談滑稽
有一個人在街上跑，絆了一下腳，摔了一跤，行人笑了起來。我想，如果人們設(shè)想這個人是一時異想天開，在街上坐了下來，那他們是不會笑他的。別人之所以發(fā)笑，正是因為他不由自主地坐了下來。因此，引人發(fā)笑的并不是他姿勢的突然改變，而是這個改變的不由自主，這是一種笨拙。街上也許有一塊石頭，這個人原該改變速度，或者繞開障礙，然而由于缺乏靈活性，由于疏忽或者身體不善應(yīng)變，總之是由于僵硬，當(dāng)情況要求有所改變的時候，肌肉還在繼續(xù)原來的活動。這個人就摔了跤，行人也就笑了。
又假設(shè)有一個人，他的日常生活極有規(guī)律，可是他身邊的東西給一個惡作劇的人弄得一塌糊涂。他把鋼筆插進(jìn)墨水瓶，抽出來時卻滿筆尖都是污泥。他以為是坐到一把結(jié)實(shí)的椅子上，結(jié)果卻仰倒在地板上?？傊?，由于僵硬的關(guān)系，他的行動和他的意圖適得其反，或者是處處撲空。
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在上述兩種情況當(dāng)中，在要求一個人集中注意力、靈活應(yīng)變的時候，他卻是有一定程度的機(jī)械的僵硬。這兩種情況之間的唯一差別是，前者是自發(fā)產(chǎn)生的，后者是人為地制造出來的。
不管怎么樣，在這兩種情況當(dāng)中，決定效果的都還是外部條件?；虼耸桥既坏?，可以說是停留在人物表面上的?；趺瓷钊氲饺宋飪?nèi)部去呢？那就需要這種機(jī)械的僵硬無需偶然條件或者別人惡意設(shè)置的障礙，就能表現(xiàn)出來。那就需要這種僵硬從他自身的深處，以很自然的方式，不斷找到表現(xiàn)出來的機(jī)會。讓我們設(shè)想有這么一個人，他的腦子總是想著他剛做過的事情，從來也不想他正在做的事情，就跟唱歌的人唱出來的歌詞落后于伴奏一樣?？傊?，當(dāng)現(xiàn)實(shí)要求他有所改變的時候，他卻去適應(yīng)已經(jīng)過去的或者是想象中的情況。這一回，滑稽就在人物身上落了腳，是這個人為滑稽提供了一切：材料和形式、原因和機(jī)會。這些心不在焉的人一般會引發(fā)喜劇作家的創(chuàng)作激情，也就不足為奇了。
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心不在焉的效果還可以加強(qiáng)。當(dāng)某種滑稽效果出自某一個原因時，那么，我們越是覺得這個原因順乎自然，滑稽的效果就顯得越大。把心不在焉作為簡單的事實(shí)表現(xiàn)出來，我們已經(jīng)不免發(fā)笑。假如我們親眼看著這個心不在焉出生成長，知道它的根源，清楚它的來龍去脈，那么它就更加可笑。
現(xiàn)在讓我們再往前走一步。某些缺點(diǎn)與性格的關(guān)系不是正和僵化固定的觀念與智力的關(guān)系一樣嗎？缺點(diǎn)是品質(zhì)的一個瑕疵，是意志的一個僵塊，它時常像是心靈的一個扭曲部分。使我們成為可笑的缺點(diǎn)是人們從外部帶給我們的缺點(diǎn)，就像是一個現(xiàn)成的框子，我們鉆了進(jìn)去。這個框子不向我們的靈活性學(xué)習(xí)，卻強(qiáng)使我們接受它的僵硬性。許多喜劇的標(biāo)題用的是普通名詞，例如《吝嗇鬼》《賭徒》等等。不管你怎樣想把喜劇性的缺點(diǎn)和人物怎樣緊密結(jié)合起來，喜劇性的缺點(diǎn)并不因此就不保持它獨(dú)立而單純的存在。它依然是在場而又看不見的中心，有血有肉的人物只不過是在舞臺上依附著它罷了。有時，它以自身的力量拖著他們前進(jìn)，拽著他們一起滾下坡去，以此來取樂?？墒窃诟嗟膱龊?，它像彈奏樂器那樣玩弄他們，把他們當(dāng)做木偶一樣來操縱。你如果仔細(xì)觀察一下，就會發(fā)現(xiàn)，喜劇作者的藝術(shù)就在于使我們充分認(rèn)識這個缺點(diǎn)，使我們觀眾和作者本人如此親密無間，結(jié)果掌握了他所耍的某些操縱木偶的提線，而我們也就跟著耍了起來。我們的一部分樂趣正是由此而來的。因此，在這里，使我們發(fā)笑的還是一種自動機(jī)械的動作，一種和單純的心不在焉非常相近的自動機(jī)械的動作。要信服這一點(diǎn)，只消注意一下這樣的事實(shí)就行了：一個滑稽人物的滑稽程度一般正好和他忘掉自己的程度相等，滑稽是無意識的。
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（選自柏格森《笑》，徐繼曾譯，有刪改）
12．根據(jù)文意，下列說法不正確的兩項是 （5分）
A．一個人由于笨拙而摔了跤，這種笨拙實(shí)際上是緣于他姿勢改變的不由自主。
B．喜劇作家的創(chuàng)作激情必須以滑稽提供的材料和形式、原因和機(jī)會為條件。
C．喜劇性缺點(diǎn)和僵化固定的觀念、智力有關(guān)，它常常像心靈的一個扭曲部分。
D．喜劇性的缺點(diǎn)是獨(dú)立而單純的存在，它常常是舞臺上那個看不見的中心。
E．喜劇作者的創(chuàng)作藝術(shù)能使觀眾認(rèn)識喜劇性的缺點(diǎn)，在欣賞體驗中得到樂趣。
13．下面的說法，與文中作者觀點(diǎn)不相符的一項是 （3分）
A．決定各種滑稽效果的條件都是來自外部的，所以滑稽是偶然的。
B．滑稽要深入到人物內(nèi)部，得讓機(jī)械的僵硬很自然地不斷表現(xiàn)出來。 中小學(xué)生作文投稿，中小學(xué)生作文點(diǎn)評與打分系統(tǒng)，<a href=http://www.zequeka.cn/jiaOshoulanmu/>易優(yōu)作文批改</A>
C．滑稽的效果很大程度上取決于讀者是否覺得滑稽的原因順乎自然。
D．滑稽人物忘掉自己的程度越大，由此產(chǎn)生的滑稽程度就會越大。
14．“僵硬”產(chǎn)生“滑稽”有哪兩種情況？（4分）
15．唐·吉訶德是西班牙作家塞萬提斯筆下的著名喜劇人物。他沉迷于騎士小說，時?；孟胱约菏莻€中世紀(jì)的騎士，在騎士早已絕跡的十六世紀(jì)，拉著鄰居桑丘·潘沙“行俠仗義”，游走天下，做出種種與時代相悖、匪夷所思的荒唐行為。結(jié)合文中觀點(diǎn)，分析唐·吉訶德為什么令讀者覺得滑稽。（4分）
14．“僵硬”產(chǎn)生“滑稽”有哪兩種情況？（4分）
【參考答案及評分標(biāo)準(zhǔn)】
一種是由外部條件（偶然條件或者別人惡意設(shè)置的障礙）引發(fā)僵硬，產(chǎn)生滑稽；一種是由自身深處（以自然的方式、不斷找到機(jī)會表現(xiàn)出來）的僵硬產(chǎn)生滑稽。 作文培訓(xùn)網(wǎng)站推薦，<a http://www.zequeka.cn>易優(yōu)作文網(wǎng)</a> 。
［４分。答對一點(diǎn)2分。意思對即可。］
【補(bǔ)充細(xì)則】
（1）學(xué)生如果概括答出“外部條件引發(fā)僵硬，產(chǎn)生滑稽”可得2分；概括答出“自身深處的僵硬產(chǎn)生滑稽”可得2分。
（2）外部條件有兩種，自發(fā)產(chǎn)生（偶然條件、不由自主的改變）和人為制造（或別人惡意設(shè)置的障礙），兩點(diǎn)各得1分。
（3）答內(nèi)部因素時，如果答以自然的方式、不斷找到機(jī)會表現(xiàn)出來的僵硬產(chǎn)生滑稽，也可以得2分，如果答“無需偶然的方式或別人惡意設(shè)置的障礙，就能表現(xiàn)出來”，也可以得2分。 ——作文培訓(xùn)，作文投稿，閱讀寫作能力提升，就來易優(yōu)作文。
