定風(fēng)波
宋·柳永
自春來(lái)、慘綠愁紅，
芳心是事可可。
日上花梢，
鶯穿柳帶，
猶壓香衾臥。
暖酥消，
膩云亸，
終日厭厭倦梳裹。
無(wú)那。
恨薄情一去，
音書無(wú)個(gè)。
早知恁么。
悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。
向雞窗、只與蠻箋象管，
拘束教吟課。
鎮(zhèn)相隨，
莫拋躲。
針線閑拈伴伊坐。
和我。
免使年少，
光陰虛過(guò)。
注釋注釋①是事可可：凡事不在意，
一切事全含糊過(guò)去。
②暖酥消：臉上搽的油脂消散了。
③膩云亸：頭發(fā)散亂。
亸：下垂貌。
④蠻箋象管：紙和筆。
蠻箋：古代四川產(chǎn)的彩色箋紙。
象管：象牙做的筆管。
⑤鎮(zhèn)：鎮(zhèn)日，
整天。
評(píng)解這首詞以深切的同情，
抒寫了淪落于社會(huì)下層的歌伎們的思想感情， 中小學(xué)生語(yǔ)文題庫(kù)，中小學(xué)學(xué)生語(yǔ)文試卷，就來(lái)<A http://www.zequeka.cn/yuweNtiku/>易優(yōu)語(yǔ)文題庫(kù)</a>。
反映了她們對(duì)幸福生活的追求與向往，
以及內(nèi)心的煩惱與悔恨。
上片融情入景，
以明媚的春光反襯人物的厭倦與煩惱情緒。
下片通過(guò)細(xì)膩的心理刻畫，
反映歌伎對(duì)自由幸福生活的渴望與追求。
這首詞是柳永俚詞的代表作之一。
全詞運(yùn)用通俗的語(yǔ)言，
不加雕飾，
把人物的生活情態(tài)與心理活動(dòng)，
刻畫得細(xì)致入微，
頗能體現(xiàn)柳詞的特色。
集評(píng)張燕瑾《唐宋詞賞析》：柳永的身世處境，
使他對(duì)處于社會(huì)下層的妓女的生活，
有著很深的了解，
對(duì)她們的思想感情也有著很深的了解。
因而，
詞里刻畫的許多婦女形象栩栩如生，
描繪她們的心理活動(dòng)，
顯得格外生動(dòng)、真切。
《定風(fēng)波》就是一首描寫很成功的以婦女為主人公的詞。
艾治平《宋詞名篇賞析》：這首詞的語(yǔ)言生動(dòng)地體現(xiàn)出柳永“俚詞”的特點(diǎn)。
柳永在語(yǔ)言上的“俚”和他“變舊聲，
作新聲”，
制作了大量的慢詞一樣，
是他在詞的發(fā)展上作出的貢獻(xiàn)。
-----------------------這首詞以代言體的形式，
為不幸的歌妓似訴內(nèi)心的痛苦，
字里行間流露出作者對(duì)歌妓的深憐痛惜，
這在“萬(wàn)般皆下品，
惟有讀書高”的封建社會(huì)是不為正統(tǒng)文人所認(rèn)同的。
相傳柳永曾去拜訪晏殊，
晏殊就以這首詞中“針線閑拈伴伊坐”相戲，
足見(jiàn)兩者藝術(shù)趣味之迥異。
這首《定風(fēng)波》表現(xiàn)的是被情人拋棄者的一腔閨怨。
詞從春來(lái)寫起；“自春來(lái)，
慘綠愁紅，
芳心是事可可。
”自從春天回來(lái)之后，
他卻一直杳無(wú)音訊。
因此 ，
桃紅柳綠 ，
盡變?yōu)閭挠|目之色，
即“慘綠愁紅”；一顆芳心，
整日價(jià)竟無(wú)處可以安放。
“是事可可 ”意思是事事都平淡乏味 。
盡管窗外已是紅日高照 、韶景如畫 ，
可她卻只管懶壓繡被 、不思起床。
“ 日上花梢 ，
鶯穿柳帶”之美景反襯出“猶壓香衾臥”的慘愁。
長(zhǎng)久以來(lái)不事打扮、不加保養(yǎng)，
相思的苦惱，
已弄得她形容憔悴 ，
“暖酥”皮膚為之消損，
“膩云 ”頭發(fā)為之蓬松，
可她卻絲毫不想稍作梳理，
只是憤憤然地喃喃自語(yǔ) ：“ 無(wú)可奈何！
恨薄情郎一去，
音書無(wú)個(gè)。
”接下來(lái)，
詞人讓這位抒情女主人公站出來(lái)直抒胸臆：早知這樣，
真應(yīng)該當(dāng)初就把他留在身旁。
在我倆那間書房兼閨房的一室之中，
他自鋪紙寫字 、念他的功課 ，
我則手拈著針線，
閑來(lái)陪他說(shuō)話 ，
這種樂(lè)趣該有多濃、多美 ，
那就不會(huì)象現(xiàn)在這樣，
一天天地把青春年少的光陰白白地虛度！
詞的上闋重在以景襯情，
描寫人物的外在表現(xiàn)。
下闋則深入到理想情趣。
主人公的理想就是讓心上人安安穩(wěn)穩(wěn)地吟詩(shī)誦書，
自己在一旁溫存相伴，
過(guò)一份靜謐、溫馨的正常人的生活 。
然而現(xiàn)實(shí)卻是冷酸無(wú)情的 ，
多少個(gè)被情郎拋棄的青年女子在無(wú)邊的苦海中虛度著大好的青春年華。
柳永在這首詞中代她們發(fā)出了心中的呼聲：“和我，
免使年少、光陰虛過(guò)。
”從思想上看，
這首詞明顯帶有市民意識(shí)。
市民階層是伴隨著商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而壯大起來(lái)的一支新興力量。
它較少封建思想的羈縻，
也比較敢于反抗封建禮教的壓迫。
在“男女授授不親”的封建時(shí)代，
它表現(xiàn)出一種新的思想面貌 ，
反映在文人詞里 ，
就形成了《定風(fēng)波 》中這位女性的聲口：“鎮(zhèn)相隨，
莫拋躲，
針線閑拈伴伊坐。
和我，
免使年少光陰虛過(guò)”。
在她看來(lái) ，
青春年少，
男恩女愛(ài)，
才是人間最可寶貴的，
至于什么功名富貴 、仕途經(jīng)濟(jì) ，
統(tǒng)統(tǒng)都是可有可無(wú)的。
這里所顯露出來(lái)的生活理想和生活愿望，
在晏殊等正統(tǒng)士大夫文人看來(lái)，
自然是“俗不可耐”和“離經(jīng)叛道 ”的，
但是其中卻顯露了某些新的時(shí)代契機(jī)。
對(duì)于當(dāng)時(shí)的市民群眾來(lái)說(shuō)，
也唯有這種毫不掩飾的熱切戀情，
才是他們倍感親切的東西。
因而，
這種既帶有些俗氣卻又十分真誠(chéng)的感情內(nèi)容的詞作雖得不到正統(tǒng)文人的認(rèn)同，
卻能在市井間不徑而走，
以至達(dá)到凡有井水飲處皆能誦歌的地齒。
從藝術(shù)上看 ，
這首詞是對(duì)傳統(tǒng)詞風(fēng)的一種俗化。
在柳永以前，
詞壇基本是小令的天下 ，
它要求含蓄、文雅。
到了柳永，
他創(chuàng)制了大量的慢詞長(zhǎng)調(diào)，
鋪敘展衍，
備足無(wú)余。
柳詞所寫的一對(duì)青年男女，
實(shí)際上是屬于市民階層中的“才子佳人”，
是功名未就的柳永自己和他在青樓中的戀人的化身 。
所以 ，
為了要表現(xiàn)這樣的生活和心態(tài)，
柳詞就采用一種從俗的風(fēng)格和從俗的語(yǔ)言 。
為表現(xiàn)一位青樓歌女的情感 ，
這首詞就采用了民間詞所常用的代言體寫法和任情放露的風(fēng)格，
以及那種似雅而實(shí)俗的語(yǔ)言。
詞的上片，
用富有刺激性的字面，
例如“慘綠愁紅”，
盡情地渲染了環(huán)境氣氛；再用濃艷的詞筆，
如“暖酥消，
膩云亸”之類，
描繪了人物的外貌形態(tài)；接下來(lái)便直接點(diǎn)明她那無(wú)聊寂寞的心境即“ 終日厭厭 ”。
以下直到下片終結(jié)，
則轉(zhuǎn)入第一人稱的自述 。
那一連串的快語(yǔ)快談，
那一疊疊的綺語(yǔ) 、癡語(yǔ) ，
其中又夾著許多口語(yǔ)、俚語(yǔ) ，
就把這個(gè)人物的心理寫得活靈活現(xiàn)、躍然紙上。
她那香艷而放肆的神態(tài)，
真摯而發(fā)露的情思，
使人讀后如聞其聲 ，
如見(jiàn)其形 。
綜觀全詞，
不難看出柳永的這首詞典型地體現(xiàn)了市民價(jià)層那種“ 以真為美”、“以俗為美”的文學(xué)趣味。
它不講求含蓄、文雅，
只求暢快淋漓、一瀉無(wú)余地發(fā)泄和表露自己的真實(shí)情感。
柳永的這種文學(xué)追求和他的生活經(jīng)歷密切相關(guān)。
宦場(chǎng)失意后落魄文人和知書識(shí)文的風(fēng)塵女子極易產(chǎn)生共鳴，
這首詞就是這種共鳴的產(chǎn)物。
難怪元曲大家關(guān)漢卿會(huì)據(jù)此把柳詞擺上舞臺(tái)，
用另一種方式傳唱這種非正統(tǒng)的精神。
出處《全宋詞》（臺(tái)灣中央輿地出版社，
１９７０年版）
(宋詞)定風(fēng)波(柳永)由易優(yōu)作文（易優(yōu)悅讀）為大家精心整理發(fā)布，學(xué)作文，學(xué)閱讀，提升語(yǔ)文閱讀寫作能力，就來(lái)易優(yōu)悅讀。作文培訓(xùn)，閱讀培訓(xùn)，易優(yōu)悅讀助力每個(gè)孩子成為語(yǔ)文學(xué)霸。
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宋·柳永
自春來(lái)、慘綠愁紅，
芳心是事可可。
日上花梢，
鶯穿柳帶，
猶壓香衾臥。
暖酥消，
膩云亸，
終日厭厭倦梳裹。
無(wú)那。
恨薄情一去，
音書無(wú)個(gè)。
早知恁么。
悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。
向雞窗、只與蠻箋象管，
拘束教吟課。
鎮(zhèn)相隨，
莫拋躲。
針線閑拈伴伊坐。
和我。
免使年少，
光陰虛過(guò)。
注釋注釋①是事可可：凡事不在意，
一切事全含糊過(guò)去。
②暖酥消：臉上搽的油脂消散了。
③膩云亸：頭發(fā)散亂。
亸：下垂貌。
④蠻箋象管：紙和筆。
蠻箋：古代四川產(chǎn)的彩色箋紙。
象管：象牙做的筆管。
⑤鎮(zhèn)：鎮(zhèn)日，
整天。
評(píng)解這首詞以深切的同情，
抒寫了淪落于社會(huì)下層的歌伎們的思想感情， 中小學(xué)生語(yǔ)文題庫(kù)，中小學(xué)學(xué)生語(yǔ)文試卷，就來(lái)<A http://www.zequeka.cn/yuweNtiku/>易優(yōu)語(yǔ)文題庫(kù)</a>。
反映了她們對(duì)幸福生活的追求與向往，
以及內(nèi)心的煩惱與悔恨。
上片融情入景，
以明媚的春光反襯人物的厭倦與煩惱情緒。
下片通過(guò)細(xì)膩的心理刻畫，
反映歌伎對(duì)自由幸福生活的渴望與追求。
這首詞是柳永俚詞的代表作之一。
全詞運(yùn)用通俗的語(yǔ)言，
不加雕飾，
把人物的生活情態(tài)與心理活動(dòng)，
刻畫得細(xì)致入微，
頗能體現(xiàn)柳詞的特色。
集評(píng)張燕瑾《唐宋詞賞析》：柳永的身世處境，
使他對(duì)處于社會(huì)下層的妓女的生活，
有著很深的了解，
對(duì)她們的思想感情也有著很深的了解。
因而，
詞里刻畫的許多婦女形象栩栩如生，
描繪她們的心理活動(dòng)，
顯得格外生動(dòng)、真切。
《定風(fēng)波》就是一首描寫很成功的以婦女為主人公的詞。
艾治平《宋詞名篇賞析》：這首詞的語(yǔ)言生動(dòng)地體現(xiàn)出柳永“俚詞”的特點(diǎn)。
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柳永在語(yǔ)言上的“俚”和他“變舊聲，
作新聲”，
制作了大量的慢詞一樣，
是他在詞的發(fā)展上作出的貢獻(xiàn)。
-----------------------這首詞以代言體的形式，
為不幸的歌妓似訴內(nèi)心的痛苦，
字里行間流露出作者對(duì)歌妓的深憐痛惜，
這在“萬(wàn)般皆下品，
惟有讀書高”的封建社會(huì)是不為正統(tǒng)文人所認(rèn)同的。
相傳柳永曾去拜訪晏殊，
晏殊就以這首詞中“針線閑拈伴伊坐”相戲，
足見(jiàn)兩者藝術(shù)趣味之迥異。
這首《定風(fēng)波》表現(xiàn)的是被情人拋棄者的一腔閨怨。
詞從春來(lái)寫起；“自春來(lái)，
慘綠愁紅，
芳心是事可可。
”自從春天回來(lái)之后，
他卻一直杳無(wú)音訊。
因此 ，
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可她卻只管懶壓繡被 、不思起床。
“ 日上花梢 ，
鶯穿柳帶”之美景反襯出“猶壓香衾臥”的慘愁。
長(zhǎng)久以來(lái)不事打扮、不加保養(yǎng)，
相思的苦惱，
已弄得她形容憔悴 ，
“暖酥”皮膚為之消損，
“膩云 ”頭發(fā)為之蓬松，
可她卻絲毫不想稍作梳理，
只是憤憤然地喃喃自語(yǔ) ：“ 無(wú)可奈何！
恨薄情郎一去，
音書無(wú)個(gè)。
”接下來(lái)，
詞人讓這位抒情女主人公站出來(lái)直抒胸臆：早知這樣，
真應(yīng)該當(dāng)初就把他留在身旁。
在我倆那間書房兼閨房的一室之中，
他自鋪紙寫字 、念他的功課 ，
我則手拈著針線，
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詞的上闋重在以景襯情，
描寫人物的外在表現(xiàn)。
下闋則深入到理想情趣。
主人公的理想就是讓心上人安安穩(wěn)穩(wěn)地吟詩(shī)誦書，
自己在一旁溫存相伴，
過(guò)一份靜謐、溫馨的正常人的生活 。
然而現(xiàn)實(shí)卻是冷酸無(wú)情的 ，
多少個(gè)被情郎拋棄的青年女子在無(wú)邊的苦海中虛度著大好的青春年華。
柳永在這首詞中代她們發(fā)出了心中的呼聲：“和我，
免使年少、光陰虛過(guò)。
”從思想上看，
這首詞明顯帶有市民意識(shí)。
市民階層是伴隨著商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而壯大起來(lái)的一支新興力量。
它較少封建思想的羈縻，
也比較敢于反抗封建禮教的壓迫。
在“男女授授不親”的封建時(shí)代，
它表現(xiàn)出一種新的思想面貌 ，
反映在文人詞里 ，
就形成了《定風(fēng)波 》中這位女性的聲口：“鎮(zhèn)相隨，
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在她看來(lái) ，
青春年少，
男恩女愛(ài)，
才是人間最可寶貴的，
至于什么功名富貴 、仕途經(jīng)濟(jì) ，
統(tǒng)統(tǒng)都是可有可無(wú)的。
這里所顯露出來(lái)的生活理想和生活愿望，
在晏殊等正統(tǒng)士大夫文人看來(lái)，
自然是“俗不可耐”和“離經(jīng)叛道 ”的，
但是其中卻顯露了某些新的時(shí)代契機(jī)。
對(duì)于當(dāng)時(shí)的市民群眾來(lái)說(shuō)，
也唯有這種毫不掩飾的熱切戀情，
才是他們倍感親切的東西。
因而，
這種既帶有些俗氣卻又十分真誠(chéng)的感情內(nèi)容的詞作雖得不到正統(tǒng)文人的認(rèn)同，
卻能在市井間不徑而走，
以至達(dá)到凡有井水飲處皆能誦歌的地齒。
從藝術(shù)上看 ，
這首詞是對(duì)傳統(tǒng)詞風(fēng)的一種俗化。
在柳永以前，
詞壇基本是小令的天下 ，
它要求含蓄、文雅。
到了柳永，
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鋪敘展衍，
備足無(wú)余。
柳詞所寫的一對(duì)青年男女，
實(shí)際上是屬于市民階層中的“才子佳人”，
是功名未就的柳永自己和他在青樓中的戀人的化身 。
所以 ，
為了要表現(xiàn)這樣的生活和心態(tài)，
柳詞就采用一種從俗的風(fēng)格和從俗的語(yǔ)言 。
為表現(xiàn)一位青樓歌女的情感 ，
這首詞就采用了民間詞所常用的代言體寫法和任情放露的風(fēng)格，
以及那種似雅而實(shí)俗的語(yǔ)言。
詞的上片，
用富有刺激性的字面，
例如“慘綠愁紅”，
盡情地渲染了環(huán)境氣氛；再用濃艷的詞筆，
如“暖酥消，
膩云亸”之類，
描繪了人物的外貌形態(tài)；接下來(lái)便直接點(diǎn)明她那無(wú)聊寂寞的心境即“ 終日厭厭 ”。
以下直到下片終結(jié)，
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那一連串的快語(yǔ)快談，
那一疊疊的綺語(yǔ) 、癡語(yǔ) ，
其中又夾著許多口語(yǔ)、俚語(yǔ) ，
就把這個(gè)人物的心理寫得活靈活現(xiàn)、躍然紙上。
她那香艷而放肆的神態(tài)，
真摯而發(fā)露的情思，
使人讀后如聞其聲 ，
如見(jiàn)其形 。
綜觀全詞，
不難看出柳永的這首詞典型地體現(xiàn)了市民價(jià)層那種“ 以真為美”、“以俗為美”的文學(xué)趣味。
它不講求含蓄、文雅，
只求暢快淋漓、一瀉無(wú)余地發(fā)泄和表露自己的真實(shí)情感。
柳永的這種文學(xué)追求和他的生活經(jīng)歷密切相關(guān)。
宦場(chǎng)失意后落魄文人和知書識(shí)文的風(fēng)塵女子極易產(chǎn)生共鳴，
這首詞就是這種共鳴的產(chǎn)物。
難怪元曲大家關(guān)漢卿會(huì)據(jù)此把柳詞擺上舞臺(tái)，
用另一種方式傳唱這種非正統(tǒng)的精神。
出處《全宋詞》（臺(tái)灣中央輿地出版社，
１９７０年版）
(宋詞)定風(fēng)波(柳永)由易優(yōu)作文（易優(yōu)悅讀）為大家精心整理發(fā)布，學(xué)作文，學(xué)閱讀，提升語(yǔ)文閱讀寫作能力，就來(lái)易優(yōu)悅讀。作文培訓(xùn)，閱讀培訓(xùn)，易優(yōu)悅讀助力每個(gè)孩子成為語(yǔ)文學(xué)霸。
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