白衣（一）
那個(gè)年代，那個(gè)人。
對(duì)于這個(gè)題目，我“預(yù)謀”很久了。卻遲遲不肯動(dòng)筆，說不肯不如說是不敢，害怕，害怕我卑微的力量會(huì)讓他失色。
時(shí)光泄去千年，他依然是大宋盛世的那一抹驚艷。那是文人的天堂。千年的纏綿花雨透過嚶嚶的兒女嘶語，透過《雨霖鈴》的斷腸聲。傳到今天。而他始終站在這個(gè)頂峰——詞?！?，柳七，柳三變。
他出身仕宦世家，書香門第。父親柳宜先仕后唐，后隨后唐降宋。官至工部侍郎。柳永兄弟三人并稱神童。永少即能詩。
少年的他帶著江南書生的文才，北上大宋都城汴京。和一般讀書人一樣，柳永到都城為了步入仕途。
柳永博學(xué)多才，按常理說，考中進(jìn)士并不是什么難事兒；但正是他的多才，讓他風(fēng)流不羈，到了汴京，便被這兒的燈紅酒綠，一派繁華所吸引，被秦樓楚館里的歌妓所吸引，整日出沒煙花巷陌中。風(fēng)流事也被寫進(jìn)詞里，蘊(yùn)藉俊秀的他，自然是很受那些風(fēng)塵女子的喜愛。 學(xué)書法，推薦<A http://www.zequeka.cn/Miniform/tYpe_3.html>易優(yōu)少兒書法培訓(xùn)</a>，語文成績(jī)好，書法少不了。
“近日來，陡把狂心牽系。羅綺叢中，笙歌筵上，有個(gè)人人可意。”
“知幾度、密約秦樓盡醉。仍攜手，眷戀香衾繡被?！?
…………
這便是他風(fēng)流生活的寫照。
當(dāng)然，考中進(jìn)士也一直是他的目標(biāo)。
但他“自負(fù)風(fēng)流才調(diào)”，自信“藝足才高”、“多才多藝善詞賦”，考個(gè)狀元手到擒來“定然魁甲登高第”……一代狂放俊逸之才……日日青樓，時(shí)時(shí)巷陌……
但是事情完全沒按他喜滋滋的打算發(fā)展。放榜時(shí)名落孫山。由此得了那首有名的《鶴沖天》，”才子佳人，自是白衣卿相“，“黃金榜上，偶失龍頭望”，“忍把浮名，換了淺吟低唱”……哈，本大才子只是偶爾失手沒有考上，我做我的白衣卿相，去淺吟低唱，你皇帝老兒奈我何！當(dāng)時(shí)的皇帝宋仁宗也愛好詩詞，這首詞自然而然傳到了他的耳朵。眉頭一皺，記下了，悠然道：“挑戰(zhàn)朕的朝廷……” 中小學(xué)語文閱讀寫作培訓(xùn)課程推薦，<a http://www.zequeka.cn/minifOrm/type_1.html>中小學(xué)語文閱讀寫作培訓(xùn)</a>
其實(shí)好多事情并不是必然的，而是許多小小的偶然串聯(lián)成了必然。呵呵，想起柳永這一段就想笑。算起來是該他倒霉吧應(yīng)該。后來，柳永又參加了考試，的確和他那首《鶴沖天》說的一樣，只是“偶失龍頭望”。毫無懸念地就考中了，且緊接著又發(fā)生了一件戲劇性的事兒。臨發(fā)榜時(shí)，宋仁宗看到他的名字，不是《鶴沖天》的作者么，便御筆一揮，刷掉了他的名字，道聲：“且去淺吟低唱，何要浮名！”可他呢，每逢人卻自豪地說：“吾乃奉旨填詞柳三變”。這個(gè)故事載于吳增的《能改齋漫錄》。這就是“奉旨填詞柳三變”這個(gè)典故的由頭。
他也沒放棄自己的理想，處處鉆皇帝的空子?；蕦m有個(gè)太監(jiān)，非常愛惜柳永的才華。加上宋仁宗也愛聽詞，特別是愛柳永的詞。所以，每當(dāng)柳永有新作，便偷偷托那個(gè)太監(jiān)幫他捎進(jìn)宮去。當(dāng)時(shí)有這么一個(gè)說法：“沒經(jīng)過柳永填詞的曲子不是曲子”“凡有井水處，皆能歌柳詞”這說明柳永填詞很好，高手，一代宗師啊。一次，朝廷的樂坊，譜成了一個(gè)新曲《醉蓬萊》，柳永填好了詞，托太監(jiān)捎進(jìn)宮去。宋仁宗聽了，又是眉頭一皺，這和以前的不一樣，這篇滿口阿諛奉承，覺得有人在鉆自己空子。一查事情便水落石出。遂決定以后不再聽柳詞。 易優(yōu)作文批改系統(tǒng)，易優(yōu)作文批改、易優(yōu)作文點(diǎn)評(píng) <a href=http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/>易優(yōu)作文批改</A>
可惜啊，他碰到的不是桀紂昏君，而是素有明君之稱的仁宗皇帝。事情先不說，先談?wù)勊倪@首詞。詞作為一種音樂文學(xué)，從民間藝人到高雅文人，從唐末到宋初，流傳的那些詞作都有一個(gè)共同的特點(diǎn)——短小。像《浣溪沙》《漁歌子》等等這些，都是小令，相當(dāng)于詩中的七絕，充其量多的也就算是一篇七律。這首《醉蓬萊》卻大相徑庭，長(zhǎng)，相當(dāng)長(zhǎng)。這就是后代的長(zhǎng)調(diào)。
醉蓬萊
漸亭皋葉下，隴首云飛，素秋新霽。華闕中天，鎖蔥蔥佳氣。嫩菊黃深，拒霜紅淺，近寶階香砌。玉宇無塵，金莖有露，碧天如水。正值升平，萬幾多暇，夜色澄鮮，漏聲迢遞。南極星中，有老人呈瑞。此際宸游，鳳輦何處？度管弦聲脆。太液波翻，披香簾卷，月明風(fēng)細(xì)。 在線作文批改系統(tǒng)，<a href=http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/>易優(yōu)名師作文批改</A>
白衣（二）
和柳永同時(shí)代的人，要么不寫長(zhǎng)調(diào)，像晏殊啊范仲淹啊，小令很好，長(zhǎng)調(diào)看不到……要么把握不好，像張先。詞學(xué)界普遍認(rèn)為張先寫的小令要比長(zhǎng)調(diào)更好，他的長(zhǎng)調(diào)太堆砌，太像應(yīng)付差使。
柳永對(duì)詞還是有很大的貢獻(xiàn)的。他本人也創(chuàng)作了許多長(zhǎng)調(diào)，有好多作品都是佳作，都是有點(diǎn)文學(xué)常識(shí)的人能隨口說出來的，像與汴京戀人分別之作《雨霖鈴》，《定風(fēng)波》，前面提到的《鶴沖天》也屬于長(zhǎng)調(diào)，再有好多也很出名。他的代表作之一《雨霖鈴》傳頌千古，博得古來到今的一致好評(píng)，
雨霖鈴
寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都(dū)門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那（nǎ）堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！ 作文網(wǎng)推薦，<A http://www.zequeka.cn>易優(yōu)作文網(wǎng)</a>，中小學(xué)生學(xué)語文閱讀寫作的好幫手
有趣的是，在他十七歲時(shí)曾經(jīng)寫過一首《望海潮》，也是長(zhǎng)調(diào)，他是始創(chuàng)這個(gè)詞牌。內(nèi)容描述了錢塘的繁華。屬于豪放一派。當(dāng)時(shí)傳誦甚廣。一百多年后，金朝皇帝完顏亮讀了這篇詞，有“三秋桂子，十里荷花”之句。便起羨慕之心，慕錢塘繁華，遂興兵南下，結(jié)果命喪長(zhǎng)江口。
柳永的詞可以說是一字千金。老百姓追捧。歌妓吹捧。那年代的名妓都為得到柳詞而高興，用錢來換柳詞，借以抬高身價(jià)；如果誰能得到柳永的傾心，那則是榮大莫焉了。也因此使柳永的詞推向整個(gè)大宋，成為那個(gè)時(shí)代的“流行曲”，因?yàn)楦杓说玫搅~是要唱出來的。柳永也樂于和這些風(fēng)塵女子合作。把風(fēng)月之地當(dāng)成是家，寄養(yǎng)在各個(gè)名妓家中。這就造成了他的詞的一個(gè)特點(diǎn)——溫香軟玉。
整日的不務(wù)正業(yè)使他窮困潦倒，他在中原各地顛簸流離。從少年時(shí)代的背井離鄉(xiāng)，使他對(duì)蕭索孤寂的景物有一種偏好。這便形成了他的詞的第二大特點(diǎn)——羈旅思鄉(xiāng)。他在這一類作品上的成就不在情愛溫柔之作之下，兩種詞在他的詞集里面平分秋色。這類作品有《浪淘沙慢》《戚氏》《夜半樂》《傾杯.》《八聲甘州》……其中《戚氏》寫秋末的蕭索，羈旅的悲苦，頗似當(dāng)年的屈原屈靈均，有“《離騷》寂寞千載后，《戚氏》凄涼一曲終”的美名；也是現(xiàn)存第二長(zhǎng)詞（第一為吳文英的《鶯啼序》）。《八聲甘州》是他的代表作之一，寫秋末登樓傷懷。
八聲甘州對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長(zhǎng)江水，無語東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈=，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留=。想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟=。爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁凝愁！
戚氏晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。凄然。望江關(guān)。飛云暗淡夕陽閑。當(dāng)時(shí)宋玉悲感，向此臨水與登山。遠(yuǎn)道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應(yīng)喧喧。孤館度日如年。風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。長(zhǎng)天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿，夜永對(duì)景，那堪屈指，暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。帝里風(fēng)光好，當(dāng)年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當(dāng)歌、對(duì)酒競(jìng)留連。別來迅景如梭，舊游似夢(mèng)，煙水程何限？念名利、憔悴長(zhǎng)縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移，稍覺輕寒。漸嗚咽、畫角數(shù)聲殘。對(duì)閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。
宋詞前期詞作風(fēng)格分為兩大類——1.風(fēng)流蘊(yùn)藉之作（雅詞），代表人物晏殊。2.溫香軟玉之作（俚俗），代表人物則是柳永。柳永的詞頗像現(xiàn)代的暢銷書，老百姓熱捧，有文化的人看不上。士大夫們十分瞧不起柳永，認(rèn)為柳永就是俗人，下里巴人。舉個(gè)例子。柳永總考也考不上，他想了個(gè)法。據(jù)張舜民《畫漫錄》記載：“柳三變既以詞仵仁廟（仁宗），吏部不放改官。三變不能堪，謁政府。晏公（晏殊）曰：‘賢俊作曲子不（否）？’三變?cè)?：‘只如相公亦作曲子?！?：‘殊雖作曲子，不曾道‘針線慵拈伴伊坐’。柳雖退?！薄搬樉€慵拈伴伊坐”是柳永俚俗詞代表也是長(zhǎng)調(diào)代表《定風(fēng)波》中的一句，這首詞以俗語刻畫離情，赤露而激烈。打情罵俏，一無遮掩。很明顯，晏殊是在嘲笑他，我的是陽春白雪，你的就是下里巴人。
定風(fēng)波
自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無那，恨薄情一去，音書無個(gè)。早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過。
河南的人看著是不是挺眼熟啊？但不是因?yàn)榭催^。對(duì)！那就是河南民間的方言。俚俗也有俚俗的好處，畢竟讓人河南人感覺到了家鄉(xiāng)的味道。
但他還是被稱奉為婉約詞最具有代表性的作家之一。
不過，在我的字典里要把“之一”二字去掉。
附：以上詞作供閱者欣賞。
白衣（三）
晃啊晃啊，搖啊搖啊。搖過了江南，搖過了少年。歲月在他的臉上無聲溜走，雕刻下朱顏。就這么又晃又搖，搖到了年近半百，無意間把自己搖成了進(jìn)士，搖成一個(gè)比芝麻還芝麻的屯田員外郎，馀杭縣宰；還是做我的白衣卿相更好。柳永出言不遜，得罪朝官，仁宗罷了他屯田員外郎，圣諭道："任作白衣卿相，風(fēng)前月下填詞。"從此，他改名柳三變，專出入名妓花樓，衣食都由名妓們供給，都求他賜一詞以抬高身價(jià)。他也樂得漫游名妓之家以填詞為業(yè)，自稱"奉旨填詞柳三變"。
于是，瀟灑一搖，搖成一個(gè)逍遙浪子，一個(gè)瀟灑才子……
還是舊日的地方，盡管年少不復(fù)，但天生骨子里的風(fēng)流依然如故。終日不著家。
當(dāng)時(shí)的妓家傳出幾句口號(hào)：“不愿穿綾羅，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見，愿識(shí)柳七面。”這是多浪漫的事兒啊。
醉花伴紅顏，相守不離。我想這應(yīng)該是柳永常作的事情吧。
中舉后，僅僅做了個(gè)馀杭縣宰，到余杭去上任了。途經(jīng)江州，依著慣例，浪宿在娼家，由此結(jié)識(shí)了謝玉英。柳永見其書房有一冊(cè)"柳七新詞"，都是她用蠅頭小楷抄錄的。因而與她一讀而知心，才情相配。臨別時(shí)，柳永寫新詞表示永不變心，謝玉英則發(fā)誓從此閉門謝客以待柳郎。
柳永在馀杭任上三年，又結(jié)識(shí)了許多江浙名妓，但未忘謝玉英。任滿回京，到江州與她相會(huì)。不想玉英又接新客，陪人喝酒去了。柳永十分惆悵，在花墻上賦詞一首，述三年前恩愛光景，又表今日失約之不快。最后道："見說蘭臺(tái)宋玉，多才多藝善賦，試問朝朝暮暮，行云何處去？"謝玉英回來見到柳永詞，嘆他果然是多情才子，自愧未守前盟，就賣掉家私趕往東京尋柳永。幾經(jīng)周折，謝玉英在東京名妓陳師師家找到了柳永。久別重逢，種種情懷難以訴說，兩人再修前好。謝玉英就在陳師師東院住下，與柳永如夫妻一般生活。
這樣的生活自然使柳永更加受到士大夫鄙棄蔑視。
但他……冷眼觀世。
據(jù)明朝馮夢(mèng)龍《三言二拍》記載，《眾名妓春風(fēng)吊柳七》一文寫到：那柳七官人，真?zhèn)€是朝朝楚館，夜夜秦樓。內(nèi)中有三個(gè)出名上等的行道，往來尤密。一個(gè)喚做陳師師，一個(gè)喚做趙香香，一個(gè)喚做徐冬冬。這三個(gè)行道，陪著自己的錢財(cái)，爭(zhēng)養(yǎng)柳七官人。怎見得？有戲題一詞，名《西江月》為證：調(diào)笑師師最慣，香香暗地情多，冬冬與我煞脾和，獨(dú)自窩盤三個(gè)?！肮堋弊窒逻厽o分，“閉”字加點(diǎn)如何？權(quán)將“好”字自停那，“奸”字中間著我。
柳永這樣，就算在現(xiàn)代人看來，往輕了說是風(fēng)流倜儻，往重了說是……不……要……臉……
這就是風(fēng)月，適中則讓人感到風(fēng)雅，過頭則讓人干到惡心。不管別人怎么看，我反正是喜歡柳永，甚至羨慕他。
如是他柳永一樣的，不是沒有，而是不及，不及風(fēng)流，不及高雅，不及一切，所有……
他是否對(duì)那些人動(dòng)了真情，無可知曉，但我希望是，私心的希望是。不！不是希望，而是本來就是！一直就是！
他也有妻室，也有兒子，兒子青年考中進(jìn)士。自己浪蕩不羈，棄家室于不顧，妻子怎么想的呢……有時(shí)我也想，如果他能為他的妻子費(fèi)上一點(diǎn)筆墨，將是多好；將是多么浪漫的一對(duì)夫妻。
不想怪他，或者是沒有感情吧；畢竟古代這種事常有。他一定有不得已的苦衷，私心地這樣想。
依舊是煙雨巷陌，無視年華。正如西天的殘陽、夜半天空劃過的流星……一切不可能永恒，包括——他……
白衣（四）
又是搖啊晃啊，搖過了春，搖過了少，晃到了秋。殘秋，這個(gè)絕望的季節(jié)，而這些蕭索悲涼，在柳永看來更多的是美的，有韻味的，有詩意的。原因前邊說了已經(jīng)，不再贅述。他已經(jīng)到了人生的秋，暮。寒鴉凄慘地叫著，流水無情地流著，黃葉唰唰地除滿臺(tái)階。那些煙花巷陌，綠衣紅巾，還是依舊。只是，他的心變了嗎，悔了嗎？
人到了行將就木的時(shí)候，總會(huì)想點(diǎn)什么，心情或喜或悲，或恨或悔；但想得再多這一生也要去了，21克的靈魂漂泊到望鄉(xiāng)臺(tái)浪蕩了一生，除些驚艷的文字外，孑然一身；到了人生的暮年，他還如以往般嗎。是否對(duì)自己多年的眠花臥柳悔恨；是否對(duì)自己沒有盡到做父親、丈夫、兒子的本分；是否還背負(fù)一身情債……
這般太多了，怨不得他，他不是個(gè)尋常人。
算了，不想了；揮揮手，去了吧……
去便去了……一個(gè)多大的損失……
人的一生可以短暫，短暫如流星，卻不可暗淡無光；何況，并不短了。
有多少不舍，有心無力，沒留下一點(diǎn)……交代一下：
《宋史》這本史書沒有給柳永立傳，我很氣氛，但在當(dāng)時(shí)誰要是給他立傳，誰就會(huì)成為眾矢之的，可以理解。所以柳永死后并沒有記載他到地葬在哪兒……
有這么幾個(gè)說法——
卒葬湖北襄陽說《方輿勝覽》中記載
二、葬湖北棗陽花山說《獨(dú)醒雜志》中記載三、葬北固山或銀山說《避暑錄話》中記載四、葬儀征說明《隆慶儀真縣志·免談考》載：“柳耆卿墓在縣西七里近胥浦”。清《嘉慶揚(yáng)州府墓志冢墓》亦載：“屯田員外郎柳耆卿墓在儀征縣西七里近胥浦”。據(jù)此，柳永墓在儀征較為可信。特別具體的我就不多說，有興趣的自己百度。
歌妓們并沒有淡忘他，死后經(jīng)常去吊唁，先不說他葬在哪到底，每個(gè)說法都行，人們和歌妓去吊柳永是一種風(fēng)俗……還有一個(gè)十分浪漫的但是虛構(gòu)的說法。
說是柳永死在名妓趙香香的家里，死的時(shí)候一貧如洗，身在異鄉(xiāng)，孑然一身。歌妓們自己合資葬了柳七，出殯時(shí)，東京【即汴京】滿城歌妓都來送別，縞素遮天，一片哀聲。前邊提到過的謝玉英，思念柳永，悲傷過度，兩個(gè)月后隨柳郎去了，歌妓們感其貞，將其葬在柳七墓旁。算是柳永最后留給世人的風(fēng)流吧。這便是"群妓合金葬柳七"的佳話。不管怎么樣，他總是留在了人們的心中——2004年他的故鄉(xiāng)福建武夷落成柳永紀(jì)念館，柳永紀(jì)念館一塊與柳永銅像齊肩的長(zhǎng)方形石頭，上面刻寫著：“柳永墓冢抔土還鄉(xiāng)記”幾個(gè)大字，下面還有幾行碑文寫著：“公元二〇〇四年九月，值武夷山柳永紀(jì)念館新館落成之際，柳永仙冢抔土自鎮(zhèn)江北固山分移至此。千載游子今朝還鄉(xiāng)，一代詞宗魂歸故里”。在這兒段碑文中，支持的是柳永葬于鎮(zhèn)江。不要爭(zhēng)論這個(gè)了。
畢竟，他走了；去了來生。
我一向不信有什么來生，但對(duì)他，我私心地改了主意……
直想早生千年，成為他手中的筆，在他手中絢爛；見證那時(shí)無盡的輝煌……
眼淚隨著月色無盡的拉長(zhǎng)——
想起了風(fēng)華無限那楊柳岸的曉風(fēng)殘?jiān)?。
那為伊人衣帶寬松、人憔悴的三變。
聽著蟬鳴流淚的三變。
看著輕紗舞筆的三變。
臨水登山的三變。
白衣卿相的三變。
淺吟低唱的三變?！肋h(yuǎn)留在我心中一方的三變。
清風(fēng)來打碎池中明月哭三變
夜雨來滴答檐下銀鈴哭三變
飛雪來半城盡著縞素哭三變
聲聲弦聲聲慢哭三變
自你一去駐足天闕天下哭三變
長(zhǎng)街頭小巷尾歌聲忽然停歇
捧杯冷酒斟與黃土只為哭三變
————重小煙·《哭三變》哭三變……
繁華人間，風(fēng)曉月殘；清風(fēng)來，舞君前，又是落筆風(fēng)華三千……，飲一杯忘川，淡一世心事。
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