宋代·晏殊
綠樹歸鶯，雕梁別燕。春光一去如流電。當(dāng)歌對酒莫沉吟，人生有限情無限。 弱袂縈春，修蛾寫怨。秦箏寶柱頻移雁。尊中綠醑意中人，花朝月夜長相見。
[作者介紹]： 晏殊【yàn shū】（991-1055）字同叔，著名詞人、詩人、散文家，北宋撫州府臨川城人（今江西進(jìn)賢縣文港鎮(zhèn)沙河人，位于香楠峰下，其父為撫州府手力節(jié)級），是當(dāng)時的撫州籍第一個宰相。晏殊與其第七子晏幾道（1037-1110），在當(dāng)時北宋詞壇上，被稱為“大晏”和“小晏”。
[注釋]： 作者：佚名 這首詞是為懷念歌妓小蓮而作的。首句直呼小蓮之名，等于明確地標(biāo)出題目，這與把她們的名字嵌入句中的那種隱蔽含蓄的方式是大不相同的，直呼其名更為突出，更為強(qiáng)烈。“手捻香箋”，刻畫詞人凝神沉思之情狀，因?yàn)椤坝麑⑦z恨倩誰傳”，把思念之情寫成詩句，題上香箋，卻無人為之傳遞，小蓮本人也是見不到的。暗中表示，不知小蓮如今流落何方！故而思念之情也就被沉痛地稱作了“遺恨”。接下來的對偶句中，“逍遙”和“酩酊”只是填充和配搭，并沒有什么實(shí)際的內(nèi)涵，兩句所說的就是“歸來獨(dú)臥”，“夢里相逢”。想做個什么夢，只是一種主觀的意愿，而且是十九不能實(shí)現(xiàn)的，所以最終還是連夢中相逢都是不可能的。寫到下片，詞人認(rèn)識到了，自己和小蓮等人的“歡緣”，只能如花之易落、月之難圓。行筆至此，詞人的傷感之情已是相當(dāng)濃烈的了。人稱小晏是古之“傷心人”，于此可見一斑。最后，又把遺恨的想法交付給了秦箏?！扒毓~算有心情在”，這表明是經(jīng)過選擇，才想起了秦箏的，認(rèn)為這種樂器還算能夠寄托自己的哀傷。“在”字是語助詞，有音無義，只起加重語氣、強(qiáng)調(diào)所述事情的作用，用在這兒，是表示詞人對秦箏可以寄情的信賴之意。能否真的起作用呢？全詞的結(jié)句仍然把懸念留給了讀者——“試寫離聲入舊弦”，只是試一試看，那結(jié)果呢？讀者自己去猜測吧。
[評析]： 小詞寫春光流逝所觸發(fā)的淡淡輕愁。上片展示花謝春殘、綠葉蔭森的郊原風(fēng)光，為主人布設(shè)外景。過片承上啟下，筆觸轉(zhuǎn)向室內(nèi)。爐香裊裊，宛如游絲回環(huán)，氣氛闃寂幽靜。煞拍倒點(diǎn)時序，見出主人獨(dú)對爐香、閑愁縈繞，正當(dāng)夢醒酒消之后，此時殘陽斜照、院落幽深，則主人孤寂無聊、惆悵莫名之意緒，愈加不言而明。全篇不著實(shí)字，以景見情，烘染出寥落的心態(tài)。全詞語言清麗，不雕鑿，卻神情俱得，精微有致。如“翠葉藏鶯，朱簾隔燕”二句，寓動于靜；“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”一句，動中更覺寂靜，在這一派寂靜中，透現(xiàn)出幽淡的愁思和哀情來；“斜陽”一句，傳神地描寫了主人公深懷不露的愁情。
[關(guān)鍵詞]：
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