李師師,周邦彥與宋徽宗
宋徽宗愛上李師師，李師師愛上周邦彥，這段三角戀的故事頗為人熟識(shí)，而由此而產(chǎn)生的周邦彥代表作《少年游》一詞，流傳千古，為詞壇增色不少。有次周李二人溫存之際而為宋徽宗撞入，周邦彥迫得匿入床下的故事，更被后人炒作，變成幾個(gè)版本，此乃后話。
李師師原是汴京城（今開封）染房老板王寅之女，幼時(shí)寄養(yǎng)佛寺，因人稱佛門弟子為 師 ,所以叫李師師。長(zhǎng)大后生得花容月貌，被妓院老板李媼收養(yǎng)，學(xué)習(xí)琴棋書畫、歌舞侍人，成為汴京名妓，是文人雅士、公子王孫競(jìng)相爭(zhēng)奪的對(duì)象?；兆诨实郾緛?lái)就風(fēng)流好色，怎會(huì)錯(cuò)過(guò)這艷名一時(shí)的歌妓李師師？但當(dāng)徽宗結(jié)識(shí)李師師時(shí)，后者早已和官至徽猷閣待制，并提舉大晟府的周邦彥打得火熱。因此君臣同狎一妓的鬧劇就此上演了。
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至于周邦彥匿入床下的故事，最初見于宋淳佑年間，張端義所作，專講宮廷軼事的《貴耳集》：「道君（ 按：即徽宗 ） 幸李師師家，偶周邦彥先在焉。知道君至，遂匿床下。道君自攜新橙一顆，云江南初進(jìn)來(lái)。遂與師師謔語(yǔ)。邦彥悉聞之，隱括成 少年游 云… 」。
后來(lái)的文人加鹽加醋，就改編成這樣的故事：
有一次，徽宗到李師師家，正碰巧周邦彥也在那里，聽說(shuō)皇帝來(lái)了，百忙中無(wú)處可藏，只好躲到床底下，徽宗倒并不知道。當(dāng)日徽宗因身體欠佳，送給師師一個(gè)鮮橙后就想回宮，師師假意挽留說(shuō)： 現(xiàn)已三更，馬滑霜濃，龍?bào)w要緊 .但宋徽宗還是走了。周邦彥聽后就填了這首詞：
并刀如水， 吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幃初溫，獸香不斷，相對(duì)坐調(diào)箏。低聲問(wèn)：向誰(shuí)行宿？城上已三更，馬滑霜濃，不如休去，直是少人行 蘇州易優(yōu)語(yǔ)文培訓(xùn)，中小學(xué)閱讀寫作同步提升 http://www.zequeka.cn/miniform.html
誰(shuí)知有一次李師師忘情把這首詞在宋徽宗面前唱了出來(lái)?；兆趩?wèn)是誰(shuí)寫的，李師師隨口說(shuō)是周邦彥。徽宗臉色驟變，不久就找借口把周邦彥貶出汴京。
后來(lái)，由于宋徽宗玩物喪志，終于在靖康之難成了俘虜。這時(shí)周邦彥已離世五年。宋朝南渡后，李師師下落不明。李師師、周邦彥和宋徽宗三角戀故事的來(lái)源當(dāng)然只是道聽途說(shuō)，拿來(lái)談?wù)勑πt可，不能當(dāng)作歷史事件來(lái)看待。但由這故事引出來(lái)的《少年游》一詞卻很受人賞析。學(xué)者認(rèn)為周邦彥不外是追述他在妓院內(nèi)的一段經(jīng)歷。但因?yàn)樗軌蚯凵钗⒌貙懗鰧?duì)象的細(xì)微心理狀態(tài)，連這種女子特有的口吻也刻畫得維妙維肖，大有呼之欲出之概。因此受到品評(píng)家的注意。
首先讓我們看看原文和白話譯文：
并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。 “易優(yōu)閱讀寶”，中小學(xué)生語(yǔ)文題庫(kù)，語(yǔ)文成績(jī)提升就是快。
錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。
低聲問(wèn)：向誰(shuí)行宿？城上已三更。
馬滑霜濃，不如休去，直是少人行！
并州的刀銳利得可以將江水?dāng)財(cái)?，吳地的鹽比雪還潔白， （ 她，指歌妓 ） 用纖細(xì)的手指把新上市的橘子剝開。棉被才剛溫過(guò)，獸香爐不斷地傳出香氣，二人互相對(duì)坐著演奏箏。（ 她 ） 小聲地問(wèn)：你今晚要睡哪里呢？外面夜已深達(dá)三更，霧氣很濃，地上又有霜，騎馬容易打滑， 不如不要回去了，這種時(shí)候外面總是很少人在走動(dòng)，現(xiàn)在出去太危險(xiǎn)了。
現(xiàn)在且看今代學(xué)者劉逸生（1917-2001） 對(duì)這首詞的評(píng)述：
誰(shuí)說(shuō)中國(guó)古典詩(shī)詞不善摹寫人物，請(qǐng)看這首詞，不過(guò)用了五十一字，便寫出一個(gè)典型人物的典型性格。
并刀如水， 吳鹽勝雪，纖手破新橙 ── 這是富于暗示的特寫鏡頭。出現(xiàn)在觀眾眼前的，僅僅是兩件簡(jiǎn)單的道具（注：并刀，并州出產(chǎn)的刀子;吳鹽， 吳地出產(chǎn)的鹽。 刀 為削果用具， 鹽 為進(jìn)食調(diào)料。 ） 易優(yōu)語(yǔ)文培訓(xùn)，（TEL:181-181-5-9898）,蘇州中小學(xué)生閱讀寫作同步提升
緊接一句 纖手破新橙 ,則前二句便有著落，決不虛設(shè)。這一句只有一個(gè)纖手破橙的特寫畫面， 沒有直接寫人或別的情事，但蘊(yùn)意十分豐富。誰(shuí)是主人，誰(shuí)是客人，一望便知。這對(duì)于下片下一番慰留情事，已留下伏筆。是一幅色澤美妙的圖畫。
錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙 ──室內(nèi)是暖烘烘的幃幕，刻著獸頭的香爐輕輕升起沉水的香煙。只有兩個(gè)人相對(duì)坐著，女的正調(diào)弄著手里的笙，試試它的音響;男的顯然也是精通音樂(lè)的， 他從女的手中接過(guò)笙來(lái)，也試吹了幾聲，評(píng)論它的音色和音量，再請(qǐng)女的吹奏一支曲子。這里也僅僅用了三句話，而室內(nèi)的氣氛，兩個(gè)人的情態(tài)，彼此的關(guān)系，男和女的身分，已經(jīng)讓人們看得清清楚楚了。
但最精采的筆墨還在下片。
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下片不過(guò)用了幾句極簡(jiǎn)短的語(yǔ)言，卻是有層次，有曲折，人物心情的宛曲，心hode住姐理活動(dòng)的幽微，在簡(jiǎn)潔的筆墨中恰到好處地揭示出來(lái)。請(qǐng)看：
向誰(shuí)行宿 ── 誰(shuí)行 ,哪個(gè)人，在這里可以解作哪個(gè)地方。這句是表面親切而實(shí)在是小心的打探。乍一聽好像并不打算把他留下來(lái)似的。
城上已三更 ──這是提醒對(duì)方：時(shí)間已經(jīng)不早，走該早走，不走就該決定留下來(lái)了。
馬滑霜濃 ──顯然想要對(duì)方留下來(lái)，卻好像一心一意替對(duì)方設(shè)想：走是有些不放心，外面天氣冷，也許萬(wàn)一會(huì)著涼;霜又很濃，馬兒會(huì)打滑……我真放心不下。
這樣一轉(zhuǎn)一折之后，才直截了當(dāng)說(shuō)出早就要說(shuō)的話來(lái)： 不如休去，直是少人行！ 你看，街上連人影也沒幾個(gè)，回家去多危險(xiǎn)，你就不要走了吧！ 蘇州易優(yōu)中考語(yǔ)文培訓(xùn),吳老師語(yǔ)文課（Tel:181-1815-9898）
真是一語(yǔ)一試探，一句一轉(zhuǎn)折。我們分明聽見她在語(yǔ)氣上的一松一緊，一擒一縱;也仿佛看見她每說(shuō)一句話同時(shí)都偵伺著對(duì)方的神情和反應(yīng)。作者把這種身分、這種環(huán)境中的女子所顯現(xiàn)的機(jī)靈、狡猾，以及合乎她身分、性格的思想活動(dòng)，都逼真地摹畫出來(lái)了。這種寫生的技巧，用在散文方面已經(jīng)不易著筆，用在詩(shī)詞方面就更不容易了。單從技巧看，不能不叫人承認(rèn)周邦彥實(shí)在是此中高手
