夜箏
唐·白居易
紫袖紅弦明月中，
自彈自感暗低容。
弦凝指咽聲停處，
別有深情一萬(wàn)重。
注釋注釋?zhuān)喝粢寻拙右住杜眯小凡眉魹樗木湟皇椎慕^句，
實(shí)在叫人無(wú)從下手。
但是，
《琵琶行》作者自己這一首《夜箏》詩(shī)，
無(wú)疑提供了一個(gè)很精妙的縮本。
“紫袖”、“紅弦”，
分別是彈箏人與箏的代稱(chēng)。
以“紫袖”代彈者，
與以“皓齒”代歌者、“細(xì)腰”代舞者（李賀《將進(jìn)酒》：“皓齒歌、細(xì)腰舞”）一樣，
選詞造語(yǔ)甚工。
“紫袖紅弦”不但暗示出彈箏者的樂(lè)妓身分，
也描寫(xiě)出其修飾的美好，
女子彈箏的形象宛如畫(huà)出。
“明月”點(diǎn)“夜”。
“月白風(fēng)清，
如此良夜何？”倘如“舉酒欲飲無(wú)管弦”，
那是不免“醉不成飲”的。
讀者可以由此聯(lián)想到潯陽(yáng)江頭那個(gè)明月之夜的情景。
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次句寫(xiě)到彈箏。
連用了兩個(gè)“自”字，
這并不等于說(shuō)獨(dú)處（詩(shī)題一作“聽(tīng)夜箏”，
儼然就有聽(tīng)者在），
而是旁若無(wú)人的意思。
它寫(xiě)出彈箏者已全神傾注于箏樂(lè)的情態(tài)。
“自彈”，
是信手彈來(lái)，
“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，
得心應(yīng)手；“自感”，
則見(jiàn)彈奏者完全沉浸在樂(lè)曲之中。
唯其“自感”，
方能感人。
“自彈自感”把演奏者靈感到來(lái)的一種精神狀態(tài)寫(xiě)得維妙維肖。
舊時(shí)樂(lè)妓大抵都有一本心酸史，
詩(shī)中的箏人雖未能象琵琶女那樣斂容自陳一番，
僅“闇低容”三字，
已能使人想象無(wú)窮。
音樂(lè)之美本在于聲，
可詩(shī)中對(duì)箏樂(lè)除一個(gè)籠統(tǒng)的“彈”字幾乎沒(méi)有正面描寫(xiě)，
接下去卻集中筆力，
寫(xiě)出一個(gè)無(wú)聲的頃刻。
這無(wú)聲是“弦凝”，
是樂(lè)曲的一個(gè)有機(jī)組成部分；這無(wú)聲是“指咽”，
是如泣如訴的情緒上升到頂點(diǎn)所起的突變；這無(wú)聲是“聲?！?， 易優(yōu)語(yǔ)文題庫(kù),同步教材，真題演練，提分就是快 https://cs.euzW.net
而不是一味的沉寂。
正因?yàn)榕c聲情攸關(guān)，
它才不同于真的無(wú)聲，
因而聽(tīng)者從這里獲得的感受是“別有深情一萬(wàn)重”。
詩(shī)人就是這樣，
不僅引導(dǎo)讀者發(fā)現(xiàn)了奇妙的無(wú)聲之美（“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”），
更通過(guò)這一無(wú)聲的頃刻去領(lǐng)悟想象那箏曲的全部的美妙。
《夜箏》全力貫注的這一筆，
不就是《琵琶行》“冰泉冷澀弦疑絕，
疑絕不通聲暫歇。
別有幽情暗恨生，
此時(shí)無(wú)聲勝有聲”一節(jié)詩(shī)句的化用么？但值得注意的是，
《琵琶行》得意的筆墨，
是對(duì)琶樂(lè)本身繪聲繪色的鋪陳描寫(xiě)，
而《夜箏》所取的倒是《琵琶行》中用作陪襯的描寫(xiě)。
這又不是偶然的了。
清人劉熙載說(shuō)：“絕句取徑深曲”，
“正面不寫(xiě)寫(xiě)反面，
本面不寫(xiě)寫(xiě)背面、旁面，
須如睹影知竿乃妙。
”（《藝概》）尤其涉及敘事時(shí)，
絕句不可能象敘事詩(shī)那樣把一個(gè)事件展開(kāi)， 蘇州易優(yōu)語(yǔ)文培訓(xùn)，中小學(xué)閱讀寫(xiě)作同步提升 http://www.zequeka.cn/miniform.html
來(lái)一個(gè)鋪陳始末。
因此對(duì)素材的剪裁提煉特別重要。
詩(shī)人在這里對(duì)音樂(lè)的描寫(xiě)只能取一頃刻，
使人從一斑見(jiàn)全豹。
而“弦凝指咽聲停處”的頃刻，
就有豐富的暗示性，
它類(lèi)乎樂(lè)譜中一個(gè)大有深意的休止符，
可以引起讀者對(duì)“自彈自感”內(nèi)容的豐富聯(lián)想。
詩(shī)從側(cè)面落筆，
的確收到了“睹影知竿”的效果。
（周?chē)[天）出處全唐詩(shī)
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