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12月30日是梅艷芳逝世十周年的日子。除了在香港有一整個(gè)月的音樂會(huì)、展覽、義務(wù)勞動(dòng)日及模仿大賽等紀(jì)念活動(dòng)，不少海外傳媒亦紛紛推出悼念專題。內(nèi)地對(duì)于梅艷芳亦念念不忘，多年來電視模仿秀、娛樂新聞、網(wǎng)上論壇都樂此不疲一再重現(xiàn)她的風(fēng)采。
然而，梅艷芳這三個(gè)字對(duì)于內(nèi)地觀眾來說，卻是既近且遠(yuǎn)。她是眾知周知的香港巨星，她的電影如《胭脂扣》及《審死官》等膾炙人口，她的普通話歌《女人花》及《親密愛人》等街知巷聞。然而，她又始終跟內(nèi)地觀眾有點(diǎn)緣淺。她1995年在廣州的演唱會(huì)犯禁唱了《壞女孩》，此后數(shù)年不獲批準(zhǔn)開演唱會(huì)。她沒有拍過中港合拍片，她的電影幾乎沒有正式上過全國(guó)院線。十年前，正是中國(guó)電影在《英雄》的票房成功之后的起飛時(shí)期，但很不巧，當(dāng)年張藝謀邀梅艷芳拍《十面埋伏》，她還未進(jìn)劇組就去世了。 蘇州小升初語(yǔ)文閱讀寫作培訓(xùn)課程推薦，<a http://www.zequeka.cn/miniform/view_17.html>蘇州小升初語(yǔ)文閱讀寫作培訓(xùn)課程推薦</a>。
是的，梅艷芳趕不上中國(guó)電影動(dòng)輒有數(shù)億票房的美好時(shí)代，也嘗不到合拍片的甜頭。然而，她跟張藝謀的合作胎死腹中，卻也許是一種天意。被稱為“香港的女兒”的她，仿佛注定似的，一生以香港為根基，她代表香港，滋養(yǎng)香港文化。如果歷史改寫，梅艷芳沒有早逝，也參與拍攝合拍片，故事又會(huì)怎樣發(fā)展下去？她會(huì)散發(fā)更多的演藝光芒，還是水土不服？要回答這問題，也許要從今天中國(guó)電影的幾個(gè)禁忌談起。
【《胭脂扣》：嫖與鬼的禁忌】
不少梅艷芳生前拍過的代表性電影題材，其實(shí)在今天的中國(guó)市場(chǎng)是難有發(fā)揮的。港片經(jīng)典《胭脂扣》對(duì)香港觀眾來說是個(gè)愛情故事，沒什么敏感可言，但片中涉及的嫖妓情節(jié)及靈異題材，今天卻未必輕易通過電檢。多年前的《豪情》，故事原是古天樂及陳奕迅辦一本提供淫業(yè)信息的雜志，但內(nèi)地版本則改為他們辦刊物背后的任務(wù)是掃黃。至于鬼怪題材，今天仍遵守最后一定是“鬼由心生”的定律，不能明言有鬼。
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嫖與鬼其實(shí)一直是富有香港特色的文化表述：數(shù)十年來，從施叔青的小說《香港三部曲》到電影《金雞》，妓女有時(shí)被用來隱喻在歷史上身不由己的香港，有時(shí)被用來折射草根的香港故事。而《胭脂扣》的精彩，正是電影用了穿梭時(shí)空的妓女去述說一段被遺忘的另類香港本土歷史。女鬼提醒香港人，盡管這城市看來非?，F(xiàn)代，找不到歷史痕跡，但歷史一直藏在城市的某個(gè)角落，只等待一只鬼魂來發(fā)掘。
梅艷芳演《胭脂扣》之前，在舞臺(tái)上有過男裝、壞女孩、妖女等造型，早已被視為豪放的現(xiàn)代女性。背負(fù)著這些形象，她卻演活了那個(gè)三十年代的凄涼妓女如花而奪得多個(gè)影后獎(jiǎng)。她在電影中的舉手投足古典含蓄，但她的勇敢果斷卻有現(xiàn)代女性的特質(zhì)。也是她的精彩演出，令電影的主題──在現(xiàn)代香港尋找本土歷史──得以好好發(fā)揮。只可惜，今天內(nèi)地市場(chǎng)未必能容納如此題材。
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【《英雄本色3》：黑幫的禁忌】
黑幫題材亦是今天中國(guó)電影的禁忌。時(shí)至今日，杜琪峰的不少黑幫電影仍不能在內(nèi)地放映，至于當(dāng)年的《江湖》則無論怎么剪都無法通過電檢。幾年前，《單身男女》面世，杜琪峰明言：拍愛情片是因?yàn)樗蛯徣菀?。黑幫片是過去數(shù)十年來的重要電影類型，而除了有觀眾最愛的刺激劇情及動(dòng)作場(chǎng)面之外，黑幫片之于香港還有另一層次的文化意義：早有學(xué)者分析，黑幫世界的無序混亂，時(shí)常被借用來作政治社會(huì)的隱喻。尤其在八九十年代，香港人心惶惶，黑幫世界正是現(xiàn)實(shí)的迂回反映。
梅艷芳曾在《英雄本色3：夕陽(yáng)之歌》飾演黑幫大姐。在越南西貢，她帶著周潤(rùn)發(fā)與梁家輝兩個(gè)初出茅廬的小子，在槍林彈雨中跑江湖。在1997年前的十年中，黑幫片特別盛行。那個(gè)危機(jī)四伏的世界，被認(rèn)為是香港人集體意識(shí)的某種投射。而徐克拍這第三集的《英雄本色》，一方面把場(chǎng)景從香港移到兵荒馬亂的越南，另一方面則把主角從男性變成女性，結(jié)果造就了這一部觀眾看不習(xí)慣，但卻是最精彩的一集《英雄本色》。 在線作文批改系統(tǒng)，<a href=http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/>易優(yōu)名師作文批改</A>
黑幫本已是一個(gè)邊緣世界，再加上一個(gè)黑幫世界的邊緣人物——女性，梅艷芳的大姐角色成了在時(shí)代巨輪下朝不保夕地掙扎的人物代表。雖然主流觀眾看不慣一個(gè)比男人更有智有謀的大姐大，但梅艷芳卻是片中最代表香港的角色。而她既硬朗中性又不乏柔情的復(fù)雜特質(zhì)，亦演活了這大姐。今天，中國(guó)電影不見黑幫，自然也不會(huì)有如此一個(gè)智勇雙全、有情有義的黑幫大姐。
【《川島芳子》：“叛國(guó)”的禁忌】
當(dāng)年的香港電影常常用歷史去寓意當(dāng)下。徐克在九十年代重塑《黃飛鴻》，不只是把黃飛鴻的形象年輕化、把動(dòng)作場(chǎng)面現(xiàn)代化，他還用了黃飛鴻所處的亂世去寓意當(dāng)年香港，并用香港的目光查看歷史。電影中的中國(guó)雖受列強(qiáng)欺凌，但外國(guó)人中也有善心的傳教士，而電影亦對(duì)西方現(xiàn)代文明予以肯定。片中，對(duì)中國(guó)危害最深的不是外敵，而是極端的民族主義者──《黃飛鴻之二：男兒當(dāng)自強(qiáng)》中的白蓮教。電影沒有陷入一種敵我分明的民族情緒，相反，它在用香港視角審視中國(guó)。
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梅艷芳參演的多出關(guān)于亂世的電影，亦有異曲同工之妙，《川島芳子》是個(gè)特別鮮明的例子。片中，身為滿族皇室后人的川島在日本長(zhǎng)大，成大后回國(guó)為日本人控制的偽滿州國(guó)做事，最后被判叛國(guó)罪，她自辯：“我是日本人，又如何背叛中國(guó)？”這時(shí)，鏡頭轉(zhuǎn)到她小時(shí)候被送到日本之前哭著說：“我是中國(guó)人，不是日本人?！睍崦劣挚勺兊膰?guó)家意識(shí)，是當(dāng)時(shí)亂世的產(chǎn)物，亦可以是經(jīng)歷國(guó)際化及殖民歷史的香港的寫照，這大概不是很多內(nèi)地觀眾可以理解。
另一例子是《何日君再來》。在淪陷的上海，梅艷芳飾演的歌女戀上抗日義士，但后者失蹤并生死未卜，于是她選擇跟一個(gè)一直對(duì)她癡心的日本文官到日本生活。在國(guó)難當(dāng)前，她竟然選擇民族敵人，如此情節(jié)在今天，不被網(wǎng)民罵到皮開肉綻才怪，這樣的電影未必順利開拍。但是，對(duì)于經(jīng)歷政權(quán)幾番更迭的香港人來說，敵我分明的民族情緒絕非所有問題的標(biāo)準(zhǔn)答案。
而飾演川島芳子或亂世歌女的梅艷芳本身就是一個(gè)文化混雜體。她翻唱日本歌，造型也有東洋味；她也被稱為“東方麥當(dāng)娜”，為香港帶來豪邁開放的西方女性形象；然而，她的典雅旗袍造型及校園民謠亦為人津津樂道。至于現(xiàn)實(shí)生活的她對(duì)國(guó)家社會(huì)大事的關(guān)注，既顯出她的熱血熱腸，亦表現(xiàn)了國(guó)族情感的復(fù)雜多變。
【香港的那個(gè)時(shí)代：國(guó)際知名的山寨】
的確，當(dāng)年香港電影很山寨。很多港片其實(shí)是爛片，劇情有時(shí)充滿犯駁，技術(shù)亦往往粗糙。然而，當(dāng)年的港片——以至香港文化——最有趣的卻是百無禁忌的創(chuàng)意，亦留下不少佳作。這種山寨式創(chuàng)作，亦受到國(guó)際認(rèn)可，甚至為西方所學(xué)：成龍的功夫、吳宇森的動(dòng)作場(chǎng)面，以至港式臥底題材（《無間道》），通通被好萊塢取用。梅艷芳就是出身于這樣的一個(gè)時(shí)代，成功于這樣的一個(gè)山寨。她在鬼片中凄美，她化身黑幫大姐，她演繹出國(guó)族身份的曖昧；以上種種，都不容易見于今天的中國(guó)電影。
有內(nèi)地梅迷為梅艷芳可惜，因?yàn)樗龥]能躋身中國(guó)大片，徹底進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)。然而，也許梅艷芳就是注定如此，徹頭徹尾屬于香港。她在香港導(dǎo)演與演員大舉進(jìn)軍內(nèi)地市場(chǎng)之前，飄然離去。而在她人生的最后兩年，她參演的《鐘無艷》、《男人四十》及《愛君如夢(mèng)》等，除了令她再次獲獎(jiǎng)，更值得一提的是，這些電影都保有港片風(fēng)味，是為香港而拍的電影。就像阮玲玉趕不上有聲電影時(shí)代，才使我們今天可更聚焦于她豐富的表情與肢體語(yǔ)言；梅艷芳沒能趕上中國(guó)大片的時(shí)代，亦可能是一種幸運(yùn)，而非遺憾。如果她還活著，會(huì)演什么電影？沒有人知道。但她在這個(gè)世代去演中國(guó)電影，卻未必有她當(dāng)年演港片的精彩。
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