憶君王/憶王孫
宋·謝克家
依依宮柳拂宮墻。
樓殿無人春晝長。
燕子歸來依舊忙。
憶君王。
月破黃昏人斷腸。
注釋這首詞是懷念宋徽宗的，
最早見于宋石茂良所著的《避戎夜話》。
宋徽宗于靖康二年（1127）被金人俘虜，
過了九年的恥辱生活，
死在五國城（今吉林省境）。
據(jù)楊慎《詞品》卷五云：“徽宗此行，
謝克家作《憶君王》詞”，
“忠憤郁勃，
使人出涕”。
清徐在《詞苑叢談·紀(jì)事一》中轉(zhuǎn)錄了它。
謝克家是哲宗紹圣四年（1097）的進(jìn)士，
親眼看到金人南侵，
徽宗被擄，
在國家和民族的危機(jī)中，
寫下了這首忠憤填膺的詞，
其凄涼怨慕之音，
纏綿悱惻之感，
溢于字里行間，
是思想性和藝術(shù)性高度統(tǒng)一的作品。
全詞富于抒情色彩，
不言國破君擄，
巢復(fù)卵毀，
而言宮柳依依，
樓殿寂寂，
一種物是人非的今昔之感，
躍然紙上。
拿它與宋徽宗的《燕山亭》對讀，
倍覺山河破碎，
身世飄零，
往事堪哀，
真切動人。
“春晝長”一語，
把客觀的景物描寫，
轉(zhuǎn)向主觀的心理感受，
是景為情使，
情因景生，
抒情和寫景在這里得到了和諧的統(tǒng)一。
富麗堂皇的景物后面，
蘊(yùn)藏著深深的隱痛。
這就是宋徽宗的“問院落凄涼，
幾番春暮”（《燕山亭》）、“帝城春色誰為主，
遙指鄉(xiāng)關(guān)涕淚漣”（《北去遇清明》）那種思想感情隱約而曲折的反映。
接著詞人把筆鋒一轉(zhuǎn)，
從“國破山河在，
城春草木深”（杜甫《春望》）的描寫，
轉(zhuǎn)為“登樓遙望秦宮殿，
翩翩只見雙飛燕”（唐昭宗李曄《菩薩蠻》）的感嘆：“燕子歸來依舊忙”。
燕子是無情之物，
它哪里知道樓殿依舊，
而主人已換，
仍然忙著銜泥，
在舊梁上筑起新巢，
正是“這雙燕何曾，
念人言語”（《燕山亭》），
儼然有“舊時王謝堂前燕，
飛入尋常百姓家”的滄桑之感。
然后點(diǎn)明題旨，
懷念故君。
這首小令，
從頭到尾都是寫對君主的懷念，
由柳拂宮墻，
而想到宮殿的主人；由宮殿無人，
而想到燕歸何處；由燕語呢喃，
而想到“燕子不知何世”（周邦彥《西河》）。
蓄意到此，
便有精神百倍之勢，
集中全力于這“月破黃昏人斷腸”的結(jié)句，
自然真味無窮，
辭意高絕，
一個芳馨悱惻的藝術(shù)形象，
生動地呈現(xiàn)在讀者的面前。
因為它是從題前著筆，
題外攝神，
只用了一個“破”字，
便把從清晨憶到黃昏，
又從黃昏憶到月上柳梢，
都沉浸在如癡如呆的回憶中。
昔日的宮柳凝綠，
今朝的淡月黃昏；昔日的笙歌徹旦，
今朝的樓殿無人，
在在是強(qiáng)烈的對比，
在在是傷心的回憶，
不言相憶之久，
而時間之長自見；不言相憶之深，
而惓顧之意甚明。
“月破黃昏”是寫景；“人斷腸”是抒情，
把寫景和抒情統(tǒng)一在一個完整的句子里，
而景物在感情的絲縷中織得更加光彩奪目，
感情在景物的烘托中更加表現(xiàn)得淋漓盡致。
不著一實語，
而能以動蕩見奇，
迷離稱雋，
辭有盡而意無窮，
這正是許多詞人所努力追求的藝術(shù)境界。
(羊春秋)
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宋·謝克家
依依宮柳拂宮墻。
樓殿無人春晝長。
燕子歸來依舊忙。
憶君王。
月破黃昏人斷腸。
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最早見于宋石茂良所著的《避戎夜話》。
宋徽宗于靖康二年（1127）被金人俘虜，
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“忠憤郁勃，
使人出涕”。
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遙指鄉(xiāng)關(guān)涕淚漣”（《北去遇清明》）那種思想感情隱約而曲折的反映。
接著詞人把筆鋒一轉(zhuǎn)，
從“國破山河在，
城春草木深”（杜甫《春望》）的描寫，
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在在是傷心的回憶，
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