夏日題老將林亭
唐·張蠙
百戰(zhàn)功成翻愛靜，
侯門漸欲似仙家。
墻頭雨細(xì)垂纖草，
水面風(fēng)回聚落花。
井放轆轤閑浸酒，
籠開鸚鵡報煎茶。
幾人圖在凌煙閣，
曾不交鋒向塞沙。
注釋注釋：這首詩因頷聯(lián)兩句飲譽(yù)詩壇。
據(jù)載，
張在唐末中進(jìn)士，
做過櫟陽尉，
后避亂于蜀。
前蜀時，
做金堂令。
一日，
后主王衍與徐太后游成都東門內(nèi)的大慈寺（見《分類詩話》卷一），
見壁上題有“墻頭雨細(xì)垂纖草，
水面風(fēng)回聚落花”，
欣賞良久，
詢問寺僧，
知是張所作。
于是賜霞光箋，
并將召掌制誥。
權(quán)臣宋光嗣以其“輕傲駙馬”，
遂止。
據(jù)新舊《五代史》載，
前蜀先主王建晚年多內(nèi)寵，
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及病危，
把持朝政的宦官、重臣，
密謀“盡去建故將”。
《成都縣志》亦載：王建晚年，
“多忌好殺，
諸將有功名者，
多因事誅之”。
后主王衍即位后，
其舊勛故老，
皆棄而不任。
由此看來，
詩中“老將”的退隱是有其政治原因的。
首聯(lián)“百戰(zhàn)功成翻愛靜，
侯門漸欲似仙家”，
概括點(diǎn)出老將心境的寂寞及其門第的冷落。
一個“翻”字，
甚妙。
老將有別于隱士，
不應(yīng)“愛靜”，
卻“翻愛靜”；“侯門”與仙人的洞府有異，
不應(yīng)相似，
偏“漸欲似”，
這就把這位老將不同于一般的性格揭示出來。
頷聯(lián)、頸聯(lián)四句，
作了具體刻畫。
“墻頭雨細(xì)垂纖草”，
“侯門”的圍墻，
經(jīng)斜風(fēng)細(xì)雨侵蝕，
無人問津，
年久失修，
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已是“纖草”叢生，
斑剝陸離。
狀“纖草”著一“垂”字，
見毫無生氣的樣子，
荒涼冷落之意，
自在言外。
“水面風(fēng)回聚落花”，
寫園內(nèi)湖面上，
陣陣輕微的旋風(fēng)，
打著圈兒，
把那零零落落浮在水面上的花瓣，
卷聚在一起。
這里只用了七個字，
卻勾畫出一幅風(fēng)自吹拂、花自飄零、湖面凄清、寂寞蕭條的景象。
園林冷落如許，
主人心境可知。
這是詩人寓情于物之筆。
“井放轆轤閑浸酒”，
轆轤是汲取井水的裝置。
老將取井水之涼，
使酒清涼爽口，
寫其閑適生活。
“籠開鸚鵡報煎茶”，
打開鸚鵡籠子，
任其自由往來，
好讓它在有客光臨時報告主人，
督請煎茶待客。
這兩句從側(cè)面借助物情來反映人情，
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不僅使畫面的形象鮮明生動，
構(gòu)成一個清幽深邃的意境，
而且深刻細(xì)膩地揭示出老將的生活情趣和精神狀態(tài)，
手法相當(dāng)高明。
尾聯(lián)“幾人圖在凌煙閣，
曾不交鋒向塞沙”，
用反詰的句式對老將進(jìn)行規(guī)勸與慰勉，
揭出詩的主旨。
“凌煙閣”指唐太宗為表彰功臣，
繪其畫像于凌煙閣上事。
據(jù)《新五代史》載：蜀王建五年曾起壽昌殿于龍興宮，
“畫建像于壁”，
并且還起“扶天閣，
畫諸功臣像”。
這兩句是說，
在凌煙閣畫像留名的人，
又有誰不曾在戰(zhàn)場上立過功呢？功勞是不可抹煞的，
感到寂寞與蕭條是大可不必的。
這詩在藝術(shù)上也很有特色。
前六句鋪寫老將寂寞閑適的“仙家”生活，
后二句筆鋒一轉(zhuǎn)，
點(diǎn)明旨意，
文勢波瀾曲折。
本來，
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以“百戰(zhàn)”之功贏得封侯的老將，
在詩人看來更應(yīng)竭力報國。
可“功成”反愛起“靜”來，
這是出人意外的；“靜”且不說，
還愈來愈欲“似仙家”，
一點(diǎn)世事也不關(guān)心了；不唯如此，
竟連自己居住的園林也懶得去經(jīng)營修葺了。
鋪寫老將的消沉，
一層比一層深入，
反過來證明規(guī)勸老將的理由越來越充分。
如果說，
前者是“畫龍”，
那么后者就是“點(diǎn)睛”；二者相輔相成，
既對立又統(tǒng)一，
使詩歌的“理”，
在情景交融的畫面中表現(xiàn)出來，
規(guī)勸之旨，
體現(xiàn)于詩情畫意之中。
（鄧光禮）出處全唐詩：卷702-74
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