
一起一結(jié)頗受推賞。
“庭院”深深，
“簾幕”重重，
更兼“楊柳堆煙”，
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女主人公身心兩方面都受到壓抑與禁錮。
疊用三個“深”字，
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形同囚居之苦，
不但暗示了女主人公的孤身獨(dú)處，
而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。
因此，
李清照稱賞不已，
曾擬其語作“庭院深深”數(shù)闋。
顯然，
女主人公的物質(zhì)生活是優(yōu)裕的。
但她精神上的極度苦悶，
也是不言自明的。
“玉勒雕鞍”以下諸句，
逐層深入地展示了現(xiàn)實(shí)的凄風(fēng)苦雨對其芳心的無情蹂躪：情人薄幸，
冶游不歸；春光將逝，
年華如水。
篇末“淚眼問花”，
實(shí)即含淚自問。
花不語，
也非回避答案，
“亂花飛過秋千去”，
不是比語言更清楚地昭示了她面臨的命運(yùn)嗎？在淚光瑩瑩之中，
花如人，
人如花，
最后花、人莫辨，
同樣難以避免被拋擲遺棄而淪落的命運(yùn)。
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曲折有致，
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當(dāng)然，
溯其淵源，
此前，
溫庭筠有“百舌問花花不語”（《惜春詞》）句，
嚴(yán)惲也有“盡日問花花不語”（《落花》）句，
歐陽修結(jié)句或許由此脫化而來，
但不獨(dú)語言更為流美，
意蘊(yùn)更為深厚，
而且境界之渾成與韻味之悠長，
也遠(yuǎn)過于溫、嚴(yán)原句。
集評李清照《詞序》：歐陽公作《蝶戀花》有“庭院深深深幾許”之句，
予酷愛之，
用其語作庭院深深數(shù)闋。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞簾深樓迥及“亂紅飛過”等句，
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其聲即舊《臨江仙》也。
毛先舒《古今詞論》：永叔詞云“淚眼問花花不語，
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”此可謂層深而渾成。
何也？因花而有淚，
此一層意也；因淚而問花，
此一層意也；花竟不語，
此一層意也；不但不語，
且又亂落，
飛過秋千，
此一層意也。
人愈傷心，
花愈惱人，
語愈淺而意愈入，
又絕無刻畫費(fèi)力之跡，
謂非層深而渾成耶？----------------------------這首詞以生動的形象 、清淺的語言，
含蓄委婉、深沉細(xì)膩地表現(xiàn)了閨中思婦復(fù)雜的內(nèi)心感受，
是閨怨詞中傳誦千古的名作。
此詞首句“深深深”三字，
其用疊字之工，
致使全詞的景寫得深，
情寫得深，
由此而生深遠(yuǎn)之意境。
詞人首先對女主人公的居處作了精心的描繪。 語文成績好，書法少不了，學(xué)書法，推薦<A http://www.zequeka.cn/miniform/type_3.html>易優(yōu)練字</a>
“楊柳堆煙，
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似乎是一組電影搖動鏡頭，
由遠(yuǎn)而近，
逐步推移，
逐步深入。
隨著鏡頭所指，
先是看到一叢叢楊柳從眼前移過。
“楊柳堆煙 ”，
說的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象 。
著一“ 堆 ”字，
則楊柳之密，
霧氣之濃，
宛如一幅水墨畫 。
隨著這一叢叢楊柳過去 ，
詞人又把鏡頭搖向庭院，
搖向簾幕。
這簾幕不是一重，
而是過了一重又一重。
究竟多少重，
他不作瑣屑的交代，
一言以蔽之曰“無重數(shù) ”。
“ 無重數(shù)”，
即無數(shù)重。
一句“無重數(shù)”，
令人感到這座庭院簡直是無比幽深。
至此，
作者用一句“玉勒雕鞍游冶處”，
宕開一筆，
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原來這詞中女子正獨(dú)處高樓，
她的目光正透過重重簾幕、堆堆柳煙，
向丈夫經(jīng)常游冶的地方凝神遠(yuǎn)望。
詞的上片著重寫景，
但“一切景語，
皆情語也”（王國維《人間詞話》），
在深深庭院中，
已宛然見到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈。
詞的下片著重寫情，
雨橫風(fēng)狂，
催送著殘春，
也催送女主人公的芳年。
她想挽留住春天，
但風(fēng)雨無情，
留春不住。
于是她感到無奈：“淚眼問花花不語，
亂紅飛過秋千去”，
只好把感情寄托到命運(yùn)同她一樣的花上。
這兩句包含著無限的傷春之感。
清人毛先舒評曰：“‘淚眼問花花不語，
亂紅飛過秋千去’，
此可謂層深而渾成。
”（王又華《古今詞論》引）他的意思是說語言渾成與情意層深往往是難以兼具的，
但歐詞這兩句卻把它統(tǒng)一起來。
這兩句情感層次如下：第一層寫女主人公因花而有淚 。
見花落淚 ，
對月傷情，
是古代女子常有的感觸。
此刻女子正在憶念走馬章臺（漢長安章臺街，
后世借以指游冶之處）的丈夫，
可是望而不可見，
眼中唯有在狂風(fēng)暴雨中橫遭摧殘的花兒，
由此聯(lián)想到自己的命運(yùn)，
不禁傷心淚下。
第二層是寫因淚而問花。
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或者說花已幻化為人。
于是女主人公向著花兒癡情地發(fā)問。
第三層是花兒在一旁緘默，
無言以對。
緊接著詞人寫第四層：花兒不但不語，
反而象故意拋舍她似地紛紛飛過秋千而去 。
人兒走馬章臺，
花兒飛過秋千 ，
有情之人 、無情之物對她都報以冷漠 ，
怎能不讓人傷心 ！
這種借客觀景物的反應(yīng)來烘托 、反襯人物主觀感情的寫法，
正是為了深化感情。
詞人一層一層深挖感情，
并非刻意雕琢，
而是象竹筍有苞有節(jié)一樣 ，
自然生成，
逐次展開，
在自然渾成、淺顯易曉的語言中，
蘊(yùn)藏著深摯真切的感情。
這首詞意境深遠(yuǎn)。
詞中寫景寫情，
而景與情又是那樣的融合無間 ，
渾然天成 ，
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詞人刻畫意境也是有層次的。
從環(huán)境來說，
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以深邃的居室烘托深邃的感情，
以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨(dú)傷感的心情。
從時間來說，
上片是寫濃霧彌漫的早晨 ，
下片是寫風(fēng)狂雨暴的黃昏，
由早及晚，
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過片三句，
近人俞平伯評曰 ：“‘三月暮’點(diǎn)季節(jié)，
‘風(fēng)雨’點(diǎn)氣候，
‘黃昏’點(diǎn)時刻，
三層渲染，
才逼出‘無計’句來。
”（《 唐宋詞選釋 》）暮春時節(jié)，
風(fēng)雨黃昏；閉門深坐，
情尤怛惻。
個中意境，
仿佛是詩，
但詩不能寫其貌；是畫，
但畫不能傳其神；唯有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來。
尤其是結(jié)句，
近人王國維認(rèn)為這是一種“ 有我之境”。
所謂“有我之境”，
便是“ 以我觀物 ，
故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）。
也就是說，
花兒含悲不語，
反映了詞中女子難言的苦痛；亂紅飛過秋千，
烘托了女子終鮮同情之侶 、悵然若失的神態(tài)。
而情思之綿邈，
意境之深遠(yuǎn)，
尤令人神往。
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