曾幾何時(shí)當(dāng)我讀到那些憂(yōu)傷的文字，心會(huì)隱隱作痛，心緒也會(huì)深陷在憂(yōu)傷悲情文字的意念當(dāng)中，久久無(wú)法自拔。無(wú)論是淺喜或是深?lèi)?ài)，畢竟我對(duì)文字的情感是難以割舍的，那些凄美憂(yōu)傷的句子，都對(duì)我深具魔性，以至于簡(jiǎn)單到一個(gè)詞或一個(gè)字。
————題記
從一朵花開(kāi)到荼蘼，再到它頹敗凄苦飄零；看一片葉飛旋翩躚墜落，想到它在做無(wú)奈的訣別；蒲公英攜風(fēng)頭也不回的離去，但哪里才是它真正的歸宿？心隨一枚寒雪清靈舞動(dòng)，握住時(shí)它卻在你的掌心融化成晶瑩的淚滴。這樣的凄美又曾劃痛過(guò)多少人的心眸？
為什么憂(yōu)傷有如此心痛的美麗，讓人癡迷？為什么它又時(shí)常潛伏在寂夜和深秋，令人傷懷？相信千百年來(lái)從李清照到張愛(ài)玲她們也無(wú)從找到其中的答案。篤信那些憂(yōu)傷的文字是具有魔性的，它所具的魔力實(shí)不可小覷。
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同樣在寫(xiě)文，想要表達(dá)的意境雖不盡相同，但實(shí)際上有些人在使用文字，而有些人卻在被憂(yōu)傷文字的魔性所控制，孰不知自己在被文字使用。
憂(yōu)傷的文字很容易讓人迷失，當(dāng)你用憂(yōu)傷的情懷去寫(xiě)文，點(diǎn)滴之間自然是作者靈魂剝離的展現(xiàn)。一筆一劃間憂(yōu)傷在不覺(jué)氤氳散漫，你迷失其間不知所以，越想找到自我，就促使你去寫(xiě)更多憂(yōu)傷的文字，反之你用更多憂(yōu)傷的文字想去填補(bǔ)缺失靈魂的空白，就越會(huì)覺(jué)自己更加的迷失。久而久之神魂被封困在一個(gè)自我幽閉的空間，本能抵觸與外界的交流，內(nèi)心一片陰霾潮濕，蒼苔遍布。這種惡性的循環(huán)，是一種潛移默化的更替，你的心性也隨之被它慢慢拖入了冷漠無(wú)盡的深淵。
憂(yōu)傷的文字如同艷紅灼眼的罌粟妖媚惑人，它利用人們脆弱的感性當(dāng)溫床，用憂(yōu)傷的淚水來(lái)滋長(zhǎng)蔓延，一旦深陷，你會(huì)上癮，隨即也不愿自拔，就這樣甘心情愿的淪陷其中，任它的毒性侵蝕你的心肝脾肺腎，直到最后它吞噬掉你的靈魂。
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憂(yōu)傷的文字也總是于悲情息息相關(guān)，從臨水照花人的張愛(ài)玲獨(dú)孤終老，一生沒(méi)能逃脫它的荼毒。到她比煙花寂寞的三毛用絲襪悲情的結(jié)束，憂(yōu)傷文字都難辭其咎?？梢?jiàn)它的魔性從未消弱，反而蟄伏于憂(yōu)傷的文字中，靜靜地等侯著下一個(gè)悲情靈魂輪回的經(jīng)過(guò)。
使用文字的人卻是不同，駕馭文字的人是陽(yáng)光睿智的，這份睿智來(lái)自于他們?nèi)松啔v的積淀。不能說(shuō)這些人不夠感性，相反他們能洞悉世事、淡然紛擾，感性之外還帶著幾多超然的理性共存，正是因?yàn)樗麄兠髁宋淖值哪?，所以才時(shí)時(shí)把自己的心胸晾曬在陽(yáng)光下，讓陽(yáng)光安暖于心，讓?xiě)n傷、陰霾和潮濕無(wú)處躲藏。
遠(yuǎn)離那一份的憂(yōu)傷，打開(kāi)心窗，心里鋪滿(mǎn)了陽(yáng)光，這樣你會(huì)笑得更爽朗；遠(yuǎn)離那一份的憂(yōu)傷，即便夜里也把自己的心變得凈潔如月光，生命里難免感懷，但隨即釋然，用心去追尋生活的美好，明天還會(huì)迎來(lái)新一輪的朝陽(yáng)；遠(yuǎn)離那一份的憂(yōu)傷，雖然我自己有時(shí)也不夠堅(jiān)強(qiáng)，但我逐漸在慢慢成長(zhǎng)，在我的字里行間你能看到舒意陽(yáng)光。
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是的，我要遠(yuǎn)離憂(yōu)傷的文字，遠(yuǎn)離那一份刻意的憂(yōu)傷。清淺流年里坦淡行之，就這樣甘心做一株垂眉低首的太陽(yáng)花，面帶微笑、心存暖陽(yáng)。
原創(chuàng)：游移懸崖（1573826038）
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