山中與幽人對(duì)酌
唐·李白
兩人對(duì)酌山花開，
一杯一杯復(fù)一杯。
我醉欲眠卿且去，
明朝有意抱琴來(lái)。
注釋李白飲酒詩(shī)特多興會(huì)淋漓之作。
此詩(shī)開篇就寫當(dāng)筵情景。
“山中”，
對(duì)李白來(lái)說(shuō)，
是“別有天地非人間”的；盛開的“山花”更增添了環(huán)境的幽美，
而且眼前不是“獨(dú)酌無(wú)相親”，
而是“兩人對(duì)酌”，
對(duì)酌者又是意氣相投的“幽人”（隱居的高士）。
此情此境，
事事稱心如意，
于是乎“一杯一杯復(fù)一杯”地開懷暢飲了。
次句接連重復(fù)三次“一杯”，
不但極寫飲酒之多，
而且極寫快意之至。
讀者仿佛看到那痛飲狂歌的情景，
聽到“將進(jìn)酒，
君莫?！保ā秾⑦M(jìn)酒》）那樣興高采烈的勸酒的聲音。
由于貪杯，
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詩(shī)人許是酩酊大醉了，
玉山將崩，
于是打發(fā)朋友先走。
“我醉欲眠卿且去”，
話很直率，
卻活畫出飲者酒酣耳熱的情態(tài)，
也表現(xiàn)出對(duì)酌的雙方是“忘形到爾汝”的知交。
盡管頹然醉倒，
詩(shī)人還余興未盡，
還不忘招呼朋友“明朝有意抱琴來(lái)”呢。
此詩(shī)表現(xiàn)了一種超凡脫俗的狂士與“幽人”間的感情，
詩(shī)中那種隨心所欲、恣情縱飲的神情，
揮之即去、招則須來(lái)的聲口，
不拘禮節(jié)、自由隨便的態(tài)度，
在讀者面前展現(xiàn)出一個(gè)高度個(gè)性化的藝術(shù)形象。
詩(shī)的藝術(shù)表現(xiàn)也有獨(dú)特之處。
盛唐絕句已經(jīng)律化，
且多含蓄不露、回環(huán)婉曲之作，
與古詩(shī)歌行全然不同。
而此詩(shī)卻不就聲律，
又詞氣飛揚(yáng)，
一開始就有一往無(wú)前不可羈勒之勢(shì)，
純是歌行作風(fēng)。
惟其如此，
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才將那種極快意之情表達(dá)得酣暢淋漓。
這與通常的絕句不同，
但它又不違乎絕句藝術(shù)的法則，
即雖豪放卻非一味發(fā)露，
仍有波瀾，
有曲折，
或者說(shuō)直中有曲意。
詩(shī)前二句極寫痛飲之際，
三句忽然一轉(zhuǎn)說(shuō)到醉。
從兩人對(duì)酌到請(qǐng)卿自便，
是詩(shī)情的一頓宕；在遣“卿且去”之際，
末句又婉訂后約，
相邀改日再飲，
又是一頓宕。
如此便造成擒縱之致，
所以能于寫真率的舉止談吐中，
將一種深情曲曲表達(dá)出來(lái)，
自然有味。
此詩(shī)直在全寫眼前景口頭語(yǔ)，
曲在內(nèi)含的情意和心思，
既有信口而出、率然天真的妙處，
又不一瀉無(wú)余，
故能令人玩味，
令人神遠(yuǎn)。
此詩(shī)的語(yǔ)言特點(diǎn)，
在口語(yǔ)化的同時(shí)不失其為經(jīng)過(guò)提煉的文學(xué)語(yǔ)言，
雋永有味。
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如“我醉欲眠卿且去”二句明白如話，
卻是化用一個(gè)故實(shí)。
《宋書·隱逸傳》：“（陶）潛不解音聲，
而畜素琴一張，
無(wú)弦，
每有酒適，
輒撫弄以寄其意。
貴賤造之者，
有酒輒設(shè)。
潛若先醉，
便語(yǔ)客：‘我醉欲眠，
卿可去’，
其真率如此。
”此詩(shī)第三句幾乎用陶潛的原話，
正表現(xiàn)出一種真率脫略的風(fēng)度。
而四句的“抱琴來(lái)”，
也顯然不是著意于聲樂(lè)的享受，
而重在“撫弄以寄其意”、以盡其興，
這從其出典可以會(huì)出。
(周嘯天)出處全唐詩(shī)：卷182_20
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