當(dāng)我第一次到達(dá)滿洲里時(shí)，我被困在邊境小鎮(zhèn)的街道上。最有趣的是帶有濃厚俄羅斯建筑風(fēng)格的木板房。它非常雕塑化，被稱為“彩色雕塑”。它不僅僅是一個(gè)人們可以在視覺上看到的三維圖像，也是一個(gè)人們可以在心中測(cè)量的藝術(shù)圖像。它給人一種微妙而寧靜的感覺，產(chǎn)生一種磁力，獲得異國情調(diào)的美。每當(dāng)你經(jīng)過一個(gè)木制的房間，你將不得不享受它，或者你將不得不站在那里，看著它更多地讓你的眼睛享受。
夏天，它在綠林樹下，冬天，它在雪的懷抱中，用生動(dòng)的藝術(shù)語言留住路人的腳步。當(dāng)人們看著它們的時(shí)候，它們經(jīng)常會(huì)逗留，甚至?xí)挥勺灾鞯叵胍|摸或擁抱它們。優(yōu)雅而獨(dú)特、美麗而和諧的木刻房屋不僅具有使用功能，而且當(dāng)它們?nèi)谌胫車h(huán)境中時(shí)，就形成了一幅城市之美的全景圖。滿洲里木刻民居主要分布在市南區(qū)二、三號(hào)街和市北區(qū)天橋下的電報(bào)街、頭道街、二道街和三島街。當(dāng)人們走在街上欣賞這些木頭房子時(shí)，他們就成了鑒賞家，并根據(jù)自己的審美觀點(diǎn)來欣賞它們。
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木屋的建筑材料只不過是石頭和木頭。然而，由于其獨(dú)特的加工和藝術(shù)創(chuàng)造，它產(chǎn)生了豐富的紋理對(duì)比。木刻楞在墻裙下，一般選擇大塊石頭作為基礎(chǔ)(用水泥勾縫或用水泥抹面)，中間堆放厚圓木或用不同寬度的長木板釘成墻；上檐、門檐和窗檐是裝飾的重點(diǎn)，主要由木材制成，并結(jié)合木雕和繪畫技巧。因此，木刻向觀眾展示了上、中、下三個(gè)“三部曲”:穩(wěn)定而光滑的下部(石頭)，簡單而友好的中部(木頭或盤子)，以及精致而迷人的上部(盤子)。
上三檐(檐、窗檐、門檐)的雕塑和彩畫是木板房的裝飾趣味中心，也是觀者的視覺焦點(diǎn)。木刻室下層材料的粗糙反映了上層材料的精致；中、下加工工藝的簡潔襯托出上加工工藝的復(fù)雜，從而在整體上表現(xiàn)出微妙、粗糙、華麗和簡單的藝術(shù)效果。這個(gè)“三部曲”交響在一起，給人以精神和組織上的統(tǒng)一，使人融出一種完美的精神境界，感受到一種單純而樸素的思想感情。 蘇州小學(xué)生語文培訓(xùn)，（TEl:181-1815-9898）蘇州易優(yōu)閱讀寫作同步提升
木雕室的裝飾除了表現(xiàn)材料固有顏色的差異外，還注重人工表面顏色的處理。這主要體現(xiàn)在彩畫中。彩畫一般畫在中墻和上“三檐”的木質(zhì)材料上。
通常，顏色是相似的，中間的墻大多是暖黃色或金黃色?！叭堋笔褂美渖{(diào)，如藍(lán)色、綠色和淺綠色。這樣，“三檐”的冷色調(diào)在中央墻和大面積暖色的背景下顯得優(yōu)雅而美麗。大多數(shù)屋頂是“人”形的，鐵皮被漆成紫色或棕色，這也被認(rèn)為是為了協(xié)調(diào)屋檐下的色彩。
從墻的底部到屋頂，各種顏色相互補(bǔ)充，在視覺上形成一個(gè)更大的色彩整體，使觀者獲得一種簡單而高貴的對(duì)比和交融效果。木屋的抽象與具象的對(duì)比主要表現(xiàn)在主體的雕刻和色彩上，而色彩又表現(xiàn)在程式化的布局上。其抽象性主要體現(xiàn)在檐、門檐、窗檐的彩雕上。
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這些雕刻的圖像種類繁多，做工精細(xì)，就像在樹枝和綠葉的襯托下盛開的花朵。它的具體性包括平面性和立體性，這主要反映了俄羅斯文化的影響。木板房中間的木質(zhì)“墻”，無論是原木堆砌而成的，還是用長木板釘成的，看起來都像是一種簡單的直連續(xù)的美，尤其是“三檐”下的裝飾木雕，更是妙不可言。
木板房的抽象性和具象裝飾的統(tǒng)一也反映在面積對(duì)比上。木雕室中間有一面巨大的木墻，三個(gè)屋檐下有一個(gè)小小的混凝土木雕，形成一個(gè)鮮明的主次效果，突出重點(diǎn)。此外，窗框和門框裝飾線條的廣泛使用，不僅區(qū)分了不同尺寸的界面，而且使原本剛性的“墻”平面圖案化、規(guī)則化，從而達(dá)到抽象裝飾與具體裝飾相互依存而不生硬的效果。
在觀看了不同凡響的三部曲、各種色彩的相互映襯以及抽象與具象的強(qiáng)烈對(duì)比之后，過往的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)他們對(duì)這座木構(gòu)房屋的欣賞印象——它是一座有血有肉的雕塑，一座充滿情感的雕塑，一座充滿想象的雕塑，一座充滿童話之美的彩色雕塑
