女人如花，花似夢(mèng)∕穆帆
二愛玲知夢(mèng)
“生命是一襲華美的衣袍，上面爬滿了虱子。”這是張愛玲17歲時(shí)的驚世之言?！}記
在印象中，她似乎是一位言語甚少，淡漠疏離又略帶幾分孤傲的女子，身裹一襲旗袍，才華不可一世。在漆黑的夜晚，把自己的影子置在某一位虛構(gòu)的人物里。
像這樣子的人，內(nèi)心總是難免有些不經(jīng)擦拭的疼痛。
張愛玲，是一位風(fēng)格獨(dú)特的優(yōu)秀女作家。她一生作品眾多。散文《流言》，小說合集《張看》，中篇小說《傳奇》，長(zhǎng)篇小說《傾城之戀》、《秧歌》等。
而第一部長(zhǎng)篇小說《十八春》，又名《半生緣》。是張愛玲最具代表性的的作品，
故事情節(jié)跌宕起伏，波瀾曲折，語言風(fēng)格沉著，辭藻高雅，落筆大方。一群青年人對(duì)愛情的向往與追逐，以及對(duì)人生的諦悟。皆不令人扼腕嘆息，心生憐憫。 易優(yōu)作文網(wǎng)名師改作文（http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/ ）
1948年處于新舊政權(quán)交替期間恰是張愛玲與胡蘭成離婚后的第二年，也許婚姻的失敗，胡蘭成的背叛令她對(duì)愛情有些怠倦，甚至充滿懷疑，恰逢此時(shí)，胡蘭成的漢奸身份也令她的愛蒙上一層政治陰影。之后移居美國(guó)將《十八春》改寫，遂題名為《半生緣》，其作品再現(xiàn)了張、胡之戀，及其身世。
三十年代的舊上海，溫婉中有些凄迷。
倘若命運(yùn)以平白直敘的方式出現(xiàn)在顧曼楨身上，也許，她此生別無它憾了。也許，張愛玲清涼的筆尖就溫暖了許多。
可是命運(yùn)就是這樣，常常在你最不經(jīng)意間和你開一場(chǎng)玩笑，讓你沒來及疼痛，就徹底萬劫不復(fù)。
她是那個(gè)年代平凡女子的一員，愛著和她一樣風(fēng)華正茂的男子。
那些年，時(shí)代不安穩(wěn)，城市也有些陳舊，然而，她多么想把自己的青春付給一場(chǎng)風(fēng)花雪月，在此生，和她最愛的男子演繹一段歲月停息般的恬淡與浪漫。安守一座小房子，一起終老。也許，她已經(jīng)是足夠幸福的了，以致身為舞女的曼璐對(duì)她有些嫉妒，祝鴻才對(duì)她有些愛慕。
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所以她被姐姐算計(jì)，被祝鴻才強(qiáng)暴，囚禁一年，誕下一子，之后便慌亂的逃離祝公館。
就此，時(shí)間才算真正的停動(dòng)下來，靜止了十四年。因?yàn)檫@十四年遠(yuǎn)遠(yuǎn)漫長(zhǎng)過一個(gè)世紀(jì)，漫長(zhǎng)過一句凝滯的誓言。
十四年，內(nèi)心的荒蕪蔓延過無邊的綠洲，灑淚成血，最后每個(gè)人在不同的地方反復(fù)掙扎，試圖忘記那一連串的悲傷與絕望。
這期間，許叔惠未能牽手石翠芝，傷心之余，出國(guó)留學(xué)，與一富家小姐結(jié)婚又離婚。
這期間，沈世均與門當(dāng)戶對(duì)的石家小姐結(jié)為夫妻，日子過得不溫不火。
這期間，姐姐顧曼璐一邊受祝鴻才的凌辱折磨，一邊受自己良心的譴責(zé)，抱病黃泉。
這期間，她苦苦等待的沈世均仍杳無音訊。她由溫文爾雅的小姐變成一個(gè)去蒼老倦怠的婦女。后來為了孩子，與祝鴻才結(jié)婚，最后又借錢找律師離婚。
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這期間，張?jiān)ヨ⒘艘晃黄拮?，最后妻子被日本人蹂躪而死，他被綁走，亦不知結(jié)果。
這期間，昔日的孩童已經(jīng)長(zhǎng)大，很多人的故事都已經(jīng)結(jié)束。
時(shí)光剎那，十四年輾轉(zhuǎn)而過。風(fēng)華已經(jīng)老去，滄桑的夢(mèng)已飄到了云涯。所以命運(yùn)又安排她十四年后在上海與他重逢。
然后他對(duì)她說：“曼楨，給我一個(gè)機(jī)會(huì)，我們還能回到從前”。她抱著他說；“世均，我們回不去了”。最后他如夢(mèng)初醒，“是的，他們回不去了，今天從這里走出去，是永遠(yuǎn)了，清清楚楚，就跟死了的一樣”。只是沒有提前預(yù)料到再見面時(shí)竟相隔這么長(zhǎng)久，恍若隔世。
“年輕時(shí)總不相信會(huì)有無可挽回的離別”。但真正離別了，方知，一別可能就是一生”。
時(shí)間無涯，指針永遠(yuǎn)無止境地旋轉(zhuǎn)，然而卻能把活生生的生命由童真變成老者，最后都入土封塵，化為一抔塵埃。
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百轉(zhuǎn)千回后，當(dāng)許叔惠和石翠芝在見面時(shí)，眼睛已經(jīng)沒有從前那么清白，他們除了百感交集之外，也別無它法。即使心里的那份悸動(dòng)仍在，即使心里的那份愛仍在，他也不過只能說一句“這都是你害的”話，她也不過是用這句話來滿足一下子自己空洞的年華。
曼楨問世鈞：“你幸福嗎？”世鈞說：“你幸福，我就幸福”。世均問翠芝：“你幸福嗎？”翠芝說：“你幸福，我就幸?！?。
世均對(duì)曼楨說的話，是真情實(shí)意的，而翠芝的話多少有些討好。
十四年一擲，別來還無恙，那時(shí)候，年少輕狂，不知世事會(huì)有滄海桑田的變幻。十四年一夢(mèng)，原來早已物換星移，物事蹉跎。十四年，分明就是一生。
張愛玲來來回回就把那幾個(gè)平凡的人物，用她冷漠的心，悲涼的筆尖，把他們錯(cuò)綜復(fù)雜地扭結(jié)在一起。用他們悲愴的人生映照著時(shí)代下生存者的生活狀態(tài)。亦或者，是她本人的彷徨、吶喊、傾訴。
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因?yàn)樗膬?nèi)心也在時(shí)間的烘托下，曾生生地刺疼。
她出身名門，卻有著不幸。祖父是清末“清流派”代表張佩綸，外祖父是清朝名臣李鴻章，其父卻只是個(gè)封建貴族的遺少，惡習(xí)累累，性情暴戾，抽鴉片，娶姨太太，還經(jīng)常謳打她。
她曾在一部作品中這樣寫道“我覺得我的頭偏向這一邊，又偏到那一邊，無數(shù)次，耳朵震聾了，我坐在地下，躺在地下了，他還揪住我的頭發(fā)一陣踢”。
她曾經(jīng)被禁閉，一關(guān)便是數(shù)月。又不幸染上痢疾，姑媽相救，不料其父不念手足情，大動(dòng)干戈，遂住院醫(yī)療。
她曾說出“死了就在院子里埋了”這般令人心痛的話。
童年的不幸，令她心靈遭受過多的傷害，刻下難以抹滅的陰影，以致在她以后漫長(zhǎng)的生涯中對(duì)整個(gè)世界充滿了恐懼和疑惑，造成她的性格與其作品滲出沁人的冷意。
她筆下多數(shù)人物是以悲劇收?qǐng)龅?，其原因有四，其一，便是她不幸的童年。其二，便是胡蘭成的背叛。其三，便受《紅樓夢(mèng)》的影響。其四，便是當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征。
所以她命運(yùn)的悲苦，聯(lián)系著她對(duì)塑造人物命運(yùn)的的必然決定。
她洞察世事，看透本質(zhì)。在當(dāng)時(shí)她曾對(duì)國(guó)家說出這樣的話“虛空的空虛，一切都是虛空”。以致她的作品從一而終的悲涼。
作品中的人物留著她清魅的影子。比如祝鴻才把曼楨囚禁在家中，不讓與世均見面，曾經(jīng)幾何，她亦被父親囚禁在家中，不讓與母親來往。作品中的男人，多數(shù)花天酒地，娶妾成群。他的父親便是如此，她鐘情《紅樓夢(mèng)》，之后寫過《紅樓夢(mèng)魘》。又寫過關(guān)于《紅樓夢(mèng)》的劇本?！都t樓夢(mèng)》中每一個(gè)如花的女子，表面看似弱不禁風(fēng)，其實(shí)果斷勇敢，才情出眾，思想超越。在她的作品中亦處處可見。如溫柔善良的曼楨，十四年后面對(duì)沈世均她鼓起勇氣把十四年的慘痛經(jīng)歷一一訴說給他，當(dāng)時(shí)，她沒有任何激動(dòng)、波瀾的情緒，也沒有流淚，她說的故事仿佛是別人的故事，與她無關(guān)。并且對(duì)沈世均說出“我們回不去了”的事實(shí)。這一點(diǎn)倒強(qiáng)出了沈世均，他聽說她的故事后。他對(duì)她的態(tài)度也略有改變。只是說“給我一個(gè)機(jī)會(huì)，我會(huì)想個(gè)辦法”。她與胡蘭成的愛與作品中沈、顧二人也頗有共性。起初的美好蒙蔽了現(xiàn)實(shí)的殘酷。自古花期新好，舊期傷。
他曾在單調(diào)的婚禮上，對(duì)她允諾“歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)”。然而他們的愛情沒跨過時(shí)間的海洋，終是沉沒。他抽身太快，她未能如愿。
他轉(zhuǎn)身把別人摟入懷抱，而她孤獨(dú)相伴，出入傷懷。
她從“見了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她心里是歡喜的，從塵埃里開出花來?！钡健疤仁刮也坏貌浑x開你，亦不致尋短見，亦不能再愛別人，我將只是萎謝了”。從花開到花落，也不過是幾年的光景。
她是開在民國(guó)年間一朵沒有刺的玫瑰，在風(fēng)云亂世遇到他，甘愿為他萎落塵泥，又不隨意為別人低眉。所以注定了她在愛的河畔中隨風(fēng)搖曳。一場(chǎng)決絕的風(fēng)雨便讓她容光黯然，又洗盡鉛華。
輾轉(zhuǎn)走過半輩子。前塵如夢(mèng)，半生緣，終是讓她看透了一生，在她繁華的時(shí)候，她便轉(zhuǎn)身異處。
之后她再婚，嫁給比自己大29歲的德國(guó)后裔作家賴雅。賴雅病故，與其相濡以沫11年。期間生活窘迫，日子艱辛。
1995年8月8日一代曠世之花，終于凋謝于美國(guó)洛杉磯公寓，躺在一個(gè)無家具，無床的冰冷的地板上，身上覆蓋一張薄毯子，身穿一襲旗袍。
“天才的慧眼過早地洞悉人性的弱點(diǎn)和世事的滄桑，至死僅裹走一張薄毯”。
她是昔日的臨水照花人，她把人性表面上的親熱，敷衍，內(nèi)心深處的情與物，靈與肉的掙扎看的太過清晰。
我想，在那個(gè)時(shí)代她是枯萎了的，可是在如今，她便又漸漸地綻放出色彩。盛開在她每一部經(jīng)典作品中，讓我們一次又一次，一代又一代人欣賞與感懷，然后嘆息、流淚。
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2014-3-25
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