女人如花，花似夢∕穆帆
二愛玲知夢
“生命是一襲華美的衣袍，上面爬滿了虱子。”這是張愛玲17歲時的驚世之言?！}記
在印象中，她似乎是一位言語甚少，淡漠疏離又略帶幾分孤傲的女子，身裹一襲旗袍，才華不可一世。在漆黑的夜晚，把自己的影子置在某一位虛構的人物里。
像這樣子的人，內(nèi)心總是難免有些不經(jīng)擦拭的疼痛。
張愛玲，是一位風格獨特的優(yōu)秀女作家。她一生作品眾多。散文《流言》，小說合集《張看》，中篇小說《傳奇》，長篇小說《傾城之戀》、《秧歌》等。
而第一部長篇小說《十八春》，又名《半生緣》。是張愛玲最具代表性的的作品，
故事情節(jié)跌宕起伏，波瀾曲折，語言風格沉著，辭藻高雅，落筆大方。一群青年人對愛情的向往與追逐，以及對人生的諦悟。皆不令人扼腕嘆息，心生憐憫。 易優(yōu)作文網(wǎng)名師改作文（http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/ ）
1948年處于新舊政權交替期間恰是張愛玲與胡蘭成離婚后的第二年，也許婚姻的失敗，胡蘭成的背叛令她對愛情有些怠倦，甚至充滿懷疑，恰逢此時，胡蘭成的漢奸身份也令她的愛蒙上一層政治陰影。之后移居美國將《十八春》改寫，遂題名為《半生緣》，其作品再現(xiàn)了張、胡之戀，及其身世。
三十年代的舊上海，溫婉中有些凄迷。
倘若命運以平白直敘的方式出現(xiàn)在顧曼楨身上，也許，她此生別無它憾了。也許，張愛玲清涼的筆尖就溫暖了許多。
可是命運就是這樣，常常在你最不經(jīng)意間和你開一場玩笑，讓你沒來及疼痛，就徹底萬劫不復。
她是那個年代平凡女子的一員，愛著和她一樣風華正茂的男子。
那些年，時代不安穩(wěn)，城市也有些陳舊，然而，她多么想把自己的青春付給一場風花雪月，在此生，和她最愛的男子演繹一段歲月停息般的恬淡與浪漫。安守一座小房子，一起終老。也許，她已經(jīng)是足夠幸福的了，以致身為舞女的曼璐對她有些嫉妒，祝鴻才對她有些愛慕。
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所以她被姐姐算計，被祝鴻才強暴，囚禁一年，誕下一子，之后便慌亂的逃離祝公館。
就此，時間才算真正的停動下來，靜止了十四年。因為這十四年遠遠漫長過一個世紀，漫長過一句凝滯的誓言。
十四年，內(nèi)心的荒蕪蔓延過無邊的綠洲，灑淚成血，最后每個人在不同的地方反復掙扎，試圖忘記那一連串的悲傷與絕望。
這期間，許叔惠未能牽手石翠芝，傷心之余，出國留學，與一富家小姐結婚又離婚。
這期間，沈世均與門當戶對的石家小姐結為夫妻，日子過得不溫不火。
這期間，姐姐顧曼璐一邊受祝鴻才的凌辱折磨，一邊受自己良心的譴責，抱病黃泉。
這期間，她苦苦等待的沈世均仍杳無音訊。她由溫文爾雅的小姐變成一個去蒼老倦怠的婦女。后來為了孩子，與祝鴻才結婚，最后又借錢找律師離婚。
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這期間，張豫瑾娶了一位妻子，最后妻子被日本人蹂躪而死，他被綁走，亦不知結果。
這期間，昔日的孩童已經(jīng)長大，很多人的故事都已經(jīng)結束。
時光剎那，十四年輾轉(zhuǎn)而過。風華已經(jīng)老去，滄桑的夢已飄到了云涯。所以命運又安排她十四年后在上海與他重逢。
然后他對她說：“曼楨，給我一個機會，我們還能回到從前”。她抱著他說；“世均，我們回不去了”。最后他如夢初醒，“是的，他們回不去了，今天從這里走出去，是永遠了，清清楚楚，就跟死了的一樣”。只是沒有提前預料到再見面時竟相隔這么長久，恍若隔世。
“年輕時總不相信會有無可挽回的離別”。但真正離別了，方知，一別可能就是一生”。
時間無涯，指針永遠無止境地旋轉(zhuǎn)，然而卻能把活生生的生命由童真變成老者，最后都入土封塵，化為一抔塵埃。
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百轉(zhuǎn)千回后，當許叔惠和石翠芝在見面時，眼睛已經(jīng)沒有從前那么清白，他們除了百感交集之外，也別無它法。即使心里的那份悸動仍在，即使心里的那份愛仍在，他也不過只能說一句“這都是你害的”話，她也不過是用這句話來滿足一下子自己空洞的年華。
曼楨問世鈞：“你幸福嗎？”世鈞說：“你幸福，我就幸福”。世均問翠芝：“你幸福嗎？”翠芝說：“你幸福，我就幸?！?。
世均對曼楨說的話，是真情實意的，而翠芝的話多少有些討好。
十四年一擲，別來還無恙，那時候，年少輕狂，不知世事會有滄海桑田的變幻。十四年一夢，原來早已物換星移，物事蹉跎。十四年，分明就是一生。
張愛玲來來回回就把那幾個平凡的人物，用她冷漠的心，悲涼的筆尖，把他們錯綜復雜地扭結在一起。用他們悲愴的人生映照著時代下生存者的生活狀態(tài)。亦或者，是她本人的彷徨、吶喊、傾訴。
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因為她的內(nèi)心也在時間的烘托下，曾生生地刺疼。
她出身名門，卻有著不幸。祖父是清末“清流派”代表張佩綸，外祖父是清朝名臣李鴻章，其父卻只是個封建貴族的遺少，惡習累累，性情暴戾，抽鴉片，娶姨太太，還經(jīng)常謳打她。
她曾在一部作品中這樣寫道“我覺得我的頭偏向這一邊，又偏到那一邊，無數(shù)次，耳朵震聾了，我坐在地下，躺在地下了，他還揪住我的頭發(fā)一陣踢”。
她曾經(jīng)被禁閉，一關便是數(shù)月。又不幸染上痢疾，姑媽相救，不料其父不念手足情，大動干戈，遂住院醫(yī)療。
她曾說出“死了就在院子里埋了”這般令人心痛的話。
童年的不幸，令她心靈遭受過多的傷害，刻下難以抹滅的陰影，以致在她以后漫長的生涯中對整個世界充滿了恐懼和疑惑，造成她的性格與其作品滲出沁人的冷意。
她筆下多數(shù)人物是以悲劇收場的，其原因有四，其一，便是她不幸的童年。其二，便是胡蘭成的背叛。其三，便受《紅樓夢》的影響。其四，便是當時的時代特征。
所以她命運的悲苦，聯(lián)系著她對塑造人物命運的的必然決定。
她洞察世事，看透本質(zhì)。在當時她曾對國家說出這樣的話“虛空的空虛，一切都是虛空”。以致她的作品從一而終的悲涼。
作品中的人物留著她清魅的影子。比如祝鴻才把曼楨囚禁在家中，不讓與世均見面，曾經(jīng)幾何，她亦被父親囚禁在家中，不讓與母親來往。作品中的男人，多數(shù)花天酒地，娶妾成群。他的父親便是如此，她鐘情《紅樓夢》，之后寫過《紅樓夢魘》。又寫過關于《紅樓夢》的劇本?！都t樓夢》中每一個如花的女子，表面看似弱不禁風，其實果斷勇敢，才情出眾，思想超越。在她的作品中亦處處可見。如溫柔善良的曼楨，十四年后面對沈世均她鼓起勇氣把十四年的慘痛經(jīng)歷一一訴說給他，當時，她沒有任何激動、波瀾的情緒，也沒有流淚，她說的故事仿佛是別人的故事，與她無關。并且對沈世均說出“我們回不去了”的事實。這一點倒強出了沈世均，他聽說她的故事后。他對她的態(tài)度也略有改變。只是說“給我一個機會，我會想個辦法”。她與胡蘭成的愛與作品中沈、顧二人也頗有共性。起初的美好蒙蔽了現(xiàn)實的殘酷。自古花期新好，舊期傷。
他曾在單調(diào)的婚禮上，對她允諾“歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)”。然而他們的愛情沒跨過時間的海洋，終是沉沒。他抽身太快，她未能如愿。
他轉(zhuǎn)身把別人摟入懷抱，而她孤獨相伴，出入傷懷。
她從“見了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她心里是歡喜的，從塵埃里開出花來。”到“倘使我不得不離開你，亦不致尋短見，亦不能再愛別人，我將只是萎謝了”。從花開到花落，也不過是幾年的光景。
她是開在民國年間一朵沒有刺的玫瑰，在風云亂世遇到他，甘愿為他萎落塵泥，又不隨意為別人低眉。所以注定了她在愛的河畔中隨風搖曳。一場決絕的風雨便讓她容光黯然，又洗盡鉛華。
輾轉(zhuǎn)走過半輩子。前塵如夢，半生緣，終是讓她看透了一生，在她繁華的時候，她便轉(zhuǎn)身異處。
之后她再婚，嫁給比自己大29歲的德國后裔作家賴雅。賴雅病故，與其相濡以沫11年。期間生活窘迫，日子艱辛。
1995年8月8日一代曠世之花，終于凋謝于美國洛杉磯公寓，躺在一個無家具，無床的冰冷的地板上，身上覆蓋一張薄毯子，身穿一襲旗袍。
“天才的慧眼過早地洞悉人性的弱點和世事的滄桑，至死僅裹走一張薄毯”。
她是昔日的臨水照花人，她把人性表面上的親熱，敷衍，內(nèi)心深處的情與物，靈與肉的掙扎看的太過清晰。
我想，在那個時代她是枯萎了的，可是在如今，她便又漸漸地綻放出色彩。盛開在她每一部經(jīng)典作品中，讓我們一次又一次，一代又一代人欣賞與感懷，然后嘆息、流淚。
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2014-3-25
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