霜天曉角 梅
宋·范成大
晚晴風(fēng)歇，
一夜春威折。
脈脈花疏天淡，
云來(lái)去，
數(shù)枝雪。
勝絕，
愁亦絕。
此情誰(shuí)共說(shuō)。
惟有兩行低雁，
知人倚、畫(huà)樓月。
注釋注釋：這首詞以“梅”為題，
寫(xiě)出了悵惘孤寂的幽愁。
上闋寫(xiě)景之勝，
下闋寫(xiě)愁之絕。
起首二句先寫(xiě)天氣轉(zhuǎn)變之佳：傍晚，
天晴了，
風(fēng)歇了 ，
春寒料峭的威力，
有所折損。
用一“折”字，
益見(jiàn)原來(lái)春寒之厲，
現(xiàn)在春暖之和。
緊接“晚晴風(fēng)歇”，
展示了一幅用淡墨素彩勾畫(huà)的絕妙畫(huà)面。
脈脈，
是含情的樣子；“花疏”，
點(diǎn)出梅花之開(kāi)。
以“脈脈”加諸“花疏天淡”之上，
就使人感到不僅那脈脈含情的梅花，
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就連安詳?shù)h(yuǎn)天空也仿佛在向人致意呢。
“天淡”是靜態(tài)，
接“云來(lái)去”成為動(dòng)態(tài) ，
更見(jiàn)“晚晴風(fēng)歇”之后 ，
氣清云閑之美。
“花疏”與“天淡”相諧，
既描寫(xiě)了“天”之“淡”，
所以末一句“數(shù)枝雪”，
又形象地勾畫(huà)了“梅”之“ 疏”。
如此精心點(diǎn)筆。
生動(dòng)景物立于眼前了“脈脈”二，
也就不是泛泛而說(shuō)了。
顯然，
詞人綴字的針線是十分細(xì)密的；而其妙處在天然渾成，
能夠運(yùn)密入疏。
下闋“勝絕”是對(duì)上闋的概括。
景物美極了，
而“愁亦絕”。
“絕”字重疊，
就更突出了景物美人更愁這層意思。
如果說(shuō)原來(lái)春零抖峭，
馀寒猶厲，
景象的凄冷蕭疏，
與人物心情之暗淡愁苦是一致的話，
那么，
景物之極美 ，
與人之極愁，
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情景就似乎很不相闊了。
其實(shí)這種“不一致”，
正是詞人匠心獨(dú)運(yùn)之所在。
“寫(xiě)景與言情，
非二事也 ”，
以景色之優(yōu)美，
反襯人之孤寂，
不一致中就有了一致，
兩個(gè)所指相反的“絕”字，
在這里卻表現(xiàn)了矛盾的統(tǒng)一。
詞中的主人到底為什么景愈美而愁愈甚呢？“ 此情誰(shuí)共說(shuō)”。
無(wú)處訴說(shuō)，
這就襯出了悲愁的深度。
結(jié)尾三句，
又通過(guò)景物的映襯寫(xiě)出了人之情。
雁有兩行，
反襯人之寂寞孤獨(dú)；雁行之低，
寫(xiě)鴻雁將要?dú)w宿，
而所懷之人此時(shí)仍飄零異鄉(xiāng)，
至今未歸。
唯有低飛之雁才能看見(jiàn)春夜倚樓之人。
鴻雁可以傳書(shū)，
則此情可以托其訴說(shuō)者，
也只有這兩行低雁了。
下片所寫(xiě)之景，
有雁，
有樓，
有月，
從時(shí)間上來(lái)說(shuō)， 易優(yōu)作文網(wǎng)名師改作文（http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/ ）
比上片已經(jīng)遲了；但是，
從境界上來(lái)說(shuō)，
與上片淡淡的云，
疏疏的梅，
恰好構(gòu)成了一幅完整的調(diào)和的畫(huà)面，
與畫(huà)樓中之人以及其孤寂獨(dú)處的心情正復(fù)融為一體，
從而把懷人的感情形象化了。
越是寫(xiě)得含蓄委婉，
就越使人感到其感情的深沉和執(zhí)著。
以淡景寫(xiě)濃愁，
以良宵反襯孤寂無(wú)侶的惆悵，
運(yùn)密入疏，
寓濃于淡，
這種藝術(shù)手法是頗耐人尋味的。
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