水龍吟 楊花
宋·章楶
燕忙鶯懶芳殘，
正堤上、柳花飄墜。
輕飛亂舞，
點畫青林，
全無才思。
閑趁游絲，
靜臨深院，
日長門閉。
傍珠簾散漫，
垂垂欲下，
依前被、風扶起。
蘭帳玉人睡覺，
怪春衣、雪霑瓊綴。
繡床旋滿，
香球無數(shù)，
才圓卻碎。
時見蜂兒，
仰粘輕粉，
魚吞池水。
望章臺路杳，
金鞍游蕩，
有盈盈淚。
注釋注釋①雪沾瓊綴：落滿了柳絮。
②章臺路杳：漢代長安有章臺街。
后人常以章臺為歌妓聚居所。
這三句是說，
閨中人看不見丈夫游蕩的章臺路，
獨居寂寞，
只有暗自流淚。
評解這首詠絮詞，
上片寫暮春季節(jié)，
風吹柳絮的情景，
下片寫楊花四處飄落。
通過擬人手法， 易優(yōu)作文網(wǎng)名師改作文（http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/ ）,易優(yōu)作文評分系統(tǒng)，易優(yōu)作文打分系統(tǒng)。
委婉含蓄地表露了離情。
作者準確地把握物象，
著意刻畫，
并注入了自己的思想感情。
全詞寫得婉麗工巧，
新穎別致，
把楊花描繪得栩栩如生，
成為絕唱。
集評徐釚《詞苑叢談》：東坡與質夫帖云：柳花詞妙絕，
使來者何以措辭。
黃花庵《花庵詞選》：傍珠簾散漫數(shù)語，
形容盡矣。
薛礪若《宋詞通論》：《水龍吟》為吟柳花絕唱，
最為東坡所稱賞。
詞中如“傍珠簾散漫，
垂垂欲下，
依前被風扶起。
……繡床漸滿，
香球無數(shù)，
才圓卻碎。
時見蜂兒仰粘輕粉，
魚吞池水”。
刻畫柳絮，
可謂工細委婉之至。
王國維《人間詞話》：東坡《水龍吟》詠楊花，
和韻而似原唱；章質夫詞，
原唱而似和韻。
才之不可強也如是！ 中小學生語文題庫，中小學學生語文試卷，就來<A http://www.zequeka.cn/yuwentiku/>易優(yōu)語文題庫</a>。
《詩人玉屑》：余以為質夫詞中所謂“傍珠簾散漫，
垂垂欲下，
依前被風扶起”亦可謂曲盡楊花妙處。
東坡所和雖高，
恐未必能及。
--引自惠淇源《婉約詞》--------------------------這首詠柳花的詞曾被蘇軾贊為妙絕，
但在詞史上，
人們多贊賞東坡的和柳花詞，
而對這首原作卻頗多微詞。
實際上，
這首詞清麗和婉，
不失為詞中精品。
首句“燕忙鶯懶芳殘 ”開篇點題 ，
寫燕忙于營巢 ，
鶯懶于啼唱，
繁花紛紛凋殘 ，
表明季節(jié)已是暮春；“堤上”，
指明地點；“柳花飄墜”，
點明主題。
破題之后，
用“輕飛亂舞，
點畫青林，
全無才思”緊接上句，
把柳花飄墜的形狀作了一番渲染。
它為下文鋪敘，
起了蓄勢的作用。
韓愈《晚春》詩云 ：“草樹知春不久歸 ， 在線作文批改系統(tǒng)，<a href=http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/>易優(yōu)名師作文批改</A>
百般紅紫斗芳菲。
楊花榆莢無才思，
惟解漫天作雪飛。
”意思是說：“楊花（即柳花）和榆莢一無才華，
二不工心計；不肯爭芳斗艷，
開不出千紅萬絮的花。
韓愈表面上是在貶楊花，
實際上卻暗寓自己的形象，
稱許它潔白、灑脫和不事奔競。
章楶用這個典故，
自然也包含這層意思。
“閑趁游絲，
靜臨深院，
日長門閉。
”寫到此，
詞人竟把柳花虛擬成一群天真無邪、愛嬉鬧的孩子，
悠閑地趁著春天的游絲，
象蕩秋千似地悄悄進入了深邃的庭院。
春日漸長，
而庭院門卻整天閉著。
柳花活似好奇的孩子一樣，
想探個究竟。
這樣，
就把柳花的形象寫活了。
“傍珠簾散漫，
垂垂欲下，
依前被、風扶起。
”柳花緊挨著珠箔做的窗簾散開，
緩緩地想下到閨房里去，
卻一次又一次地被旋風吹起來。
這幾句深得南宋黃昇和魏關之的欣賞。
黃昇說它“形容盡矣”（《唐宋諸賢絕妙詞選》卷五評 ）；魏慶之說它“曲盡楊花妙處”，
甚至認為蘇軾的和詞也“恐未能及”（《詩人玉屑》卷二十一 ）。
當然，
把這首詞評在蘇軾和詞之上是未免偏愛太過 ；但說它刻畫之工不同尋常 ，
那是確實不假。
這幾句除了刻畫出柳花的輕盈體態(tài)外，
還把它擬人化了，
賦予它以“栩栩如生”的神情，
真正做到了形神俱似。
下片改從“玉人”方面寫：“蘭帳玉人睡覺，
怪春衣、雪霑瓊綴。
繡床旋滿，
香球無數(shù)，
才圓卻碎。
”唐圭璋等《唐宋詞選注》稱此詞為“閨怨詞 ”，
估計就是從這里著眼的。
到這里 ，
“玉人”已成為詞中的女主人公， 提升作文素養(yǎng)，尋找作文素材，就來<A http://www.zequeka.cn/yuwensuyang/>易優(yōu)作文素養(yǎng)</a>。
柳花反退居到陪襯的地位上了。
但通篇自始至終不曾離開柳花的形象著筆，
下片無非是再通過閨中少婦的心眼，
進一步摹寫柳花的形神罷了。
柳花終于鉆入了閨房，
粘在少婦的春衣上。
少婦的繡花床很快被落絮堆滿，
柳花象無數(shù)香球似地飛滾著，
一會兒圓，
一會兒又破碎了。
這段描寫，
不僅把柳花寫得神情酷肖，
同時也把少婦惝恍迷離的內(nèi)心世界顯現(xiàn)出來。
柳花在少婦的心目中竟變成了輕薄子弟，
千方沾惹，
萬般追逐，
乍合乍離，
反覆無常。
“時見蜂兒，
仰粘輕粉，
魚吞池水 ”，
這幾句既著意形容柳花飄空墜水時為蜂兒和魚所貪愛，
又反襯幽閨少婦的孤寂無歡。
“望章臺路杳，
金鞍游蕩，
有盈盈淚 。
”借兩個典故，
既狀寫柳花飄墜似淚花，
又刻畫少婦望不見正在“章臺走馬”的游冶郎時的痛苦心情。
章臺為漢代長安街名。
《漢書·張敞傳 》：“時罷朝會，
過走馬章臺街，
使御吏驅，
自以便面拊馬 。
”顏師古注謂其不欲見人，
以扇自障面。
后世以“章臺走馬”指冶游之事。
唐崔顥《渭城少年行》 ：“斗雞下杜塵初合，
走馬章臺日半斜。
章臺帝城稱貴里，
青樓日晚歌鐘起”，
即其一例。
至于柳與章臺的關系，
較早見于南朝梁詩人費昶《和蕭記室春旦有所思》：“楊柳何時歸，
裊裊復依依，
已映章臺陌，
復掃長門扉 。
”唐代傳奇《柳氏傳》又有“章臺柳”故事。
這首詞若有不足，
當是上下片主題不一，
從而造成了形象的不集中。
然而瑕不掩瑜，
此詞仍值用心玩味。
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宋·章楶
燕忙鶯懶芳殘，
正堤上、柳花飄墜。
輕飛亂舞，
點畫青林，
全無才思。
閑趁游絲，
靜臨深院，
日長門閉。
傍珠簾散漫，
垂垂欲下，
依前被、風扶起。
蘭帳玉人睡覺，
怪春衣、雪霑瓊綴。
繡床旋滿，
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魚吞池水。
望章臺路杳，
金鞍游蕩，
有盈盈淚。
注釋注釋①雪沾瓊綴：落滿了柳絮。
②章臺路杳：漢代長安有章臺街。
后人常以章臺為歌妓聚居所。
這三句是說，
閨中人看不見丈夫游蕩的章臺路，
獨居寂寞，
只有暗自流淚。
評解這首詠絮詞，
上片寫暮春季節(jié)，
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并注入了自己的思想感情。
全詞寫得婉麗工巧，
新穎別致，
把楊花描繪得栩栩如生，
成為絕唱。
集評徐釚《詞苑叢談》：東坡與質夫帖云：柳花詞妙絕，
使來者何以措辭。
黃花庵《花庵詞選》：傍珠簾散漫數(shù)語，
形容盡矣。
薛礪若《宋詞通論》：《水龍吟》為吟柳花絕唱，
最為東坡所稱賞。
詞中如“傍珠簾散漫，
垂垂欲下，
依前被風扶起。
……繡床漸滿，
香球無數(shù)，
才圓卻碎。
時見蜂兒仰粘輕粉，
魚吞池水”。
刻畫柳絮，
可謂工細委婉之至。
王國維《人間詞話》：東坡《水龍吟》詠楊花，
和韻而似原唱；章質夫詞，
原唱而似和韻。
才之不可強也如是！ 中小學生語文題庫，中小學學生語文試卷，就來<A http://www.zequeka.cn/yuwentiku/>易優(yōu)語文題庫</a>。
《詩人玉屑》：余以為質夫詞中所謂“傍珠簾散漫，
垂垂欲下，
依前被風扶起”亦可謂曲盡楊花妙處。
東坡所和雖高，
恐未必能及。
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但在詞史上，
人們多贊賞東坡的和柳花詞，
而對這首原作卻頗多微詞。
實際上，
這首詞清麗和婉，
不失為詞中精品。
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寫燕忙于營巢 ，
鶯懶于啼唱，
繁花紛紛凋殘 ，
表明季節(jié)已是暮春；“堤上”，
指明地點；“柳花飄墜”，
點明主題。
破題之后，
用“輕飛亂舞，
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把柳花飄墜的形狀作了一番渲染。
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開不出千紅萬絮的花。
韓愈表面上是在貶楊花，
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稱許它潔白、灑脫和不事奔競。
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自然也包含這層意思。
“閑趁游絲，
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”寫到此，
詞人竟把柳花虛擬成一群天真無邪、愛嬉鬧的孩子，
悠閑地趁著春天的游絲，
象蕩秋千似地悄悄進入了深邃的庭院。
春日漸長，
而庭院門卻整天閉著。
柳花活似好奇的孩子一樣，
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這樣，
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緩緩地想下到閨房里去，
卻一次又一次地被旋風吹起來。
這幾句深得南宋黃昇和魏關之的欣賞。
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甚至認為蘇軾的和詞也“恐未能及”（《詩人玉屑》卷二十一 ）。
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到這里 ，
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柳花反退居到陪襯的地位上了。
但通篇自始至終不曾離開柳花的形象著筆，
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柳花終于鉆入了閨房，
粘在少婦的春衣上。
少婦的繡花床很快被落絮堆滿，
柳花象無數(shù)香球似地飛滾著，
一會兒圓，
一會兒又破碎了。
這段描寫，
不僅把柳花寫得神情酷肖，
同時也把少婦惝恍迷離的內(nèi)心世界顯現(xiàn)出來。
柳花在少婦的心目中竟變成了輕薄子弟，
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乍合乍離，
反覆無常。
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又反襯幽閨少婦的孤寂無歡。
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”借兩個典故，
既狀寫柳花飄墜似淚花，
又刻畫少婦望不見正在“章臺走馬”的游冶郎時的痛苦心情。
章臺為漢代長安街名。
《漢書·張敞傳 》：“時罷朝會，
過走馬章臺街，
使御吏驅，
自以便面拊馬 。
”顏師古注謂其不欲見人，
以扇自障面。
后世以“章臺走馬”指冶游之事。
唐崔顥《渭城少年行》 ：“斗雞下杜塵初合，
走馬章臺日半斜。
章臺帝城稱貴里，
青樓日晚歌鐘起”，
即其一例。
至于柳與章臺的關系，
較早見于南朝梁詩人費昶《和蕭記室春旦有所思》：“楊柳何時歸，
裊裊復依依，
已映章臺陌，
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”唐代傳奇《柳氏傳》又有“章臺柳”故事。
這首詞若有不足，
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