滿江紅
宋·辛棄疾
折盡荼 ，
尚留得、一分春色。
還記取、青梅如彈，
共伊同摘。
少日對花昏醉夢，
而今醒眼看風月。
恨牡丹、笑我倚東風，
形如雪。
人漸遠，
君休說。
榆莢陣，
菖蒲藥。
算不因風雨，
只因鶗鴂。
老冉冉兮花共柳，
是棲棲者蜂和蝶。
也不因、春去有閑愁，
因離別。
注釋注釋：這是一首別開生面的餞行詞。
鄭厚卿要到衡州赴任，
作者設宴餞別，
席間先作了一首《水調(diào)歌頭》，
然而意猶未盡，
于是又作了這首《滿江紅 》，
所以題目中再“再賦”二字。
在餞別的酒席上連作兩首詞送行的，
既要各有特點又要毫無雷同，
這是十分困難的。
作者卻似乎毫不費力 。
因而兩首詞都經(jīng)過了時間的考驗，
流傳至今。
為了從比較中探尋藝術奧秘，
不妨先看看《水調(diào)歌頭》：寒食不小住，
千騎擁春衫。
衡陽石鼓城下，
記我舊停驂 。
襟以瀟湘桂嶺 ，
帶以洞庭青草，
紫蓋屹西南。
文字起騷雅，
刀劍化耕蠶。
看使君，
于此事，
定不凡。
奮髯抵幾堂上 ，
尊俎自高談。
莫信君門萬里，
但使民歌五，
歸詔鳳凰銜。
君去我誰飲，
明月影成三。
上闋從描述衡州自然景觀和人文傳統(tǒng)入手，
期望鄭厚卿到任后能振興文化，
發(fā)展經(jīng)濟，
富國益民，
大展經(jīng)綸，
從而贏得百姓的歌頌和朝廷的重視；直到結尾，
才微露惜別之意。
雄詞健句，
絡繹筆端，
一氣舒卷，
波瀾壯闊，
不失辛詞豪放風格的本色。
有這樣好的詞送行， 作文培訓，就來蘇州易優(yōu)作文 http://www.zequeka.cn/miniForm.html
已經(jīng)足夠了，
但還要“再賦”一首《滿江紅》，
又有什么用意呢？讀這首《滿江紅》不難看出作者與鄭厚卿交情深厚，
餞別的對間拖得很久。
先作《水調(diào)歌頭》，
從“仁者贈人以言 ”的角度加以勉勵，
但傷心人別有懷抱，
在依依惜別之際雖欲不吐但終于不得不吐，
因而又作了這首《滿江紅》。
從《詩經(jīng)》開始，
送別的作品就不斷出現(xiàn)，
真是不勝枚舉 。
在平庸作家筆下，
很難跳出前人的窠臼；而作者的這首《滿江紅 》，
卻自出手眼 ，
一空依傍，
角度新穎，
構思奇特。
全篇除結拍以外，
壓根兒不提餞行，
自然也未寫離緒，
而是著重寫暮春之景，
并因景抒情，
吐露惜春、送春、傷春的深沉慨嘆。
及至與結句拍合，
則以前所寫的一切都與離別相關，
并且寓意深廣，
遠遠超出了送別的范圍。
上闋開頭以勸阻的口氣寫道：“莫折荼！
”好象有誰要折，
而且一折就立刻會產(chǎn)生嚴重的后果。
這真是驚人之筆！
“荼”，
也寫作“酴醿”，
春末夏初開花，
故蘇軾《杜沂游武昌以酴醿花菩薩泉見餉二首》一開頭便說：“酴醿不爭春，
寂寞開最晚”。
而珍惜春天的人，
也往往發(fā)出“開到荼花事了”的慨嘆，
作者一開口便勸人“莫折荼 ”，
其目的正是要“留住”最后“一分春色 ”。
企圖以“莫折荼”留住“春色”，
這當然是癡心妄想。
然而心愈癡情愈真，
也愈具有感人肺腑的藝術魅力。
而這，
也正是文學藝術區(qū)別于自然科學乃至其他社會科學的重要特點之一。
開頭未明寫送人，
實則點出送人的季節(jié)已是暮春，
接著又以“還記得”領起，
追溯“青梅如豆柳，
共伊同摘”的往事。
馮延已《醉桃源》云 ：“南園春半踏青時 ，
⋯⋯青梅如豆如眉 。
可知”青梅如豆”乃是“春半”之時的景物。
而同摘青梅之后又見牡丹盛開、榆錢紛落、菖蒲吐葉，
時節(jié)不斷變換，
如今已繁華都歇，
只剩下幾朵“荼”了！
即使“莫折”，
但風雨陣陣，
鵜鴂聲聲，
那“一分春色 ”，
看來也是留不住的。
“ 鵜鴂 ”以初夏鳴 。
《離騷》云：“恐鵜鴂之先嗚兮，
使夫百草為之不芳。
”張先《千秋歲》云：“數(shù)聲鵜鴂，
又報芳菲歇。
”姜夔《琵琶仙》云：“春漸遠，
汀洲自綠，
更添了幾聲啼鴂 。
”作者在這里于“時節(jié)換，
繁華歇”之后繼之以“算怎禁風雨， 中小學生語文題庫，中小學學生語文試卷，就來<A hTTps://wEw.euzW.net/yUweNtiku/>易優(yōu)語文題庫</a>。
怎禁鵜鴂！
”表現(xiàn)了對那僅存的”一分春色”的無限擔憂。
在章法上，
與開頭遙相呼應。
上闋寫“看花”，
以“少日”的“醉夢”對比“而今”的“醒眼”。
“而今”以“醒眼”看花，
花卻“笑我頭如雪”，
這是可“恨”的。
下闋寫物換星移，
“花”與“柳”也都“老”了，
自然不再“笑我”，
但不用說我也更加老了，
那又該“恨”誰呢？“老冉冉兮花共柳，
是棲棲者蜂和蝶 ”兩句 ，
是工對 ，
命意新警。
“花”敗“柳”老 ，
“蜂”與“蝶”還忙忙碌碌，
不肯安閉，
有什么用處呢？春秋末期，
孔丘為興復周室奔走忙碌，
有個叫微生畝的很不理解，
問道 ：“丘何為是棲棲者與？”作者在這里把描述孔子的詞兒用到“蜂”“蝶”上，
是寓有深意的。
上述描寫都沒有涉及餞別，
到了結尾時，
作者突然筆鋒一轉 ，
寫了“ 也不因春去有閑愁”因離別。
”即戛然而止，
給讀者留下一系列的懸念和疑問。
全詞句句驚心動魄 ，
其奧秘在于句句意兼比興。
例如“莫折荼，
且留取一分春色 ”，
寫得是如此鄭重，
如此情深意切，
令人想到除它本身的意義外，
必另有所指。
其他如“醒眼看風月”、“怎禁風雨，
怎禁鵜鴂”以及“是棲棲者蜂和蝶”等等，
也都是這樣的。
難道他勸人“莫折”的“縻”僅僅是春末夏初開花的“荼嗎？難道他要著意留住，
卻在風吹雨打和鵜鴂鳴叫中消逝了的“一分春色 ”，
僅僅是表現(xiàn)在自然景物方面的“春色”嗎？那風、那雨、那鵜鴂，
難道不會使你聯(lián)想到許許多多人事方面、政治方面的問題嗎？這是第一層。
隨著“時節(jié)換，
繁華歇 ”，
人的頭發(fā)也已似雪一樣的白。
洋溢在字里行間的似海深愁，
分明是由“春去”引起的，
卻偏偏說與“春去”無關；都只是“因離別 ”，
卻又偏偏在“愁”前著一“閑”字，
顯得無關緊要。
這就不能不發(fā)人深省。
這是第二層。
作者力主抗金，
并提出了一整套抗金的方針和具體措施 ，
但由于投降派把持朝政，
他遭到百般打擊。
淳熙八年（1181）末，
任江南西路安撫使的他被罷官不得不閑居帶湖（在今江西上饒）十年之久，
雖蒿目時艱，
但又一籌莫展。
據(jù)考證，
送鄭厚卿赴衡州的兩首詞作于淳熙十五年，
屬于“帶湖之什”。
他先作《水調(diào)歌頭 》，
鼓勵鄭厚卿有所作為；繼而又深感朝政腐敗，
權奸誤國，
金兵侵略日益猖獗，
而自己又報國無門，
蹉跎白首，
收復中原、統(tǒng)一祖國的宏愿難以實現(xiàn)！
于是在百感交集之時又寫了這首《滿江紅》，
把“春去”與“離別”綰合起來，
觸景生情，
比興并用，
寓意深遠。
國家的現(xiàn)狀與前途，
個人的希望與失望，
俱見于言外 。
“閑愁 ”云云，
實際是說此“愁”無人理解，
盡管“愁”也是徒然。
憤激之情，
出以平淡，
但內(nèi)涵深廣，
他的那首膾炙人口的《摸魚兒》以“更能消幾番風雨，
匆匆春又歸去”開頭，
以“閑愁最苦，
休去倚危欄，
斜陽正在煙柳斷腸處”結尾，
正可與此詞參看。
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宋·辛棄疾
折盡荼 ，
尚留得、一分春色。
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形如雪。
人漸遠，
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算不因風雨，
只因鶗鴂。
老冉冉兮花共柳，
是棲棲者蜂和蝶。
也不因、春去有閑愁，
因離別。
注釋注釋：這是一首別開生面的餞行詞。
鄭厚卿要到衡州赴任，
作者設宴餞別，
席間先作了一首《水調(diào)歌頭》，
然而意猶未盡，
于是又作了這首《滿江紅 》，
所以題目中再“再賦”二字。
在餞別的酒席上連作兩首詞送行的，
既要各有特點又要毫無雷同，
這是十分困難的。
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紫蓋屹西南。
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尊俎自高談。
莫信君門萬里，
但使民歌五，
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君去我誰飲，
明月影成三。
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從而贏得百姓的歌頌和朝廷的重視；直到結尾，
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但還要“再賦”一首《滿江紅》，
又有什么用意呢？讀這首《滿江紅》不難看出作者與鄭厚卿交情深厚，
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從“仁者贈人以言 ”的角度加以勉勵，
但傷心人別有懷抱，
在依依惜別之際雖欲不吐但終于不得不吐，
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從《詩經(jīng)》開始，
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真是不勝枚舉 。
在平庸作家筆下，
很難跳出前人的窠臼；而作者的這首《滿江紅 》，
卻自出手眼 ，
一空依傍，
角度新穎，
構思奇特。
全篇除結拍以外，
壓根兒不提餞行，
自然也未寫離緒，
而是著重寫暮春之景，
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時節(jié)不斷變換，
如今已繁華都歇，
只剩下幾朵“荼”了！
即使“莫折”，
但風雨陣陣，
鵜鴂聲聲，
那“一分春色 ”，
看來也是留不住的。
“ 鵜鴂 ”以初夏鳴 。
《離騷》云：“恐鵜鴂之先嗚兮，
使夫百草為之不芳。
”張先《千秋歲》云：“數(shù)聲鵜鴂，
又報芳菲歇。
”姜夔《琵琶仙》云：“春漸遠，
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以“少日”的“醉夢”對比“而今”的“醒眼”。
“而今”以“醒眼”看花，
花卻“笑我頭如雪”，
這是可“恨”的。
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“花”與“柳”也都“老”了，
自然不再“笑我”，
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那又該“恨”誰呢？“老冉冉兮花共柳，
是棲棲者蜂和蝶 ”兩句 ，
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“花”敗“柳”老 ，
“蜂”與“蝶”還忙忙碌碌，
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卻在風吹雨打和鵜鴂鳴叫中消逝了的“一分春色 ”，
僅僅是表現(xiàn)在自然景物方面的“春色”嗎？那風、那雨、那鵜鴂，
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分明是由“春去”引起的，
卻偏偏說與“春去”無關；都只是“因離別 ”，
卻又偏偏在“愁”前著一“閑”字，
顯得無關緊要。
這就不能不發(fā)人深省。
這是第二層。
作者力主抗金，
并提出了一整套抗金的方針和具體措施 ，
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雖蒿目時艱，
但又一籌莫展。
據(jù)考證，
送鄭厚卿赴衡州的兩首詞作于淳熙十五年，
屬于“帶湖之什”。
他先作《水調(diào)歌頭 》，
鼓勵鄭厚卿有所作為；繼而又深感朝政腐敗，
權奸誤國，
金兵侵略日益猖獗，
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于是在百感交集之時又寫了這首《滿江紅》，
把“春去”與“離別”綰合起來，
觸景生情，
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寓意深遠。
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個人的希望與失望，
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憤激之情，
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