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易優(yōu)作文網(wǎng)——戲曲表演藝術(shù)的三個(gè)來源分別是滑稽閱讀理解及答案

戲曲表演藝術(shù)的三個(gè)來源分別是滑稽閱讀理解及答案


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戲曲表演藝術(shù)的三個(gè)來源分別是滑稽閱讀理解及答案


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戲曲表演藝術(shù)的三個(gè)來源分別是滑稽戲、說唱演員的表演和舞蹈。滑稽戲的表演是一種散文式的表演,它在中國(guó)戲曲里是資格最老的表演。它的特點(diǎn)之一,就是自己諷刺自己。這種滑稽幽默的“自諷”,被成功地運(yùn)用到戲曲凈角、丑角的表演中,使觀眾忍俊不禁,在笑聲中獲得審美享受。中國(guó)戲曲中的演唱藝術(shù),是從說唱中來的。戲曲形成之后,演員以唱為主,但在唱的同時(shí)又有動(dòng)作。舞蹈是戲曲表演藝術(shù)的第三個(gè)來源。民間傳統(tǒng)舞蹈表演具有鮮明的節(jié)奏性、音樂性和豐富的表現(xiàn)力,是民眾喜聞樂見的藝術(shù)樣式。中國(guó)戲曲汲取舞蹈藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)及諸多表演技術(shù),與其他藝術(shù)因素相結(jié)合,逐漸形成了帶規(guī)范性的表現(xiàn)手段,即程式。經(jīng)過長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐和藝術(shù)積累,戲曲中的程式越來越多,于是便形成了鮮明的程式性。 蘇州少兒書法培訓(xùn),推薦<A http://www.zequeka.cn/Miniform/tYpe_3.html>易優(yōu)少兒書法培訓(xùn)</a>,語文成績(jī)好,書法少不了。

程式性是中國(guó)戲曲塑造人物形象的主要藝術(shù)特征之一。中國(guó)戲曲表演更是借助“行當(dāng)”這個(gè)中介來創(chuàng)造人物形象的。行當(dāng)是創(chuàng)造角色的結(jié)果,因?yàn)閯?chuàng)造得成功,才成為一種類型。演員要演人物,不能依樣畫葫蘆似的去演行當(dāng)。當(dāng)一個(gè)好演員,不僅僅在外形上要像,還一定要體會(huì)人物的內(nèi)心,當(dāng)他真正深刻體會(huì)到人物內(nèi)心的時(shí)候,再用高超的、經(jīng)過嚴(yán)格訓(xùn)練的技術(shù)表現(xiàn)出來,才能具有真正的表現(xiàn)力。沒有充分的內(nèi)心情感與體驗(yàn),外形的表現(xiàn)則是假的、僵化的。

戲曲表演的中心是創(chuàng)造角色,成功地塑造出舞臺(tái)人物形象。演員在舞臺(tái)上要?jiǎng)?chuàng)造出有血有肉而又有藝術(shù)性的人物形象,重要的是形成對(duì)他所扮演的人物的態(tài)度。如演關(guān)羽的演員對(duì)他的角色是崇敬的;演李逵是帶著親切偏愛的心情的;對(duì)王寶釧是寄予無限的同情和贊美的。其次,還要有對(duì)人物感情的體驗(yàn),捕捉到人物內(nèi)心各種細(xì)微的變化,再用外形動(dòng)作巧妙生動(dòng)地表現(xiàn)出來。例如,演員徐小香為演好《群英會(huì)》里的周瑜,既深入體驗(yàn)周瑜總比不過孔明時(shí)又妒又氣的內(nèi)心狀態(tài),又著力在周瑜頭上的翎子上下功夫,讓翎子發(fā)抖,身子不動(dòng),這樣他就表現(xiàn)出心里實(shí)在氣得沒法,但又要極力克制住的復(fù)雜的心理。正是這種內(nèi)心與外形的緊密結(jié)合,才使人物形象栩栩如生,具有了感人的藝術(shù)魅力。
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從某種意義上講,中國(guó)戲曲中人物形象的塑造,一般需要先有“功”,然后才能有人物。但運(yùn)用程式拘束思想,這一點(diǎn),斯坦尼斯拉夫斯基作過一個(gè)著名的論斷:“中國(guó)戲劇的表演,是一種有規(guī)則的自由行動(dòng)。”(有刪改)

1.下列說法符合文意的一項(xiàng)是( )

A.滑稽戲在中國(guó)戲曲表演藝術(shù)的三個(gè)來源中地位最為重要。

B.戲曲表演藝術(shù)的特殊規(guī)律就是通過程式手段創(chuàng)造人物形象。

C.演員深入人物的內(nèi)心世界是成功塑造人物形象的唯一條件。

D.《群英會(huì)》里周瑜的形象就是演員借助行當(dāng)這個(gè)中介創(chuàng)造的。

2.聯(lián)系全文,說說你對(duì)斯坦尼斯拉夫斯基的“中國(guó)戲劇的表演,是一種有規(guī)則的自由行動(dòng)”這一論斷的理解。

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參考答案: 易優(yōu)作文網(wǎng)名師改作文(http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/ )

1.D

2.演員運(yùn)用程式,又不能機(jī)械地照搬,所有的行當(dāng)和程式都是表現(xiàn)的手段,不能為其所拘束。演員在表現(xiàn)不同的感情狀態(tài)時(shí),絕不能毫無分別地去使用程式,一定要融入個(gè)人的生活體驗(yàn),這樣才能將人物“演活”。(意對(duì)即可) ——作文培訓(xùn),作文投稿,閱讀寫作能力提升,就來易優(yōu)作文。

《戲曲表演藝術(shù)的三個(gè)來源分別是滑稽閱讀理解及答案》添加時(shí)間:2024-09-23;更新時(shí)間:2025-06-09



    2024-09-23-280700
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