望洞庭
唐·劉禹錫
湖光秋月兩相和，
潭面無風(fēng)鏡未磨。
遙望洞庭山水翠，
白銀盤里一青螺。
注釋注釋：劉禹錫在《歷陽書事七十韻》序中稱：“長慶四年八月，
予自夔州刺史轉(zhuǎn)歷陽（和州），
浮岷江，
觀洞庭，
歷夏口，
涉潯陽而東。
”劉禹錫貶逐南荒，
二十年間去來洞庭，
據(jù)文獻可考的約有六次。
其中只有轉(zhuǎn)任和州這一次，
是在秋天。
而本詩則是這次行腳的生動紀(jì)錄。
宋代文學(xué)家范仲淹在《岳陽樓記》中不無感慨地說：“予觀夫巴陵勝狀，
在洞庭一湖。
銜遠山，
吞長江，
浩浩湯湯，
橫無際涯；朝暉夕陰，
氣象萬千。
此則岳陽樓之大觀也。
前人之述備矣。
”可見歷來描寫洞庭景色的詩文很多，
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要寫得別開生面，
獨樹一幟是十分不易的。
劉禹錫這首《望洞庭》選擇了月夜遙望的角度，
把千里洞庭盡收眼底，
抓住最有代表性的湖光和山色，
輕輕著筆，
通過豐富的想象，
巧妙的比喻，
獨出心裁地把洞庭美景再現(xiàn)于紙上，
表現(xiàn)出驚人的藝術(shù)功力。
秋夜皎皎明月下的洞庭湖水是澄徹空明的。
與素月的清光交相輝映，
儼如瓊田玉鑒，
是一派空靈、縹緲、寧靜、和諧的境界。
這就是“湖光秋月兩相和”一句所包蘊的詩意。
“和”字下得工煉，
表現(xiàn)出了水天一色、玉宇無塵的融和的畫境。
而且，
似乎還把一種水國之夜的節(jié)奏──演漾的月光與湖水吞吐的韻律，
傳達給讀者了。
接下來描繪湖上無風(fēng)，
迷迷蒙蒙的湖面宛如未經(jīng)磨拭的銅鏡。
“鏡未磨”三字十分形象貼切地表現(xiàn)了千里洞庭風(fēng)平浪靜的安寧溫柔的景象，
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在月光下別具一種朦朧美。
“潭面無風(fēng)鏡未磨”以生動形象的比喻補足了“湖光秋月兩相和”的詩意。
因為只有“潭面無風(fēng)”，
波瀾不驚，
湖光和秋月才能兩相協(xié)調(diào)。
否則，
湖面狂風(fēng)怒號，
濁浪排空，
湖光和秋月便無法輝映成趣，
也就無有“兩相和”可言了。
詩人的視線又從廣闊的平湖集中到君山一點。
在皓月銀輝之下，
洞庭山愈顯青翠，
洞庭水愈顯清澈，
山水渾然一體，
望去如同一只雕鏤透剔的銀盤里，
放了一顆小巧玲瓏的青螺，
十分惹人喜愛。
三四兩句詩想象豐富，
比喻恰當(dāng)，
色調(diào)淡雅，
銀盤與青螺互相映襯，
相得益彰。
詩人筆下的秋月之中的洞庭山水變成了一件精美絕倫的工藝美術(shù)珍品，
給人以莫大的藝術(shù)享受。
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“白銀盤里一青螺”，
真是匪夷所思的妙句。
然而，
它的擅勝之處，
不止表現(xiàn)在設(shè)譬的精警上，
尤其可貴的是它所表現(xiàn)的壯闊不凡的氣度和它所寄托的高卓清奇的情致。
在詩人眼里，
千里洞庭不過是妝樓奩鏡、案上杯盤而已。
舉重若輕，
自然湊泊，
毫無矜氣作色之態(tài)，
這是十分難得的。
把人與自然的關(guān)系表現(xiàn)得這樣親切，
把湖山的景物描寫得這樣高曠清超，
這正是作者性格、情操和美學(xué)趣味的反映。
沒有蕩思八極、納須彌于芥子的氣魄，
沒有振衣千仞、涅而不緇的襟抱，
是難以措筆的。
一首山水小詩，
見出詩人富有浪漫色彩的奇思壯采，
這是很難得的。
（周篤文 高志忠）
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